粉本在心画黄山

中国画家特别是山水画家多以黄山作为活生生的粉本,从中得到山水画的艺术真谛,黄山造就了一代又一代艺术家,是一个取之不尽、用之不竭的天然艺术宝库。     

吴昌硕“花卉”作品市场看涨

<正>作为“海派”的巨擘,吴昌硕在中国近现代美术史上“一代宗师”的地位早已被认可。他诗书画印全能,是承前启后的重要画家,上衔任伯年,下接齐白石、潘天寿,开一代风气之先,影响了一代画家。2014年是后海派艺术大师吴昌硕诞辰170周年,这在国内艺术市场上掀起了一股小高潮。西泠印社、北京匡时等国内一线拍卖公司自年初便开始积极打造吴昌硕专场,另一方面,浙江省美术馆也不甘落后,计划于8月隆重推出“缶门同辉——西泠印社首任社长吴昌硕暨弟     

春秋战国时期史官职责与史学传统

在春秋战国时期,史官们承担着诸多方面的职责,他们所承担的职责,与巫、祝、卜职责有一定的联系,但也有根本性的区别,要注意其中的“异中之同”和“同中之异”。春秋战国时期是中国史学传统开创的重要时期,而许多史学传统的开创,与此时期史官所任职责及其为履行职责所做出的努力,有密切的关系。     

陆抑非轶事

当代著名中国画家和美术教育家陆抑非的名字为许多人熟知,他是江苏常熟人。可是对“抑非”的来历知道的人并不多。陆抑非,原名陆翀,和明代著名画家张舯同名不同姓。“翀”同“冲”,古籍史记有“不飞则已,一飞冲天”之名句,画家便把翀字改成一飞。     

西藏风骨——敬庭尧绘画展

根深蕴厚情真敬庭尧以自己的方式丰富了中国画的肌理,扩大了笔墨语言表现力。在绘画中,肌理指的是媒材通过工具或其它技巧作用于载体表现形式的独特效果,它是视觉艺术语言中最能发挥物质材料性能的方面。中国古代画家不使用这一术语,但早已注意到纸绢上笔墨肌理之美,笪重光曾指出,以湿笔运墨者,"墨之倾泼势等崩山,墨之沉凝色同碎锦",而用干笔皴擦者,"皴之缜密,明如屋漏而隐若纱笼"。进入改革开放的新时期以来,画家们开始放眼世界取法借鉴,引进西方的肌理意识和制作方法成了不少中国画家求新求变的一种努力。不过,有些人把肌理与笔墨割裂开来,以西式肌理的制作性代替了传统笔墨的书写性,用毛笔以外的工具,水墨以外添加剂,去开发新异的画面肌理,结果是新的肌理出现了,但却脱离了传统的笔墨语言,失去了公认的中国画特色,在是否仍可视为中国画上引起争议。另一些画家则深信传统笔墨的自足性,基本拒绝引进新的媒材,反对一切非书写的制作手段,结果又导致了中国画艺术语言的守成多于突破。     

寒心未肯随春态——《冰姿劲节图》赏析

在有清一代画坛上,满族画家人才蔚起,作品浩如烟海。清中期宗室画家永瑢,便是其中的佼佼者。 永瑢号九思主人,清高宗第六子,封质庄亲王。他聪颖好学,多才多艺,诗书画俱工。传世作品有《九思堂集》。 永瑢出身于天潢贵胄,爵位显赫,政途平稳,同皇权正统的向心情绪较为明显,诗画作品     

文坛双杰戴望舒与叶灵凤

在中国现代文坛,戴望舒和叶灵凤的名字让人无法忘怀。他们一个是在新诗发展中领导一个艺术流派的著名诗人,一个是20世纪30年代活跃于上海文坛的作家和画家。作为与苦难中国同行的知识分子,他们一同感时忧国,寻求探索,与灾难的民族一同抗争,以他们的作品与活动,烛照出那段复杂痛苦的历史背影,记载了一代文人的心路历程。他们之间于患难中结成的深厚情谊,     

富阳,一幅徐徐展开的山水画卷

地灵之地,总是有一代又一代的人杰辈出。钟灵毓秀的富春山水,养育了一批又一批或因伟业而彪炳千秋或因文采而闪烁史册的著名人物：三国东吴大帝＂孙权＂,晚唐著名诗人＂罗隐＂,现代知名作家＂郁达夫＂……还有元代大画家——黄公望,一幅流传已久的《富川山居图》,便使得这片美丽的土地在画纸上独具风情。     

昂扬与儒雅的风骨 谈高二适书法的人格气象

<正>20世纪的书法史上,高二适以其迥然于一般文人、书法家、画家的书法,脱尽寒酸、迂腐、阴柔与做作、浮滑,以其深厚之学养和昂扬之书风崭然于书坛,正像他的为人,耿介、爽直,超然于世俗,在近现代文化史上确立了一代高峰。     

两宋之煎茶

两宋盛行点茶,然而与此同时,传统的煎茶之习却并未少衰,二者在日常生活中既并行,又交叉。而饮茶方式的选择,既与茶品、时地、饮茶之人相关,在某种情况下,也与意境之追求相关。从另一面说,此又与诗人、画家以胸襟气度及创作背景之异而选择不同的话题相关。这是从两宋诗词、绘画与出土实物中得出的结论。     

庆陵辽画及辽国两种形制绘画初探

艺术,早期的多一致性,后期的具多样性,这大约是艺术的自律性所致。但同一个艺术家作品风格的多样化必统一于其性格之同一化之中;同一个时代作品的多样化必统一于同一时代的气息之中,即使不同的画家艺术水平相差很大,甚至有大画家和民间画家之别,但时代气息仍是相通的,这是艺术作品的基本特点。可是,辽画,一个时代的     

黄宾虹在辛亥革命前后

现代中国画坛,“北齐南黄”可谓无人不知。“南黄”黄宾虹(1865—1955)“则广收博取,不宗一派,浸淫唐宋,集历代各家精华之大成,而构成自己面目”(傅雷);而且“愈老愈新,更上几层楼,终成一代巨匠,表现出我中华民族永不枯竭的创造力”(刘海粟)。殊不知,这位寿翁大画家在上世纪初推翻封建帝制的伟大斗争中,也是一位追求进步并付诸行动的金刚之士。 笔者得益于黄翁女婿赵志钧老先生,他不顾耄耋高龄,出于崇敬之情,从浩瀚的     

汉字与汉语

文字是记录语言的书写符号系统。文字同语言一样没有优劣之分,只要它跟所记录的语言相适应就是优越的文字。记录汉语的方块汉字承传了我国几千年来一代一代绵延不息的文化,又以它特有的表意作用沟通了     

四川花鸟画的积淀与思考

中国绘画在漫长的发展过程中 ,其风貌特色、艺术气质都有明显的地域特征 ,构成区域风格 ,梁启超《中国地理大势论》说 :“大而经济、心性、伦理之情 ,小而金石、刻画、游戏之末 ,无一不与地理有密切之关系。”四川花鸟画深受四川文化、地理、经济的影响 ,构成了它独特的风貌 ,与世称之北派、南派、浙派、岭南派有明显的区别 ,虽无“蜀派”之谓 ,而实则以其精巧、苍润、含蓄、深富哲理而著称于世。二十世纪中国社会灾难频繁 ,饱经创伤。中国画家也在这变革的巨浪中深受磨难。世纪上半叶社会动荡、战火纷纷、国难家仇交错 ,画家在艰难中度日 ,…     

汉画像中马的艺术

在现存的汉画像艺术中,以马为题材的画幅是十分丰富的,它的数量之多、内容之广泛、时间之长远,并不亚于后代马科画家的伟大成就。在汉画像艺术中,如果说它的题材包含了神化、历史和现实三者的因素的话,而马的题材则是反映汉代现实生活的一个重要部分。它为我国反映现实生活的造型艺术开辟了新的途径,应该在中国美术史上作进一步的探索。据说在汉代已经出现了专业动物画家,如晋代葛洪托名刘歆所作的《西京杂记》中说:陈敞、刘白、龚宽都是“工     

满城汉墓玉器与汉玉新风格

正满城汉墓共两座,一号墓的墓主是西汉中山靖王刘胜,二号墓的墓主是王后窦绾。两墓是同陵而不同墓穴的异穴合葬墓,或称"同坟异藏"的夫妇合葬墓。中山王刘胜墓和王后窦绾墓共出土玉器160余件(套),其数量之多,在已发掘的汉墓中仅次于广州南越王墓和徐州狮子山楚王墓。刘胜死于汉武帝元鼎四年(公元前113年),窦绾之死稍晚于刘胜,前后相差应该不超过10年,两墓营建的年代都属于西汉中期。汉玉继承了先秦玉器的优良传统,但又有所创新,从而     

徐悲鸿：生涯·画论·笔侠·心声

徐悲鸿：生涯·画论·笔侠·心声孑人生涯多彩徐悲鸿（１８９５—１９５３）,是中国杰出的画家和卓越的美术教育家,曾被誉为“一代巨匠,艺坛师表”,是深受中国人民和世界人民尊敬的艺术大师。其美术生涯峰嵘多彩,其人品艺品双馨流远。徐悲鸿是在中日甲午海战的次年,...     

泉石膏盲 长世无怀 明末清初“金陵画派”的形成及其特色

<正>明末清初是中国绘画史上最具有创造活力的一个历史时期,诞生了一大批在中国绘画史上极具有影响力的中国画家,绘画流派纷呈。"金陵画派"即是明末清初崛起的一个非常重要的地域性绘画流派,在中国绘画史上占据有重要的地位。"金陵画派"是作为为明末清初活动于金陵地区画家群体以及受其影响的画家的总称。按照龚贤的说法,明末清初实际上活动在南京地区的画家不下千人之多,最为重要的画家也不止八人,当时周亮工在《读画录》中就曾列金陵画家四十一人。以后陆续出现了金陵八家之说,分别将龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡!、谢荪、陈卓、蔡苍霖、李又李、武丹、施震(霖)、盛丹、王概等人列为金陵八家之中。     

沈阳：满清王朝的印记

在中国古代万里长城东部起点的山海关之外,是辽阔的东北平原和一望无际的白山黑水,这里曾是满族诞生之地,也曾是中国最后一代封建王朝一清王朝的崛起之地。     

英家俊杰

英达,赫赫有名的英氏家族第四代传人,向我们透露了这个神奇家族的成功奥秘:我们家一代一代都在做的事情就是3个字——学外语。自他曾祖父英敛之开始,英家人就吃起了洋饭。英敛之是清朝末年与马相伯齐名的中国天主教代表人物,在教会的支持下,他创办了《大公报》和辅仁大学。他与容