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所谓凸瓣纹银盒,是对山东临淄西汉齐王刘襄墓陪葬坑[1]及广州象岗西汉南越王赵昧墓[2]出土银盒(图一∶1、2)的通称,它们共同的特征都是在盒身和盒盖上捶揲出凸出的辐射状花瓣纹[3]。此外,在云南晋宁石寨山滇墓中出土了4件铜盒,器物的整体造型与上述两件银盒一致(图一∶3)[4],可称为凸瓣纹铜盒。此类采用捶揲工艺制造的银器和铜器,在造型与制造工艺上均与中国传统迥异,其在中国的出现应与中西文化交流有关,对此学界已有定论(见下文)。但至少还有3个相关问题值得进一步研究:第一,关于凸瓣纹银、铜盒造型的渊源。第二,多数学者认为,凸瓣纹银盒… 相似文献
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“行到前门门未启,轿中安坐吃槟榔。”读清朝文人王渔洋的这旬诗。仿佛回到了那个闲适安逸的年代,文人雅士坐着轿子。在慢慢悠悠的路程中偶尔揭开帷子,瞧一瞧路边的风景,无车马劳顿之苦,有安稳舒适之乐。慢轿子,走得慢。做得也慢,在北京孙庆连老师的工作室里。 相似文献
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2001年5月,山西博物院征集到一件定窑白釉刻花菊瓣纹瓷盒。盒通高6.5厘米,口径13厘米,底径7.3厘米。盒呈扁圆形,由盖、底上下两部分组成,底为直壁、浅腹、子口、尖唇,口沿无釉,近底处呈弧形内收,小平底。盖与底相似,直壁,顶面隆起,四周呈斜坡状,平顶,与盒底子母扣合。 相似文献
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《文物天地》2015,(2)
<正>陕西西安何家村唐代窖藏出土的千余件文物中,有两件金花银匜十分引人注目。一件是鎏金鸳鸯鸿雁纹银匜(图一),长6.7厘米的流口(图二)有略呈直角的榫口,与匜体嵌合十分紧密,达到严丝合缝的程度。银匜底部的圈足系单独制作好后再焊接上去。银匜的内壁和外壁都经过反复多次的抛光打磨,加之长期使用所浸润的油气,因此光滑润泽,有如玉般的质感。外壁中央区域装饰一周花纹,花纹分为三组:三组阔叶折枝花与三组成对瑞鸟相间排列(图三),三组阔叶折枝花造型各异,三组成双的瑞鸟也各不相同,有并肩伫立的鸳鸯,有回眸对视的鸿雁,有低头衔枝的雀鸟(图四、五、六),形成节奏上的相互呼应,但又在同一性中有些许变化;装饰风格上与繁复细密的满地装迥然相异,简洁醒 相似文献
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古代印章,是作为一种实用之物来制造的。在印章制造中,实用性是决定因素,而艺术美处于服从地位。秦汉印的制造虽然是以实用为目的,但也伴生着艺术创造。秦汉印的篆刻美,有着人们本能地按照美的规律制造实用物的成分,也有随着印工们审美经验的长期积累进行的有意识的篆刻艺术创造。 相似文献
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西安沙坡村出土的粟特鹿纹银碗考 总被引:1,自引:0,他引:1
1964年春,陕西西安沙坡村(唐长安城内)发现一处唐代窖藏,出土15件银器。其中有1件银碗,口径14.7、底径4.8、高4厘米。此碗最突出的特点是在内底刻花角鹿1只,可称之为“鹿纹银碗。现藏于中国历史博物馆(图一:1)。碗的形制、纹样与其他唐代银碗迥然不同,陶瓷器类中亦无相同者,唐以前的传统器物中也无同类器形,其产地、制作年代及有关问题需进行讨论。 相似文献
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