明万历《上元县志》、《江宁县志》文笔赏析

今南京、江宁地域,在明代分为上元、江宁二县,并同城而治。两县自明正德十六年(1521)编修县志,至万历二十一年(1593),上元县已逾72年,时易事更,缺未载者甚多。知县程三省延请李登(字士龙,一字舜庸,号如真生,上元人,官授湖北新野县令,精通六书小篆)、盛敏耕(字伯牛,上元人,才气横溢)、陈桂林(字孟芳,金陵人,以学行闻名)编修《上元县志》;越五年,即万历二十六年,江宁县知县石允珍亦延聘李登、盛敏耕和顾启元(字太初,江宁人,进士,官至吏部左侍郎)编修&;lt;江宁县志&;gt;。     

被抛弃的“过河卒子”—胡适在美国的外交生涯

偶有几茎白发,心情微近中年; 做了过河卒子,只能拼命向前. 这是胡适1938年10月31日在赠送陈光甫先生照片背面题写的一首诗.1946年11月,胡适把这首诗写成条幅时,将"偶"字改为"略"字,"微"字改为"已"字.     

君王翰墨走遊龙 行乐还同万物情——康熙帝《行书燕京八景诗》

正康熙帝,即清圣祖仁皇帝爱新觉罗·玄烨(1654~1722年)。年号康熙:康,安宁;熙,兴盛。取万民康宁、天下熙盛之意。康熙帝8岁登基,在位61年,是中国历史上在位时间最长一位皇帝。康熙帝一生酷爱书法,却很少题字,故而康熙御笔在历代帝王笔墨中流传最少,以至有"康熙一字值千金"的说法。此作为康熙帝御笔以行书写林环诗《太液晴波》。结字平淡古朴,笔划园劲秀逸,用墨枯湿浓淡,通篇稳重有力,以跌     

莫友芝和他的高弟姚浚昌

西南学术家兼教育家莫友芝(1811--1871) ,字子偲,号郘亭,祖籍上元(今南京市),著籍贵州都匀,旋迁独山。他深于经学,善书而尤工于诗。早年中举,名噪公卿,本可出仩济民,但因专意向学,教书育人,培养乡土多士。五十岁后,留苏、皖十年,以故省外弟子也不     

元刻唐宋人别集

分类补注李太白诗二十五卷(唐) 李白撰(宋)杨齐贤集注(元)萧士赟补注元建安余氏勤有堂刻本.框高19.9厘米,宽13.3厘米.每半叶十二行,行二十字,小字双行廿六字.黑口,四周双边.卷三后剜去七行.     

珍本《影山草堂学吟稿》考述

"清诗三百年,王气在夜郎",这是钱仲联先生<论近代诗四十家>对晚清宋诗派代表郑珍(字子尹)和莫友芝(字子偲)的赞语,郑、莫两人虽处西南边陲,但学深诗雄,名动全国,不愧为贵州历史文化宝库中两颗极其璀璨的明珠.     

读鲜于枢大字诗赞真迹卷

元鲜于枢大字诗赞真迹卷,原藏周湘云家,解放后,由政府收购,现藏上海博物馆。麻纸本,凡六接。纵43.45厘米,横876.4厘米。行草书,共七十一行。每行二、三、四字不等。此卷前书七言古诗一首,据陆居仁次韵跋诗,知首缺六韵。自"钜榜照九州"句起(此句首缺二字),继以吸月杯赞。最后题云:"继荣以此纸徵拙作,乘兴书此,不可示     

浏阳市博物馆藏元大德二年铜权

<正>浏阳市博物馆收藏有一件元代铜权,铜权高9.7、底座直径4.5厘米,重594克。倒梯形纽,中有一圆孔,鼓腹,束腰,圆形台阶式底座(封三∶1、2)。腹部有"大德二年""浏阳州造"两组铭文,其中"德"字漫漶不清(封三∶3、4)。这件铜权属元代铜权常见的形制,且浏阳称州仅见于元代,而元代年号中以"大"为首字的仅有大德,故"大"后之字应为"德"。大德为元成宗年号,大德二年为1298年。铭文表明铜权为元大德二年浏阳州铸造。     

“繁红如雨翠成堆”——周渔璜笔下爽爽的贵阳的第一张名片

<正>"繁红如雨翠成堆",是贵州籍著名学者、诗人、清康熙年间文化名人周起渭(字渔璜,号桐埜,贵阳青岩骑龙村人)在《春日怀归》一诗中对当时世人认为"遐荒贵州"的写实。繁花似锦的林城翠绿成堆,这就是300多年前周渔璜以深厚的文化底蕴用诗的语言向国     

《字贯》、《一柱楼诗》两案与乾隆查办禁书

乾隆四十二年(1777)发生了王锡侯《字贯》案,这是自三十九年(1774)谕令查缴违碍书籍以来,第一起震动全国的文字狱。继之而兴的徐述夔《一柱楼诗》狱,则是整个查办禁书过程中处治最为严厉的特大案件。从表面观察,王、徐二人皆以文字得罪;而实质上,《字贯》与《一柱楼诗》两案乃乾隆帝为震慑天下臣民以推动查办禁书而蓄意制造的,因此它们都以其强烈的政治色彩而有别于一般的文字狱。本文拟探讨《字贯》、《一柱楼诗》两案与乾隆查办禁书的内在联系,从而揭示乾隆朝后期文字狱的某些特色。     

國家圖書館出版社重点新书推荐(原北京图书馆出版社)

<正>赵凤昌藏札(全十册)16开定价:7200元2009年10月出版赵凤昌,字竹君,常州人,是清末民初政坛上十分活跃、很有影响的立宪派代表人物。早年以佐幕湖广总督张之洞而闻名,辛亥革命时期,在南北议和谈判中充任高级幕僚,人称"中山宰相式人物"。其《藏札》是当时政界、商界、教育界     

古代的文学作品是怎样“发表”的

正古人"发表"文章的形式主要有三种:其一,通过驿站传递文章。即以书信发表,称为"简"。据《诗话》载:"元微之(元稹)守会稽,白乐天(白居易)牧苏台,置驿递诗,往来谓之诗简。"其二,题写于公众场合墙壁上。即以墙上书写方式发表。唐代诗人王播在未出名前曾在扬州木兰院寄住,和尚不喜欢他,叫他吃剩饭、敲钟。后来他出名了,题写在壁中的     

陈芹行草七言诗页

陈芹,字子野,号横崖,明代诗人、书画家。上元(今南京)人。工诗,明代嘉靖年间,少年时即举于乡。后任奉新知县,又调任湖南宁乡知县,后因厌恶官场,欣赏陶渊明“少无适俗韵,性本爱丘山”,不久称病归故乡南京。曾与南京名士盛时泰(字仲交)等人结青溪     

清华喦山水图册

无锡市博物馆所藏清华喦山水图册,是一件难得的精品。画于清乾隆六年(1741年)。共十六页,其中浅绛五页,水墨十一页。画面纵23.2、横17.6厘米,生宣纸。华喦,字德嵩,又字秋岳;别号甚多,最常见的是新罗山人,此外还有东园生、离垢居士等。福建上杭县人,后定居浙江杭州,有一段时间曾寓居扬州,故有人将他列入"扬州画派"。生于清康熙二十一年(1682年)。他博学多才,是雍、乾期间一位具有革新精神、创作上有所突破的画家,还工诗善书,     

鲁迅《无题（洞庭木落楚天高）》诗“涴”字义辨

鲁迅旧体诗《(洞庭木落楚天高)》七绝,自鲁迅逝世70年以来,我国鲁迅研究学界对这首诗的诠释,一直争论不休,各执其辞,各圆其说,至今未能达到统一的认识,本文作者认为,多年争论的焦点不应在“诗本事”上,而应在对诗中关键词句——“眉黛猩红涴战袍”的正确理解上,只有读通了诗的词句,才能考证出“诗本事”。作者不厌其烦的以训诂的方式,从古今20多位著名诗人的诗词中,考证出他们所用“涴”字的确切意义,从而证实了与《无题》诗中所用“涴”字的意义完全相同。     

画家刘元和《南京三百六十行》

刘元,字象乾,是我国老一辈著名漫画家,民国3年1月26日生于南京,时恰为农历元月元日,故名"元"。父亲刘封瑞36岁时(清宣统年间),在每12年(即逢酉岁)一次的科举制考试中,获江宁府上元县"拔贡"(选拔文行兼优,贡入京师的生员)第一名,是金陵名儒,家居秦淮河边"大夫第"(今长乐路)。民国15年,刘元入上海美术专科学校西洋画系     

梁山舟書銘張燕昌镌刻紫檀筆筒

四川省博物馆藏紫檀笔筒,(图一)浅圈足,正圆,外径12.6厘米、高13.9厘米,梁山舟作铭并书,张燕昌镌字。铭文十六行,共八十九字。诗有筒,酒有筒。尖头公,居此中。床以翡翠易毁,架以珊瑚太工。檀以(心)坚栗而圆通,紫气郁郁腾虚空。立而不倚,和而不同。君子鉴之,以束吾躬。嘉庆十八年岁在癸酉,八月之朔,山舟梁同书铭并书于频螺庵,时年九十有一。张芑堂镌。(图二)此铭借物言志,援用古典,今试为之考释,以明其意。“诗有筒”,言盛诗有诗筒。明胡震亨《唐音癸签》卷二十九,谈丛五:“诗筒始元、白。白官杭州,元官越州,每和诗,入筒中递之。白有诗云:‘为向两川     

黄慎《写生山水、诗书合册》

黄慎,字恭懋,又字恭寿、恭绶,号瘿瓢子、瘿瓢山人等,福建宁化人。生于康熙二十六年,卒于乾隆三十一年(1687—1766年)。出身贫苦,一生没有做过官,自称"东海布衣"。善人物、山水,兼工花卉、虫鱼,又长于草书,工诗,有"三绝"之誉。是"扬州八怪"中艺术造诣较高的一家。     

临汾发现太平天国所刻‘幼学诗’封面刻板

一一九五五年初,山西省临汾第二中学校在临汾县城北刘村,发现太平天国所刻‘幼学诗’封面刻板一块(见插图)。据该校来信说:‘该板为木质,长16.4公分,宽11.4公分,厚1.1公分,周有(?)(?)形图案,中书"幼学诗"三字,上端有"太平天国辛开元年新刻"宋字一行,其中"太平天国"四字已被人剔刻,但字迹模糊尚可辨认。’‘此刻板发现于临汾县北刘村农民李登巒家中,乃李父李福杰(清秀才,已故)所藏。     

广西宜山县白龙洞石达开诗刻跋

在白龙洞的太平天国翼王石达开诗刻,是太平天国的重要遣迹之一。白龙洞在广西宜山县(旧属庆远)城北对河的北山,诗刻就在洞的左侧离地二米的石壁上。根据调查,诗刻是由当时的群众为了避免清政府的破坏,在前面建造厨房作为掩护,而得以保存下来的。诗刻的面积宽145、高108厘米,石面平滑,边沿齐整,无纹饰。诗刻的开头是石达开的序文,次为石达开的诗,标"翼王题"三字;后面是元宰张遂谋、地台右宰辅石蔡亲、户部大中丞肖寿鐄、礼部