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清,乾隆。高34.5厘米,口径5.8厘米,足径8.5×12.5厘米瓶直口,短颈,溜肩,颈肩相交饰对称绶带耳,扁圆腹,腹中心凸起呈球状,椭圆形圈足。通体以青花为色,口部绘变形莲瓣一周,莲瓣内绘八吉祥纹饰,腹两侧各绘缠枝花四朵,足墙绘缠枝灵芝纹,足内青花书"大清乾隆年制"六字篆书款。 相似文献
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耀州窑瓷是北方青瓷之代表.通观黄堡窑唐末五代青瓷,有精选胎土、纯净釉色、剔花装饰、美化造型等特点.从黄堡窑到耀州窑,青瓷艺术风格发生了很大变化.橄榄绿釉刻花、印花是宋代耀州窑最典型的装饰手法,金代月白釉在釉质釉色和造型装饰上亦自有特色. 相似文献
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全器呈长扁圆,颈部两侧有一对方贯耳,为光绪时期的典型器形。器身莹润的乳白釉面上满绘蝙蝠、蟠桃图案,以吉祥物寓意福寿绵长;方贯耳面上填金彩篆书“寿”字。釉色略泛青,画面随意生动,布局疏密有致,粉质感较为强烈。瓶底有青花“大清光绪年制”楷款。器高30厘米,口径11.4×9.2厘米,底径11.9×8.9厘米(江西省九江市博物馆藏)。清光绪粉彩蟠桃纹贯耳瓶@尹青兰 相似文献
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龙泉青瓷烧制工艺是在实践中不断发展的,它大致可分为胎釉原料配制工艺、成型工艺、装饰工艺,施釉工艺和烧制工艺等。特别是施釉工艺对于单色厚釉瓷器来说尤为关键,单色釉的审美效果很重要的一个方面,是依靠施釉技巧与烧成工艺完美结合而获得的。龙泉青瓷历来是以釉色见长,也就是说,评价龙泉青瓷造型作品的美,釉色的呈现至关重要。如何将施釉工艺与烧成工艺很好地融为一体,本文主要就龙泉膏瓷施釉工艺的重要性作基本论述。 相似文献
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浙江省余姚市文管会藏有1件内铭"食瓶"的唐越窑青瓷,现介绍如下: 瓶盘口,口大于腹,喇叭形长颈,下腹收敛,玉环底。通体施青釉,釉色青中泛黄。外底露胎。胎质灰白,器壁较薄。颈下部置4耳,集两耳于一侧,形似双复系(图一)。腹部阴刻:"食瓶一口光化三年十月十一日造"(图二)、"平十六郎"(图三)。口沿残,器身下部已脱釉。口径20.5、 相似文献
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《故宫博物院院刊》2017,(6)
为揭示秘色瓷和普通越窑青瓷釉色特征和发展规律,探讨釉色的影响因素,本文利用分光光度计、光学与电子显微镜、X射线荧光能谱仪(EDXRF)等,对后司岙窑址秘色瓷及普通越窑青瓷、荷花芯窑址普通越窑青瓷进行了分析研究。结果表明:(1)与普通越窑青瓷相比,后司岙秘色瓷釉色更偏青、饱和度更低,其釉色处于普通越窑青瓷向汝窑青瓷、南宋官窑青瓷等釉色的审美过渡阶段。(2)后司岙窑址秘色瓷和普通越窑青瓷釉层较为相似,均属于较薄的透明釉,影响二者釉层颜色差异的因素主要为胎体颜色及釉层中的过渡金属离子。(3)后司岙秘色瓷胎体颜色较白且深色颗粒较少,使得秘色瓷釉面明度值较高且更加纯净透亮。(4)后司岙秘色瓷采用的瓷质匣钵和釉封的工艺是其釉中Fe2+含量高于普通越窑青瓷的原因之一,后司岙秘色瓷釉色因而更加偏青。 相似文献
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10.宣德青花缠枝花纹花浇 高13、口径7.9、足径5.2厘米,花浇圆口,直颈,颈部有凹棱,颈下凸起一周,溜肩,肩部有青花横书“大明宣德年制”6字楷书款。圆腹,底心内凹无釉露胎。一侧在口肩处附有如意形曲柄。通体以青花为饰,颈部绘花瓣纹,肩与近底处分绘回纹与卷草纹各一周,腹部丰题纹饰绘有缠枝花卉纹。 相似文献
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福州平潭海域“大练岛Ⅰ号”沉船遗址出水的青瓷从胎釉颜色到成色质量上都存在较大的差异,既有胎质细腻、釉色精美的器物,又有变形生烧、粗制滥造的次品。检测部分瓷片的胎釉成分、显微形貌以及各项物理指标后发现,样品之间虽然胎釉颜色不同,吸水率和显气孔率差异较大,釉中气泡大小和分布也不同,质量参差不齐,但从化学元素组成来看产地基本相同,都较符合元代龙泉窑青瓷的特征,反映了该批青瓷在烧制过程中窑内气氛、烧制温度等条件的控制并不稳定、精细。X射线衍射分析仪从被腐蚀成深褐色的釉中检测到碳及铅磷化合物,应与瓷器的生物腐蚀有关,其形成机理还有待进一步的研究。 相似文献
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龙泉窑是我国古代著名的窑系之一.南宋时期,以厚釉制品中翠绿莹润的梅子青和粉青称绝一时,达到了青瓷釉色与质地之美的最高境界.元代时,龙泉窑则以对胎的各种装饰技法众多而见长,其中又数露胎印花和贴花技法独步海内.露胎装饰即为用贴花和印花的技法.在瓷器上布施浮雕状纹样,其表面不施釉,利用烧成后胎的色泽显现花纹.一般常见于洗、浅盘、瓶等器物的底、腹等处.生产的工序分为二类:露胎贴花用模子先翻印好浮雕状纹样,粘贴于已施釉的坯体上,而后烧成;露胎印花,在器物施釉时根据图案需要留有空白,用模子直接压印于未干坯体上,而后烧成.由于龙泉窑特有的胎土成分和生产工艺,使烧成后的露胎处呈赭红色,与同时期青绿的釉色对比鲜明,相映成趣.本文拟就浙江省博物馆收藏的露胎装饰的器物和窑址出土的标本作点探讨. 相似文献