木雁斋书画鉴赏笔记

<正>本书是我国文博界前辈、古代书画研究大家、书画鉴定学奠基人张珩先生的代表作,为书画鉴定著录专书。全书收录了从两晋至近现代最具代表性的优秀书画作品2200多件,依原稿分为绘画四编和书法四编,共13册(绘画8册,书法5册)。每编均按作品的年代顺序编排;每件作品均记录其名称、质地、尺寸、内容、题跋、印鉴、收藏单位及著录情况等。本书所收作品资料尤为难得,对于中国古代书画鉴定和中国美术史研究,具有较高的研究价值。     

北京华辰

华辰2004年春季拍卖会将于5月16至17日在北京嘉里中心饭店举槌。6个专场、3600余件拍品构成了是次春拍的整齐阵容。除传统项目中国书画、油画雕塑,瓷器玉器工艺品和邮品钱币外,华辰又推出了珠宝首饰作为新的市场尝试。油画及雕塑专场共有71件拍品。前辈画家的代表作,包括杨秋人、徐悲鸿、林风眠、关良、关紫兰、王济远、秦宣夫、赵鲁、余本、张充仁、黎冰鸿、黄显之及“苏州美专三杰”——朱士杰、丁光燮、颜文梁等人的作品。第二代画家中,有旅法女画家贺慕群的作品、中国名画家吴冠中的作品。写实风格作品中,有艾轩、龙力游、冷军、郭润文等的代表作。此外,朝戈、丁方、何多苓,程丛林,毛旭辉、段建伟等画家的佳作。新生代画家中,有夏俊娜、季大纯的作品。     

上海国拍

上海国拍2003秋季艺术品拍卖会定于12月14日、15日举行。届时将推出中国书画专场、瓷玉器工艺品专场、油画水彩画月份牌原稿专场、古籍善本专场,总量1300件,汇古今精品于一堂,集中西文化干一体的一次艺术博览盛会。油画专场随着国内藏家审美观的提升和收藏层面放宽,油画作品的收藏越来越被受到关注和亲睐。上海国拍油画专场发掘展示中国早期油画如陈抱一、关紫兰、沙耆、钱鼎、赵兽、王寿鸾、陈石濑、关良、颜文粱及清代黄达生的仕女画等。本专场又首度推出中国早期油画家:丁光燮、谢健的油画和素描作品。丁光燮先生悬一位风景画家,颜文梁先生对他有很高的评价“丁先生是一位刻苦自励的画家。从事绘画二十余年,不但是他的作品能给观众有价值的满足,并要使他那种作画的刻苦自励的精神能带给每一个今日艺术的工作者。”谢健的素描作品中,看到     

中国古书画鉴定方法论探讨

在中国美术史研究中,古书画鉴定一直占据着十分重要的地位。与西方美术史发展相比,中国美术史在作品的创作、流传上有自己的独特方式。书画仿造、作伪一直是中国美术史上的独特景观。中国美术史研究的展开很大程度依赖作品的鉴定,自古以来,鉴定便是中国美术史上的重点,甚至具有决定地位。在古代,鉴定家便是“美术史家”。鉴定和与之联系紧密的收藏是影响美术史的重要因素。鉴定学可以说某种程度上是中国美术史研究的基础,但恰恰是这个基础本身却存在相当大的不确定性。在现代科学仪器和方法尚未能运用于此领域的今天,书画鉴定仍承袭古人之方法,主要依靠个人的学识、经验和方法,通过目鉴来判定真伪,其结论往往因人而异。鉴定学方法的不确定性,使鉴定学和中国美术史研究面临严峻挑战。古书画鉴定方法的核心是它的科学性,要建立真正的鉴定学就必须有一套完整的方法论,而方法论必须具有科学性。建立起科学的鉴定体系,是古书画鉴定学的需要,也是中国美术史研究的需要。一、古书画复制、仿造与鉴定渊源魏晋南北朝以前,绘画发展已经经历了上千年的历史,但从鉴藏角度考察,真正需要鉴定的古画是从这个时期开始的,在此以前,主要限于收藏活动,且魏晋前,绘画主要由无名画工承担,作品不署名款...     

绘画中的“双胞胎”现象

<正>在书画鉴定中,一件作品出现"双胞胎"或"多胞胎"的现象是屡见不鲜的,这往往系作伪者刻意临摹所致,遇到这种情况,判定其中必有一假或全部为假,这在书画鉴定中已是定论。但笔者近日在整理有关书画时发现,在包括广东省     

由《出师颂》引发出的关于中国书画鉴定的思考

本文从故宫最新购藏的隋人《出师颂》入手,探讨了由其引发的对古书画鉴定诸问题。对于象《出师颂》这样未署名款的作品,不是简单的“真”“伪”所能概括的。关键在于时代的判断,即对作品所体现出的风格特点的判定。而作品的价值亦不在真本、摹本,更在于其所负载的文化内涵。     

何香凝花卉画鉴定

<正>何香凝不仅是中国近代史上一位杰出的民主革命家,也是20世纪中国绘画史上一位十分重要的女性画家。近些年来,何香凝的绘画作品日渐受到市场和藏家的关注,价格也呈现出上升的趋势。何香凝的作品立意深邃高古,往往借物抒情、托物言志,汲取了日本画、部分岭南画风和中国传统文人画的营养,从而渍染出了自己特殊的艺术面貌。近期,笔者在研究和鉴定工作中,发现一张何香凝的花卉画作品《萱草图》(见图1)。该作品保存     

拍后综述 太平洋

太平洋2005秋季艺术品拍卖会已于12月15日顺利收槌,总成交2497万元人民币,其中陈逸飞的《女笛手》以319万元成交。从总体来看,大多数拍品都拍到了理想的价位。油画专场中老一辈画家的作品受到市场热烈追捧。关良《静物》(布面油画)以42.9万元成交,赢得油画项目的开门红。接下来,成交一路顺畅。陈逸飞《女笛手》,是画家“音乐人物”系列的一幅力作。画中少女穿着淡蓝色的长裙,金色长发,淡定地吹着一支长笛。她静默无言又意味深长的面部、柔美的体态、优雅的举止以及腕上的手镯,无不流露出中国特色。空旷的背景上,虚幻似的衬托着一幅贝多芬的…     

金农画梅作品的“一诗多题”、代笔与真伪问题

金农的画梅作品数量众多,且具有一定的独特性。本文在占有大量材料的基础上,不仅探讨了金农的创作灵感和风格来源,而且归纳了其画梅作品中的“一诗多题”现象,并对其中透露出来的作伪现象加以分析。同时,对前辈学者提出的“代笔”等问题进行重新讨论,尤其认为“罗聘代笔”的适用性应该缩小,从而将这方面的研究更加推进。此外,从诗书画印“四全”的角度对金农画梅作品加以鉴定,以冀确认其真迹的标准,对以往学界的猜测与误判进行纠正。     

当代景德镇陶瓷高仿与造假的初步调查

鉴定与造假历来是相生相克的关系。江西景德镇自元代以来逐渐成为全国乃至全球的制瓷中心,曾为世界贡献了无数精美的瓷器作品,但随着文物市场的兴起,陶瓷制假的全国中心也同样出现在江西景德镇;本文以当前景德镇陶瓷造假的部分常用手法及作品为内容,揭示目前出现在文物市场的赝品及其种类,供广大陶瓷收藏爱好者参考。     

收藏家介绍

1991年毕业于中国新闻学院摄影专业。1992年进修中央美院和故宫古字画鉴定专业,1995年3月6日在中国美术馆办个人画展。1995年3月15日在中央电视台“文艺广角”栏目专题介绍“郑宝春国画艺术。”同年6月20日北京电影学院举办交流画展。1996年3月26日墨西哥大使馆举办个人画展,作品《水乡》国画被大使馆收藏。1997年11月8日在北京正乙词古戏楼举办三人画展,作品在国内外画展上获奖。1996年8月加入台湾中国美术家协会。中国书画家联谊会会员。作品被英国、法国、美国、日本、西班牙、墨西哥和港澳台地区收藏;国内有著名画家吴作人先生,故宫古字鉴定画专家刘久庵先生和台湾美术家协会会长易苏民先生收藏。     

书画作品的意念作伪

所谓“意念作伪”,是指有的名家书画怍品,若是单纯局限于“笔迹”做鉴定,它可能完全都是真实可靠的,即作品的内在要素均系作者亲笔。但要是从“一件”作品的要领和作品的整体构成,或上升到作品的艺术构思高度来说,它却不是“原装”的,也可以说是不真实的。这种背离了原作者的创作理想或意图的作伪手法就是“意念作伪”定义的字面表述。它主要针对书画鉴藏与经营界中较普遍存在的“我行我素”;随名家作品所有权拥有者的个人意志为转移,对名家书画作品采取的一种轻率与“无礼”行为。     

何绍基《隶书三种》真伪之我见

何绍基是清代书法大家,河北省博物馆藏有一件他的《隶书三种》卷,几经专家鉴定,均定为真迹。文章对该作品作了介绍,并对其书风、艺术水平、印章、文字及时间、地点等作了考证,提出质疑,认为是赝品。     

吴昌硕之《菊石图》试辨

吴昌硕是中国近代画坛承先启后的一代艺术大师,是集诗书画印于一身的文人画之大成者,又是继赵之谦、任伯年、虚谷诸家之后的“海派”大家,即“后海派”领袖之一。随着近几年艺术市场的日益繁荣,吴昌硕作品价格也在不断地攀升,与此同时其赝品也就随之而生。时至今日,吴昌硕作品的赝品已陆续出现在各大拍卖公司的拍卖图录中,因此,鉴定真伪就显得格外重要。     

任伯年《紫藤狸奴图》赏析

1986年11月,国家文物局中国古代书画鉴定组谢为《双猫图})的任伯年作品时,非常兴奋,认为这是稚柳、杨仁悄、刘九庵、傅幂年等专家来到江苏省美他所看到过的任伯年的最好作品,欣然为这幅作品题术馆鉴定明清书画藏品。当谢稚柳先生看到当时称之     

色彩淡雅 明静透剔 记王师子的水彩画

中国近现代美术史上最值得提出的大事莫过于西洋画在中国的广泛传播并确立了在中国画坛上的地位。民国时期的留洋画家北有徐悲鸿、庞薰琴等;南有颜文樑、陶冷月、刘海粟、关良、吴粹中、林风眠等,这些画家或留欧或留日,吸收西画之精华,博采众长,奠定了近代中国绘画的基础。而其中大部分画家通过长时间探索糅合了西画的写实、透视与色彩,并用中国本民族的绘画语言笔墨技法的表现形式,合中西绘画神韵于一身。徐悲鸿以其扎实的写实功力,运用中国画墨法的变化,形     

“字不里甫 画不兰生”辩

谢兰生是清代中期广东著名的书画家。关于他的书画署款习惯,在广东文化鉴定界,流传着这样一句话:“字不里甫,画不兰生”,意思是指他在书法作品中落款不用自己的号“里甫”,而在绘画作品中,则不用他的名“兰生”。在实践当中,更有人以此为主要的依据去鉴定其书画作品的真伪,认为凡是落款不符合这一说法的谢     

杨仁恺先生论古代书画(浙江篇)(上)

<正>说明:1983年至1990年,中国古代书画鉴定组对全国(除台港澳)各文博单位收藏的古代书画进行了巡回鉴定。作为鉴定组专家成员之一,杨仁恺先生参加了全过程并做了鉴定笔记60册计170万字(辽宁人民出版社将于2014年10月出版)。在鉴定工作之余,先生对每日所过目的一些重点作品又写出评论,记于笔记的背页。每条评论短者几十字,长则数百字,表达了对一些书画作品的见解,可视为先生中国古代书画研究理论的一个组成部分。今从笔记中摘出这些评论,稍加整理,按时代编排,并标出《中国古代书画图目》编号。本文为先生1987年3月至5月在浙江地区鉴定时所记。     

杨仁恺先生论古代书画(皖博篇)(上)

<正>说明:从1983年至1990年,中国古代书画鉴定组对全国(除台港澳外)各文博单位收藏的古代书画进行了巡回鉴定。作为鉴定组专家成员之一,杨仁恺先生全程参加并做了鉴定笔记60册计170万字(辽宁人民出版社将于2014年9月出版)。在鉴定工作之余,先生对每日所过目的一些重点作品又写出评论,记于笔记的背页。每条评论短者几十字,长则数百字,表达了对一些书画作品的见解,可视为先生古代书画研究理论的一个组成部分。今从笔记中摘出这些评论,稍加整理并标有《中国古代书画图目》编号,陆续刊出,以飨读者。本文为先生于1989年5月参加安徽地区鉴定工作时所记的整理稿。     

谈古代赝品书画的价值

在古代书画的鉴定、收藏及交易中,真假问题非常重要。书画的真假直接影响其价值。因此,有些收藏者不论书画的艺术水平高低,只要是名家真品真迹,就会去欣赏、品评、赞扬,甚至不惜重金购买。若是赝品,不问青红皂白,就以为一文不值。持此种态度的人不算少数。其实,名家书画真品中不一定艺术水平都高,也有糟粕,如应酬之作、早年习作、败笔之作等。在赝品书画中也不一定都是糟粕,也有高水平的作品。这是因为,在赝品书画中,有临、摹、仿、造之分;有无款、无印章、无题跋的作品;也有改头换面甚至张冠李戴者。赝品艺术水平千差万别,…