言情小说界的奇女子“文妖”李碧华

作为言情小说界的奇女子,李碧华其人与她瑰丽的作品都带给了我们不小的震撼。她“先娱已后娱人”的写作态度在塑造其洒脱的个性时也成就了其作品纯粹的文学美感,她的人物游荡阴阳之间往来古今之外,用诡异的轮回告诉我们爱情的本质。秉着人为本位的精神对对古代经典进行解构与重建,为我们塑造了一个经典之外的缤纷世界。     

暗之影 恶之花——《饺子》中的女性形象分析

李碧华的都市惊情小说塑造了许多重情重义却屡屡遭遇爱情悲剧的女性形象。她揭露了女性的爱情幻想和残酷现实之间的尖锐矛盾,并对女性极端而绝望的爱作了深入剖析。她讲述的爱情故事多半是不圆满而充满缺憾的。本文以其作品集《饺子》为例,通过从女性爱情体验、女性自主意识、女性悲剧命运的轮回三个方面,探究李碧华小说创作中的女性主义话语体现。     

如花美眷。似水流年——解读李碧华小说中的爱恨痴缠

素有“奇情才女”之称的香港作家李碧华,以其诡异的才情,精炼的笔道和独特的构思为我们讲述了一个个爱恨痴缠的故事,并从中透漏出强烈的女性意识和宿命情怀,在纯文学与消费文化阵营之间开辟了一条属于自己的文学道路。     

“情难却,意难绝”——读李碧华《霸王别姬》

1979年李碧华最初完成了《霸王别姬》,其后作为电视剧剧本、电影剧本多次进行了修改,1992年在电影版《霸王别姬》开拍后,李碧华又再次按照剧本撰写全新的小说版《霸王别姬》。自此使得《霸王别姬》成为文学史上的一部不朽之作。笔者通过对书中角色的重新审视,对读者视角进行判断和对李碧华的爱情观进行分析。     

浅析李碧华小说中的戏剧元素

近年来,李碧华的作品纷纷被改编成电影电视剧登上荧屏。在她的作品中,充斥着戏剧性因素,这些元素包括戏剧冲突、戏剧情境、戏剧悬念、戏剧场面等等。这样的作品既可以让读者享受戏剧般的矛盾和立体感,又可以让导演有的放矢。本文就以李碧华的经典之作,也是几部被搬上荧屏之作为例,探究李碧华作品中的戏剧元素的形成原因以及这些戏剧元素在作品中的运用与影响。     

埃及艳后,靠颜值还是拼才华?

正在埃及,几乎无人不识"埃及艳后"克丽奥佩特拉。她像诡异壮观的金字塔一样为众人所津津乐道。多少电影、戏剧、小说、诗歌、绘画因她而生。后人送她一个绰号"埃及艳后"。克丽奥佩特拉生于公元前69年,是亚历山大大帝手下一名将领的后代,她的父亲托勒密十二世,是亚历山大大帝征服埃及后托勒密王朝册封的君主之一。托勒密十二世身后指     

只是因为她不爱你

亲爱的木木:有些事我以为自己忘了,可总会在梦里相遇。这是谁也无法控制的吧。几年前我有一个女朋友,我们在一起单纯而甜蜜。后来她去另一个城市待了半年,结果我去探望她时,却发现她已经跟别人好上了。我几乎一个星     

你的唇上有血有蜜

有那么两年,HugoBoss的香水代言人是乔纳森·莱斯·梅耶斯——我叫他小乔。我看过无数次那则广告：搏击台上,一男一女相互走近,擦肩而过,他扑向她,她推开他,他走远一点,她又诱惑他——反反复复。让人想起凯鲁亚克小说里的一句话,“爱情真像一场决斗,让我们再彼此深看一眼”,这是整部混乱日冗长的《在路上》里,最为动人的一句话。     

论萧红小说的抒情主题

萧红以她独特的艺术感受力和表达才能创造了一种介于小说、散文和诗之间的边缘文体。这种别具一格的"萧红体",自传式叙事方法是她自觉的审美选择与追求。这种自传性的怀旧笔调以及第一人称限制叙述。它们给萧红小说带来特殊的艺术效果,营造了强大的小说的情感容量。在她最具风格的小说中,都有一个作为抒情主体的自我形象存在,作为一位充满了矛盾的多重性色彩的女作家,她渴望自由却又害怕孤独,逃避孤独却又常常陷入孤独,她渴望男性的温暖、友爱、保护却又总是被他们伤害、歧视、抛弃,她一直在忍受着各种各样的痛苦却又无限的渴望着他们的关怀和爱护。因此她的小说中蕴藏着丰富的抒情主题,本文主要从三个方面来分析这位女作家丰富的情感主题。     

孩子，你成长着的身体圣洁而美丽

女儿依依是个爱美的孩子。初中前两年她对学校在校期间一律着校服的规定颇为不满,一到休息日,她必定迫不及待地脱下正板且略显宽大的校服,换上她心爱的小裙子,在镜子面前扭来扭去,然后像一只快乐的小蝴蝶一样飞出家门,到外面臭美去了。     

你请他吃饭了吗？

听说周格要和我们一起去丽江,大家都不太情愿。上一次和她同行的经历让我们心有余悸：因为是爬山,已经再三通知．一定要穿运动鞋。但在山下的集合点,我们还是发现,她穿了一双昂贵的半高跟鞋。后来的事可以想见：她扭断鞋跟崴了脚,6位男士或背或扶将她弄下了山。这次她向我们保证,再不会发生那种事,于是成了8人旅行团的一员。     

林徽因的小说之缘

林徽因是上世纪初著名的才女,许多人都喜欢她写的诗,因此,人们常常把林徽因和诗联系在一起,认为她只是一个女诗人。其实,林徽因的文学才华是多方面的,她和小说也有着不解之缘,她在小说方面的成就并不次于诗歌。在民国时期,林徽因就出版过小说,而且是小说高手。1936年,赵家璧为良友图书公司编辑《二十人所选短篇佳作集》一书,20人应约推选作品,除林徽因之外,别的人如茅盾、巴金、郁达夫、朱自清、叶圣陶等,     

为你保留最初的“怦然心动”

记得当时年纪小你爱谈天我爱笑有一回并肩坐在桃树下风在林梢鸟儿在叫我们不知怎样睡着了梦里花落知多少——也许在很多描写青春期懵懂的小故事里,有很多男生,屁股后面都跟着一个小跟屁虫,可能是一个比你矮半个头,整天眨巴着大眼睛流着鼻涕像颗橡皮糖一样的女孩,甩也甩不掉的跟在你后头转悠。她就那么大大方方毫无顾忌的总是在那里,你去哪她跟哪。也许你觉得她很烦,但如果哪天找不着了,又会空荡荡的一阵在心里。     

从精神分析法理解电影《霸王别姬》中的人物形象

电影《霸王别姬》根据香港作家李碧华的同名小说改编,讲述半个多世纪历史巨变中的戏子人生。故事中伶人程蝶衣的人物形象给大众留下了深刻的印象,影片导演陈凯歌在对程蝶衣这个角色进行概括时,说:"他是一个在现实生活中做梦的人,在他个人世界里,理想与现实、舞台与人生、男与女、真与幻、生与死的界限,统统被融合了。这个人物形象告诉我们什么叫迷恋。"     

繁华滚滚 孤独无穷——从《琉璃瓦》看张爱玲如何演绎孤独

无论张爱玲怎样投入到俗世生活的中心去津津乐道灯红酒绿和笙歌艳舞,她小说中的人物却总是穿透岁月,穿透她有意强调的城市繁华,给人一种无限蔓延的孤独感。所谓“大隐于世”,笔者以为,小说中人物所体现出的这种令人隔膜和凄冷的城市孤独,正是张爱玲的一种创作风格。那么具体到小说《琉璃瓦》,这种繁华掩抑的孤独是如何在张爱玲笔下表现的呢?冷漠的亲情营造孤独意境由于作者张爱玲本人从小生活在一个冷冰冰的家庭中,没有得到过父亲的慈爱和母亲的温暖,所以她的作品中很少能见到合乎常伦的亲子关系。“《心经》中的父女之爱是畸形变态的。《花…     

妖精洞府 别有洞天

神仙住哪里?古人认为“或藏形洞府,或栖志灵岳”。神魔小说《西游记》也把更多的舞台给了洞府。西游记里的妖魔洞府,非但不是阴森诡异的存在,反而藏着几分洞天福地的诱惑、求仙问道的道心。     

谁与你共赴人生无常

十几年前,我在安庆读书时,常去一家叫“宿松”的小店吃饭。因为老板和老板娘都来自附近的宿松县,小店也就有了这个名字。宿松话很难懂,老板娘常和老板叽咕一番,再扭头用普通话招呼客人。她不仅语言切换得十分利落,做事也一样利落,常常是一边收拾台面,一边迎来送往,嘴上还算着账。有时,店里没什么人,等着上菜的工夫,老板娘会和我聊会儿天。她告诉我,25岁那年,她去广州打工,在一家酒楼遇到当厨师的老板,“就被套住啦”。说到这时,老板娘爽朗地一笑,双手还清脆地一拍,看得出她满脸的幸福。     

梦回故乡的伤怀之美——迟子建《我的世界下雪了》节选赏析

2008年是作家迟子建辉煌的一年，她的长篇小说《额尔古纳河右岸》获得茅盾文学奖。迟子建是以小说创作闻名的，25年的写作历程，500多万字的作品大多是小说。然而最能触动我心灵的却是她的散文，是她散文中那自然朴实的伤怀之美，就如这篇《我的世界下雪了》。     

你去何匆匆？

你去何匆匆？葛一虹我认识白尘是在３０年代。他比我年长几岁,是南国社田汉的入门弟子,早年参加过南国社摩登社等进步剧团的活动,写作出版过《风雨之夜》等几本小说。他做过店员、职员和教员,过着流浪生活,还到过日本东京。１９３２年秋国民党当局发觉他从事革命工作...     

梦回故乡的伤怀之美——迟子建《我的世界下雪了》节选赏析

2008年是作家迟子建辉煌的一年,她的长篇小说《额尔古纳河右岸》获得茅盾文学奖。迟子建是以小说创作闻名的,25年的写作历程,500多万字的作品大多是小说。