江夏湖泗古代瓷窑综述

本文全面概述了湖泗窑址发现及其分布范围。湖泗窑分烧造青白瓷和青瓷两种窑,本文介绍了这两种窑产品的种类、特点和烧造装饰技术,同时阐述了湖泗窑发现的意义。     

“秘色瓷”诸相关问题探讨

我国的青瓷创烧于东汉,到唐代形成了“南青北白”的瓷业格局,而以浙江慈溪市上林湖窑场为中心的唐宋越窑,则成为南方青瓷的代表。建国以来,文物考古部门多次对上林湖青瓷窑址进行考古调查,采集了大量的瓷片、窑具等实物标本,为揭示上林湖青瓷窑址的产品特征,开展对越窑有关问题的研究,积累了大量的实物资料。现根据考古资料及文献记载就“秘色瓷”与上林湖越窑、“贡窑”与“贡瓷”、“贡窑”与上林湖越窑等相关问题作粗浅的探讨。     

武汉市江夏区新窑村窑址群的调查与发掘

新窑村窑址群为湖北省重点文物保护单位——斧头湖窑址群的主要组成部分。新窑村位于武汉市江夏区的西南隅,北距安山镇约7．5公里,东距107国道约6公里,南靠白泥湖,西为斧头湖(属于斧头湖区的一个湖汉)。该地北、西、南三面环水,为低矮的丘陵地带,最高岗地海拔高程为38．5米,最低洼地海拔高程为22米。土质有红壤、黄土和高岭土。窑址群分布在约5平方公里范围内,主要部分在新窑村,西边还包括了新屋严村东。     

法门寺出土“秘色瓷”窑口辨析

1987年在陕西扶风法门寺塔地宫内出土一批稀世珍宝,其中有晚唐瓷器16件,物帐明确记载为“秘色瓷”,引起古陶瓷界的重视。经多位专家鉴定为越窑产品。而属越窑的哪个窑口,尚无论及。越窑是我国古代一个著名的窑系,包括上虞窑、慈溪上林湖窑、鄞县东钱湖窑等,我们认为法门寺出土之“秘色瓷”当属上林湖窑产品。其理由如下: (一)法门寺出土的瓷器中有一件八棱净水瓶,小直口,圆唇,细长颈,耸肩,浅圈足,通体施青绿色釉,釉层薄而均匀。在上林湖Y66、Y61、Y63晚唐窑址出土了净水瓶的口沿、肩部及底部,釉色完全一样,     

五代北宋时期的越窑青瓷——以中心——边缘关系切入

本文以上林湖窑区、上虞窑寺前窑区、东钱湖窑区等窑址以及墓葬中出土的材料为主要研究对象,运用世界系统理论中的中心—边缘关系,结合相关文献,对上述越窑窑址在五代北宋时期的青瓷生产与不同政治经济实体之间的关系进行探讨。     

江夏乌龙泉宋墓发掘简报

乌龙泉宋墓位于武汉市江夏区乌龙泉镇。两座墓皆为长方形,为武汉地区北宋时期比较流行的墓葬形制。出土的影青瓷器有执壶、碗、钵、罐等,皆为本地“湖泗窑”烧造的产品,为研究江夏“湖泗窑”产品的烧造、流布、分期等问题提供了新的资料。     

长沙窑析议

长沙窑的创烧由湘阴窑演变而来,并承继上林湖窑的因素。其釉下彩的创烧成功,对我国陶瓷彩绘艺术产生过重大的影响,也为釉下彩的发展奠定了基础。技术上的不断创新,使其成为唐代较为先进的窑口之一。     

{唐代战马}秘色上品

正一说到秘色瓷,都会想起上林湖。嘉靖《余姚县志》:秘色瓷,初出上林湖,清守时置官监窑,寻废。近年来,随着上林湖、寺弄口越窑窑址的相继发掘,人们都把目光投向这里。1995年1月16日,越窑、秘色瓷国际学术研讨会在上海举行。我在会上也做了关于窑址分布问题淡了自己的看、秘色瓷是指东汉至宋一脉相承的青瓷体系,主要分布在今浙江余姚、上虞、绍兴、宁波一带。这里原是古越族人居住地,东周时期为越国政治中心,唐时称越州,越窑因此得名,至唐代中期,余姚县上林湖窑烧造曲瓷器,因质地超     

北宋中期越窑瓷业技术传播及相关问题研究——兼论核心区越窑瓷业衰落原因

北宋中期,以浙江慈溪上林湖为中心的越窑瓷业核心区窑址数量急剧减少,窑场规模缩小。与之相对,浙江其他地区却发现了大量这一时期的窑业遗存。研究显示,限于多方面因素的制约,北宋中期以上林湖为中心的越窑核心产区不再适宜大规模的瓷业生产,而这直接迫使制瓷工匠作出选择,或许其中一部分工匠开始另辟他地继续从事窑业生产,从而在浙江范围内出现了众多这一时期的窑址。此外,在瓷业技术的传入过程中,制瓷工匠也结合当地的自然和社会环境,在继承的基础上进行了自我创新。     

窑址申遗工作带给我们的新挑战

正海丝申遗工作启动以来,我受申遗地方委托,承担了浙江上林湖越窑窑址、福建东溪窑窑址以及九日山摩崖石刻保护工程的勘察设计任务。海丝申遗赋予我们新任务的同时,也给我们带来了许多新的挑战。上林湖越窑、东溪窑、九日山摩崖石刻均为"海上丝绸之路"的重要组成部分,积极促进其世界文化遗产申报,使其得以有效、科学的保护和合理利用,将对当地文化、经济发展和生态保护产生显著的、积极的推动     

秘色瓷新考

“秘色瓷”的名称反映了窑工追求“千峰翠色”的艰难过程,其产品是上林湖地区贡窑的杰出代表,它的出现改变了全国制瓷业的面貌。     

侯家窑遗址2007-2012发掘地层的新认识

本文回顾了侯家窑遗址名称的由来,报道了侯家窑遗址2007—2012年考古发掘对该遗址地层的新认识,新的考古发掘证实该遗址的文化遗物并非出自以往报道的泥河湾层之中,在此基础上对该遗址的时代、泥河湾古湖结束的时间、泥河湾层的上限以及许家窑组等相关问题提出了自己的认识。     

长沙窑彩瓷装饰剪影

长沙窑址位于今湖南省长沙市望城区铜官镇至石渚湖一带的湘江东岸,安史之乱以后逐渐发展,晚唐时期达到鼎盛,五代逐渐衰落。长沙窑瓷器素以彩饰著称,据统计长沙窑施彩器物多达41%。①从长沙窑彩瓷的装饰特征来讲,在釉色方面,目前发现最大宗的产品为青釉,此外还见有白釉、绿釉、黑釉、铜红釉等多种釉色;在技法方面,见有彩料彩釉绘画、模印贴花、印花、划花等各类工艺。丰富的釉色与多样的技法,塑造了长沙窑瓷器装饰富于变化、张力较强的艺术特点。     

吉州窑彩绘艺术及其影响

我国的彩绘陶瓷有着久远的历史渊源,它发源于新石器时代的彩陶。到晋代,人们发现瓷釉中的含铁氧化物能烧出浓褐的色泽,便有意识地用于点缀瓷器的口沿及外腹,作为一种规则的装饰。它开启了釉下彩瓷的先河。唐代,湖南长沙窑和浙江上林湖窑已经成功地烧制出色泽明丽而形神兼备的釉下彩     

论浙江古窑址多种色釉瓷（二）

二.浙江黑釉瓷文博界传统观念认为浙江的黑瓷只有德清窑曾有烧造而且到南朝时期就已停烧。笔者发现浙江以上林湖窑为中心的周边宁、绍、杭等地区,从商周战国开始原始瓷的生产时已有黑褐色瓷,这是华夏黑釉瓷的始祖,到汉代它的制瓷工艺技术已很先进。汉代以黑为贵,     

婉约灵动的长沙窑釉下彩绘瓷画艺术

长沙窑是我国唐代著名瓷窑,因窑址位于湖南长沙市而得名。其窑址分布于长沙市北郊约30公里的望城县石渚湖至铜官镇瓦渣坪一带,故又有“望城窑”、“铜官窑”之称。长沙窑是唐代南青北白时期,众多瓷窑中脱颖而出的一颗彩瓷明珠。它以色彩绚丽、器形创新和文化内涵丰富著称。长沙窑大致兴起于8世纪中期或偏晚,即“安史之乱”以后。唐王朝从此由盛而衰。公元756年,成都成为唐朝首都,当时号称“南京”,从此经济重心南移。唐代长沙窑的品种很丰富,大体可分为单色釉瓷、青釉彩斑瓷、模印贴花瓷、釉下彩绘瓷、釉下题写文字瓷等五大类(图1-5)。品种…     

天价鸡缸杯亮相上海合卿阁

<正>该斗彩鸡缸杯是在直径约8厘米的撇口卧足碗外壁上,先用青花细线淡描出纹饰的轮廓线后,再上釉入窑经1300℃左右的高温烧成胎体,最后用红、绿、黄等色填满预留的青花纹饰中,二次入窑低温焙烧。外壁以牡丹湖石和兰草湖石将画面分成两组:一组绘雄鸡昂首傲视,一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣,另有两只小鸡玩逐:另一组绘一雄鸡引颈啼呜,一雌鸡与三小鸡啄食一蜈蚣,画面形象生动,情趣盎然,后世多有仿制。     

“‘进’‘■’”字款越瓷考证

本文披露了20世纪80年代中期在古临安城(杭州市)发现的一件刻有“‘进’‘■’”字款的越瓷残片,论证其为南宋皇宫坤宁殿的用瓷,产于南宋初年古银锭湖寺龙口窑。     

德清窑调查散记

德清县城在杭(州)湖(州)航道的中部,四周环绕着许多高山,城中有东苕溪流过,水上交通很方便。很久以前,这里就传说有个德清窑窑址,但从未有人找着它的确实地点。一九五六年五月,     

关于浙江“黄岩窑”青瓷工艺技术相关问题的研究——以黄岩沙埠窑址群为例

为探索"黄岩窑"青瓷的工艺技术及艺术装饰特征,并探讨该窑场与同时期浙东地区的"越窑"青瓷的关系,本研究从田野考古调查入手,通过对黄岩沙埠窑窑址及窑场周围地面考古调查和典型青瓷标本的实物取样,结合科技考古的手段,着重对其产品特征、制瓷工艺技术及烧造年代等方面进行科学研究。通过光学显微镜解剖了黄岩出土青瓷胎釉的内部结构;通过热释光技术对黄岩出土青瓷典型标本进行年代测定;并运用EDXRF技术对黄岩出土青瓷标本和上林湖越窑标本的胎釉化学成分进行检测并对比分析。研究表明:浙江黄岩沙埠窑址是晚唐至南宋时期浙江重要的窑址遗存,具有较高的陶瓷烧造技艺。