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备受世人关注的吴冠中先生的力作油画长卷《一九七四年——长江》无偿捐赠国家,并永久珍藏故宫博物院,同时无偿捐赠的还有吴冠中先生的重要水墨作品《江村》和《石榴》。三幅捐赠作品的移交于2006年8月17日下午在故宫博物院景仁宫进行。故宫博物院常务副院长李季代表故宫博物院从吴冠中先生的长子吴可雨手中接过捐献的三幅作品。 相似文献
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绘画艺术的发展,表观在画家自身风格的寻觅与转换之中。山水画家王中才擅长表现贵州地貌特征和植被形态的设色山水,得到市场及大众审美习惯广泛认定,但画家近年却另辟蹊径,以酣畅淋漓的水墨,对贵州山水作另样的表达。这是他从设色山水创作群体游离的端倪,成为贵州山水画创作的一个新视点。 相似文献
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万达玥宝斋作为中国企业收藏的领头羊,近两年来在国内各大拍卖行频频出击。最近,万达玥宝斋现身上海艺博会,展出部分书画精品,倍受业内人士关注。此次上海艺博会上,玥宝斋共拿出中国近现代水墨作品13件以及吴冠中油画精品两件。水墨作品包括吴昌硕、傅抱石、张大千、齐白石、徐悲鸿、林风眠、李可染等大师们的一流精品,其中傅抱石巨幅《龙盘虎 相似文献
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备受世人关注的吴冠中先生的力作油画长卷《一九七四年—长江》无偿捐赠国家,并永久珍藏故宫博物院,同时无偿捐赠的还有吴冠中先生的重要水墨作品《江村》和《石榴》。三幅捐赠作品的移交于2006年8月17日下午在故宫博物院景仁宫进行。故宫博物院常务副院长李季代表故宫博物院从吴冠中先生的长子吴可雨手中接过捐献的三幅作品。首都数十家媒体的记者见证了这一激动人心的移交过程。2005年4月,故宫博物院在景仁宫设立景仁榜,用以铭记和表彰那些以往为故宫捐赠文物的人们。在景仁榜上,记录着600多位对故宫进行捐献者的名字。在捐赠者的名单中,… 相似文献
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清代的绘画艺术,沿袭宋元明的趋势.流派林立,花鸟画仍占主导地位,有工笔设色的院体和写意水墨的简率文人画。这时期文人画日益占据画坛主流,画家们把自然景物当作他们的主观意兴的抒发.重视绘画中的书法趣味和诗书画的结合,追求笔情墨趣,风格技巧争奇斗艳,名家辈出。 相似文献
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从顾安《墨风竹图》看元代文人画郝晓蔚(山西省博物馆)绘画至元代,已取得长足的进步。初时尚承宋代工丽传统,追求形似与质感,后来便倾向于萧洒闲逸,重笔墨形式意趣,而不拘泥画面意境的结构。主观情味更浓,个人风格愈加突出。画法亦由工笔设色,转趋水墨写章。同时... 相似文献
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黎雄才有两幅迥异的画作,一幅是水墨《江上行舟》立轴,一幅是设色《松山一景》立轴。两幅画作虽然迥异,但美术圈内的人士和书画鉴定界人士,却都一眼就看出两幅都是黎雄才“开门”的代表佳作,因为两幅画作既都浸透着黎雄才厚实的生活基础,又都洋溢着他那岭南画派的艺术风格。 相似文献
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董共昌字思白,号玄宰,别署香光居士,是明代末期的一位大书画家,也是倡导文人画最力的人。他的画法大部分出自董、巨、米、高和元四家;晚年又常取法李唐、夏圭,在不断总结前人经验的基础上自成独特的风格,达到"平淡天真,沉着痛快"的目的。水墨画兼擅潑墨、惜墨的特技,着墨不多,而意趣无穷,不必矜奇炫異,其气已充塞约上。设色学黄子久的浅绛,参以赵大年、赵孟頫的青綠法,别树一格。上海博物馆收藏的"遙峰潑翠图"(8页图1)和"山川出云图"(8页图2),可以作为他水墨和设色的代表作品。 相似文献
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《沧江横笛图轴》为元人盛懋所作。绢本,水墨淡设色立轴,纵84.2、横46.6厘米。此图所描绘的是一幅江畔秋景。画面远处烟波浩渺,青山伏卧,一派江南平淡幽远的山水景色。近处岸边斜伸出几棵大树,阵风吹过,落叶萧然,惊起的三、五只雀鸟,或飞或栖,自在悠然。树下渔人临风横笛,神情专注而气韵幽雅,远远望去恍与尘世相隔。 相似文献
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在元代墓室壁画中,常有水墨写意性绘画及画法的表现。例如:一、山西大同冯道真墓:墓室正壁(北壁),绘有水墨“山水”横披一幅(图1)。长2.70、高0.91米。前景绘蓁蓁林木和丘陵平坡,中间穿插溪流、茅屋及拉帆人 相似文献