黄、庞思想和湖南劳工会的性质

黄、庞思想和湖南劳工会的性质田刚湖南劳工会是中国早期现代工会之一，存在时间较长，可以分为前、后两个时期。从它的成立到其领袖黄爱、庞人铨被湖南军阀赵恒惕杀害为前期；黄、庞牺牲后到它停止活动为后期。在前期，湖南劳工会产生在五四运动之后，率先冲破旧式工会的...     

大足石篆山《严逊记》碑补正及相关问题考略

大足石篆山佛会寺存有后人翻刻的《严逊记》碑,碑文载有石篆山石刻造像内容、造像缘由、功德主严逊的生平事迹等重要信息。清代以来众学者多据此碑考证石篆山石刻等相关问题。然而,由于碑文本身存在少量讹误,再加上《大足石刻内容总录》等资料性书籍释录碑文时出现纰漏与错讹,致使某些谬误被学界直接沿用,以讹传讹,造成众多研究结果失之偏颇。2003年新发现的摩崖刻《严逊记》,个别字可校对、补正佛会寺所存翻刻版。本文通过对两处碑铭的实地调研与文献甄别,对各类错讹予以商榷、补正,并对《严逊记》碑所涉及的相关问题加以考述。     

《开母阙铭》“济洪”考

《开母阙铭》的核心字句"同心济■"之"■"应为"洪"字,它是糅合了古文篆体、隶书篆写、汉篆美术化等因素而造作的讹篆。"同心济■"即"同心济洪"。王念孙释"■"为"厄"疑误。     

古珍中篆体之美

<正>中国书法家都竭力追求与气韵上的创新。有的崇尚不规则的美,有的崇尚取逆势却能保持平衡心态之美,反映在钱币文字艺术上尤为显著。中国钱币史上,有篆体三绝。即王莽的货币,布泉的悬针篆;刘宋的孝建四铢薤叶篆;北周布泉的玉著篆。如果加上北宋皇宋通宝九叠篆,可称为篆体珍品集了。王莽钱币的悬针篆,用笔方起方折,垂线内向外拓弧线,横面起笔和收笔处多装饰。悬针篆是蝌蚪文的变体,在《天发神谶碑》上可见此篆体。     

对钱肇始略谈

中国古钱家族中,有种对钱,又叫对子钱,日本人称之符合钱,就是两枚钱形态、大小和钱文完全一样,惟钱文书体不同,或篆、隶,或篆、楷,或篆、行,两两成对,相映成趣,是一种极具艺术性和观赏性的钱制形式。宋代的对钱精美繁茂,达到全盛时期。     

平泉县博物馆藏两方金代官印

1975年,在河北省平泉县会州城遗址内发现2方金代官印,现收藏于平泉县博物馆。兹介绍如下。 1.惠州之印黄铜质。正方形,长方形柱状纽。印正面为阳文九叠篆的“惠州之印”     

“泰和重宝”篆书钱与党怀英书法

金朝钱币以精整称,技术水平很高。金章宗泰和四年(1204年)“铸大钱十直一,篆日泰和重宝与钞同行”。此钱郭细肉深,篆如玉箸。彭信威教授说,它比后代的机制钱还要整齐。也有人说,泰和重宝篆书钱为唐代以来篆钱中之特出(图一)。     

古钱

南唐开元通宝十国时期南唐所铸钱。陶岳《货泉录》:"(南唐)元宗时,韩熙载上疏,请以铁为钱。其钱之大小一如开元通宝,文亦如之。徐铉篆其文。"今所见为铜钱,钱文有篆、隶两种,字小,郭阔,铸造甚精。篆、隶两种为"对钱"。一般钱径2.4—2.5厘米,重约3.4—3.5克(图一)。     

黄公望《富春山居图》真伪本考辨

一《富春山居图》长卷真迹,是元·黄公望的著名杰作。卷为纸本,精洁,纵33厘米,现存部分横636.9厘米,共存六接纸。墨画,大都用干笔勾皴,极少渲染,披纷苍劲,真有草篆奇籀的笔势。又因“逐渐填劄”(见自跋语)而成,其中复笔、改笔处较多,又六纸基本上用较尖新笔画,中间少数树木用小秃笔,后部末一高岭系皴笔,亦带秃。勾     

江西樟树发现南宋古钱窖藏

~~二、结语昌付浯塘古钱窖藏是樟树市首次发现,其货币年代为西汉王莽王凤年间至南宋高宗绍兴年间,前后千余年,品种齐全,多书体、多值、多版式。汉、隋时期为货泉和五铢,以五铢为主,钱文为篆书顺读;唐时期为平钱,钱文仅发现篆,隶两种书体,对读;北宋时期货币最多,品类齐全,有国号钱、年号钱、对钱,同一个年号钱有用篆、真、草三种书体书写钱文,在现存的篆、真、行、隶书钱文中,篆、真书体较多,每副对钱都有篆书相伴,还有部分钱文为瘦金体,有旋读和对读,旋读占绝大多数,平钱居多,也有当十、折二钱;南宋时期仅建炎和绍兴…     

江西发现元丰元祐铁母

江西吉安县固江乡一位农民,于1986年9月,在挖掘一棵樟树残根时,挖出古币三百多斤,约计三万余枚,其中绝大多数是北宋钱,南宋钱次之,也有少量唐、五代十国、辽、金铸币。从中发现元丰通宝行、篆铁母和元祐通宝行、篆铁母各一对,甚为珍贵。     

大足石刻弥勒信仰下的两处“启门图”

大足石篆山石刻"佛会之塔"第二级刻有"僧人启门"图,北山第176号"弥勒下生经变"窟中存有对称的"妇女启门"图。两处启门图与弥勒信仰有不可分之关系,体现出启门图在佛教造像中的独特含义。     

商琦生平及其绘画艺术

元代绘画在中国绘画史上占有举足轻重的地位。元朝虽然仅有九十余年的历史,但绘画艺术却成绩斐然,涌现出众多艺术上颇具代表性的绘画巨匠,尤其在山水画方面,前期有赵孟頫、钱选、高克恭等,后继者有黄     

刘建国作品

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邓石如的隶书特色及其赝作辨识

清代中期,由于古文经学的复兴,一些学者纷纷埋头搞文字训诂、金石考据,先秦两汉的文字便成为重要的研究对象。从大篆、小篆、隶书以及六朝碑刻,举凡彝器款识,残碑断瓦,学者们莫不极力搜寻,究其原委,考据著录之风大盛,为历代所未有。这种风气也给书法领域带来了重要影响。     

王原祁和他的《南山图》轴

王原祁为清前期著名画家,清初“四王”之一,他遵循摹古之路,宗法元代黄公望,浅绛山水尤为独绝。本文以收藏于河北省博物馆的王原祁《南山图》轴为据,分析了他的构图方法、用墨特色及绘画风格。     

古雅平正 婉转圆通——英侯先生书法艺术

英侯先生擅于写篆,古人云：“篆尚婉而通”,意谓篆书讲究婉转圆通。但是仅“婉转圆通”还不够,点画之间,还要有一种流转通脱中的气势,不能仅流于外形上的描摹。英侯先生笔下之篆,字有出处,皆有宗法,旋转倚侧之处,有自家风度,真可谓“婉而有劲”。他创作的篆书,古朴典雅,圆润平正,多从商周金文,石鼓中来,笔法含蓄平静之中有跌宕激荡之势,大有可观。     

情趣与追求——序《李衍能艺术品收藏》

<正>"明窗净几,罗列布置;篆香居中,佳客玉立相映。时取古人妙迹以观,鸟篆蜗书,奇峰远水,摩娑钟鼎,亲见商周。端砚涌岩泉,焦桐鸣玉佩,不知人世所谓受用清福,孰有逾此者乎?是境也,阆苑瑶池     

九叠篆的来龙去脉

中国的印章文字发生了多次变化,秦八体摹印汉六体缪印有明文记载,对玺印文字的发展产生了深远的影响。在宋金时期印章文字出现了重叠笔画．史称九叠篆。不过九叠篆的制度如何,名称的由来,其特征性的缠绕重叠的形体来源均尚多阙疑。     

记元三家书《无逸篇》卷

元三家书《无逸篇》卷是元代杨桓、肖■、赵孟頫分别以篆、隶、小楷书写《尚书·无逸篇》书卷的合称。在这件古代的法书作品中,杨桓、肖■的篆、隶书是绝无仅有的海内孤本,赵孟頫的小楷书也是不可多得的佳作。更重要的是这件法书作品反映了元代书坛上的复古倾向及其成就。