李可染山水艺术的心路历程

1999年10月,“东方既白——李可染艺术展”在中国美术馆举办。所展列先生各时期的画作似在默默地言示着其艺术的心路历程。还是以李可染晚年(1979年)分别补书于早期(1943年)作品《早期山水》和《松下观瀑》的两段题识为引:“此幅由废纸堆中检出,当为吾三十余岁时所作,忽忽四十年矣,是时钻研传统游心疏简澹雅,尚能得见前人规范,与今日所作迥异,判若两人。早年旧作尽毁于战乱,得此半鳞亦可略见半生行程足迹。一九七九年六月九日可染记。”(《早期山水》补题,图1)     

我笔绘我心

时光荏苒,岁月不居。搁笔的间歇,慢慢算来,我已经在绘画艺术的生涯中走过了30多个年头。虽说不再风华正茂,但在绘画艺术这条充满魔力的路上,我一直执著地跋涉着。     

繁密的意象——漫谈王蒙的绘画

中国绘画史上,“元四大家” 的山水画代表了中国山水画史上的一个高峰,他们的创作集中体现了元代山水画的最高成就,他们皆生活于江南,参以前代大师的样式,以五代董源、巨然为宗,标举“自娱”和“逸气”,自出新意,创造出新的样式,把文人画推进到完全成熟的境地。 尽管元四大家在绘画史上是作为一个整体对待的,但他们画风各异,各自有着强烈的个人面貌。尽管江南     

朱新建 不疯魔不成活

画家朱新建逝于2月10日凌晨,再过十天,是他61岁的生日。本刊记者在他还能用左手作画时登门拜访。99天后,他死了,死于肺癌。这是除了肝疾、脑梗、主动脉瘤之外,医生们在他身上发现的新病灶。     

重绘柏林墙

来柏林旅行,很少有谁不去“东区画廊”沾沾这个城市的艺术气。当年被保存下的一段柏林墙,作为历史物证的同时也成了文化地标。     

我行我摄

春，万物苏醒，勃勃生机在大地间涌动。这是一个躁动的时节。无论您行走在何处，似乎都可以看见手持相机的爱好者们，忙忙碌碌的身影。春天题材的摄影作品极为多见，在本期读者来稿的评比中看到许多来自乡间的作品，总感觉大家都把眼光盯住了乡村。     

王翬绘画研究

王晕活动于清代康熙年间,擅长山水画,运笔构思,才智进露,迥非时流所能。其山水画作品笔力爽健,早年具有秀润雅丽风致,晚年转向苍劲厚茂,富于变化,格调高古,自成体系,号虞山派。人称“画道甲天下”,号为“四王”之一,、“清六家”之一,誉满清代,后世尚有“画圣”之称。我国山水画自明代始有南北二宗之分,王晕却能融为一炉,可用南宗笔墨写北宗丘壑,取精用宏,兼收并蓄,不为宗派困囿。     

鉴定元明青绿山水画的突破口

在鉴定古代绘画中,元明时期的青绿山水是一大难题,难就难在其表现技法的程式化和绘画风格的超稳定性,因为这是一种技法性和传承性较强的山水画类型。鉴定家在鉴定中赖以论证的画家的笔墨个性大大淹没在近乎千篇一律的青绿设色之中,大多数青绿山水画家身为艺匠,其诗文和书法由于受学养的限制,能够发挥出     

一部活脱脱的明代山水画史——读《南京博物院藏明代山水画集》

明代是中国绘画艺术史上的一个重要阶段,这一时期的绘画是在沿着宋元传统的基础上继续演变发展。特别是随着社会经济的逐渐稳定、文化艺术的发达,出观以地区为中心的名家与流派,主要集中于以太湖流域为中心的江浙地区。     

我的父亲毛君为先生

我的父亲毛君为先生,名祥林,字传祯,号君为,笔名大多山人。生于1908年8月24日,1996年7月14日逝世,享年88岁。父亲在武汉书画界素有十老之称,其绘画作品不仅在省、市内有一定名望,而且享誉海内外,其中有好几幅由政府赠送到日本大分市,受到一致好评。     

为忆家山好 千峰一杖轻：南京博物院清代山水画展侧记

明清是中国山水画发展的重要历史时期,此一时期的山水画,作为明清绘画的主轴之一,在中国山水画史上亦具有非常重要的地位。清代山水画是明代山水画的持续,并没有因明清易鼎而发生断裂和衰退,相反,在特殊的社会历史条件下,又产生了山水画史上的又一高峰,由清初的辉煌而历经中期、晚期的发展变化,形成     

“金城小子”刘小东

30年前,为了考中央美院,刘小东把画笔指向故事金城镇的发小;30年后．趁着他们还没有全部下岗,已得盛名的刘小东再去画他们时,发现他们大多都胖了为举办个展《金城小子》．刘小东于今年7月返间金城,画了近4个月。     

独立西风向苍茫——陈天铀山水画作欣赏

陈天铀,山水画家,江西省赣州人,生于1945年。原甘肃画院副院长、甘肃美协中国艺委会副主任、国家一级美术师、中国美术家协会会员、甘肃省文史馆馆员、中央文史馆书画研究员,现任甘肃书画研究院副院长。     

谢立文 我还不够麦兜

“麦兜系列很大一部分是在反复试图回答一个问题,人怎样才可以不扭曲自己,同时还能面对这个比较扭曲的世界”     

袁江的山水楼阁图册

较早记载袁江姓名和简单情况的史籍有张庚的《国朝画微录》(包括续录)、李斗的《扬州画舫录》以及无名氏的《画人补遗》。以上几种史籍均成书于清朝中期, 约在雍正后期至乾隆年间,其年代与画家生活的时期相距不远。下面分别抄录相关原始资料:“袁江,字文涛,江都人,善山水、楼阁,中年得无名氏所临古人画稿,遂