谈苏谅妻马氏墓志

苏谅妻马氏墓志,唐咸通十五年(公元874年),高39.5、宽35.5、厚7厘米。志文以波斯(伊朗)的婆罗钵文为主,六行横书;志下半部为汉文直书7行,每行6—8字不等,末行3字,共计44字。1955年冬于西     

“汉裱”风华

<正>装裱,我国的一种传统工艺,国家级非物质文化遗产之一。它是装裱匠人通过独特的工艺技术,将字画、手稿、信笺、证照等,装裱成立轴、镜芯、册页、手卷,以供人们收藏张挂和品玩鉴赏。特别是,他们能将残缺朽损的物品修复还原,使其重现风采得以存留,为社会发展历程提供难得的实物佐证。     

文献档案修裱技术

文献档案修裱技术栾承素文献修复是一个比较复杂细致的工作过程,它包括去污、脱酸、加固、字迹显示与恢复,以及修补、托裱等。目的是有利于文献的保护、使用与收藏,尽量延长其寿命。文献修复不得损害文献载体,破坏文献上原有的任何历史痕迹。作者在文献档案修裱工作实...     

金雀山西汉帛画的揭裱

1976年5月,山东临沂金雀山九号西汉墓出土帛画一幅。画残长190、宽42厘米,出土时紧贴在原包有麻布的棺盖上。由于深埋地下两千余年,饱受水、土、菌类等腐蚀,帛画质地极为腐朽,画面漫漶不清,有些颜色渗进棺盖表面。通常挑起绢帛的揭取方法已无法施行;连同棺盖一起脱水保存,亦将因盖板收缩开裂而破坏帛画;长期浸于水中保存显然亦非长久之计。帛画交由我们研究保护时,由于出土后已经过三年多的时间,而且几度改变环境,画面的保存更不如刚出土时,不少地方颜色褪变,下半部尤其模糊不清。我们反复进行了数十次的揭取试验,摸索到了分段分层粘揭的方法。我们认识到: 1、由于画幅相当大,而且棺盖板面高低不平,如整幅揭取则无法控制时机,因此必须分段进行。 2、这幅画是用重彩平涂法画成的,所用颜料又多为矿物质,色层较厚,而且两千多     

谈古书画的揭裱与修复

谈古书画的揭裱与修复纪森发苏州裱画的全盛时期,约在明代中叶前后。明周嘉胄的《装潢志》记载：“（苏州）装潢能事,普天之下,独逊吴中。”胡应麟在《少室山房丛》中也有“吴装最善,他处无及”的赞语。解放以后,由于苏州工艺美术事业的发展。裱画业相当繁荣,但大多...     

纺织品文物保护中压裱技术应用初探

针对糟朽脆弱纺织品文物不适用化学、微生物、针线等方法进行加固处理的难题．尝试织物压裱技术进行加固保护,该方法适用干脆弱糟朽织物的保护、保存和展示研究。在评价现存普通夹裱装置的基础上,结合改良压裱制作实例,详述了压裱技术的制作方法和类型,并对其设计方法、选材标准、加工工艺、应用的利与弊、选用评估方法、应用维护规范等方面进行了探讨。     

运用现代科学技术揭裱修复古书画

中国书画有着数千年的历史,伴随着中国书画的产生发展而兴起的中国书画装裱对书画的保护作用日益明显,历代书画不经装裱不能久存。本文阐述了怎样把先进的工具、材料、引入书画修复中,坚持传统工艺与现代科学相结合,提高古书画修复科技含量,运用现代科学技术揭裱修复古书画,为古书画修复科学化、高效化、现代化创造条件。     

养心殿区域清宫内务府裱作档案述略

裱作工艺研究是养心殿研究性保护项目之一,裱作的工作主要包括内檐棚壁糊饰与装饰性书画糊饰两部分。作为造办处的重要匠作,裱作所涉及的活计与帝王的生活起居密切相关,清代《内务府奏案》、《内务府奏销档》、《内务府活计档》记录了养心殿区域的裱作资料,总量多达八百余条。本文根据档案记录,参照清代裱作则例,并结合现场勘查及旁证案例,对裱作所涉及养心殿区域的活计分类、匠役管理、裱匠薪资、物料来源、糊饰风格等内容进行概述,冀以还原养心殿糊饰的历史原状。     

壁画揭裱的体会及主要收获

2001年11月,山东省在修建滨（州）淄（博）高速公路淄川段建设工地上,发现了一座清代墓葬,该墓虽然只随葬有顺治、康熙时期的铜钱,但却发现了一批保存较为完整的壁画。这批壁画内容丰富,画面清晰,笔画细腻,色彩鲜艳多姿,具有重要的学术研究价值。山东省博物馆领导闻讯后,立即组织馆内有关物保护技术人员赶赴发掘现场,对壁画进行了揭裱性保护。     

敦煌社会经济文献裱补纸缀合示例

敦煌写卷中的裱补纸是古代文书修复的真实反映,也是敦煌文献的重要组成部分。文章以《国家图书馆藏敦煌遗书》为考察中心,对四组社会经济文献裱补纸进行缀合,纠正了前人校录部分写卷时的疏误,同时从文献性质、抄写年代、文书定名等方面对各组文书加以研究。这些缀合工作对提高敦煌文献整理研究的质量大有助益,也进一步证明藏经洞与道真及其团队收集古坏经文修补佛典的活动关系密切。     

浅谈揭裱修复石涛《松涛图》

石涛(1642～1707),俗名朱若极,乳名阿长.明皇室后裔,广西全州(今全县)人.明亡为僧,法名元济,字石涛,尤以山水画成就最为突出,是明末清初山水画坛"四僧画家"(渐江、八大、髡残、石涛)之一.他的画风,丰富善变,法无定式,其特点在于构图奇颖,运笔灵活,气势郁勃豪放,墨韵淋漓涛逸.在中国画坛上有着极其重要的地位.我所修复的这幅<松涛图>轴,属绢本、水墨画.     

浅谈书画装裱艺术中的“宋式裱”

“宋式裱”又称“宣和装”是我国书画装裱中的一种形制。装裱艺术自魏晋时期,就有可靠的文字记载。唐人张彦远说:“自晋代以前,装背不佳,宋时范晔始能装背。”《唐六典》等史书中,也有关于唐朝装裱业概况的记载。但是装裱艺术真正发展到相当高水平阶段,应是北宋末年和南宋时期。“宋式裱”就是在北宋徽宗时演变形成的一种装池样式。目前,装裱师还经常采用这种形制来装裱字画。     

吴昌硕篆书对联保留原裱绫的修复

在现今的书画修复案例中,保留具有古旧气息的优秀原装裱,将其与残破的画心一起修复的方式正日益增多。本案例为宜兴博物馆馆藏的一件《吴昌硕篆书八言联》需要保留原民国装裱进行修复。画心与原装裱皆有严重折痕、断痕,甚至断裂,天头处有缺损,包首与覆背老化酥脆。通过对材质、病害状况、原装裱特点的分析研究,为达到最佳修复效果,采用分离画心与装裱,分别进行修复再组合的方法,并在组合还原时对原装裱的不佳之处进行改进与微调,使其既恢复原有面貌,保留典雅的时代气韵,又有利于今后的收藏与保护。     

文献托裱修复的墨迹洇散与克服

国内博物馆、图书馆、档案馆目前普遍运用传统装裱技术对残破文献进行补缀与裱。在对破损文献载体纸质加固的过程中,预防与克服文献字迹、印痕、图案、纸色的洇散掉色,保障文献墨迹安全至为最要。本文拟以文献托裱修复中墨迹洇散成因与预防措施为切入点来阐述文献托裱修复中的墨迹保护。     

宋缂丝“紫鸾鹊谱”揭裱略记

北宋缂丝“紫鸾鹊谱”是辽宁省博物馆收藏的珍品,共藏有3件。其中一件的尺寸为纵131.6,横55.6厘米,海内外文献多有著述。本文介绍的“紫鸾鹊谱”是其中的另一件。它原为“唐孙过庭千字文”第五卷本的包首。此缂丝尺寸为18.5×27.5厘米,本色经丝紫色纬丝织地,彩色纬丝织鸾鹊和缠枝宝相牡丹花卉,色彩古朴,织法通经回纬,表里一致,可两面观看,是一种特殊的手工丝织工艺品。其主题紫鸾鹊是北     

明代墨竹图轴的除霉与揭裱

在古旧书画文物揭裱修复中,经常会遇到书画表面有尘积烟熏、水渍、霉斑等现象。其中在祛霉斑的问题上一直是装裱修复人员很棘手的问题。最近,因工作关系我对河南博物院藏三级品文物——明代《墨竹图》进行揭裱保护工作中,对如何祛除霉     

淀粉酶在书画揭裱技术中应用的可行性研究

在揭去书画褙纸的过程中,通过使用高纯度、低浓度的α——淀粉酶来降低用水量,可以得到更加理想的结果。     

王守仁致谢源书札五通连裱长卷考

正温州博物馆藏明王守仁(1472～1529)《致谢源书》五通书信写于明正德十五年(1520)至正德十六年(1521),是王守仁在帅兵平定南昌宁王宸濠谋反之乱后,与纪功御史谢源探讨功次册分类立目问题而写的函件。此卷由五通函札合裱一卷,横382、纵26厘米,共1200多字,每通三四页。信札合成长卷,有晚清学者俞樾"王文成公遗墨"六字篆书引首,前首钤白文"恩奖耆儒"。题签落款处钤章两方,分别是朱文印"禅心录"、白文"臣俞樾印"。卷末有俞樾、孙诒让、王岳松等人题跋。原文未注明年月。此卷为国家一级文物。原为温州瑞安蓉楼叶君家旧藏。     

运用苏裱技艺修复洪范《水墨竹石图》轴

洪范《水墨竹石图》轴为苏州博物馆三级藏品,此画笔墨简练,技法娴熟,饶有意趣,但画作破损霉变,酸化开裂,亟待修复保护。为此,运用苏裱技艺的修旧如旧技巧,制定详细的修复方案,通过去污、揭褙、隐补、胶矾加固、接笔全色等苏裱传统修复方法,历时半年,对破损的洪范《水墨竹石图》进行了修复,使其得到了及时有效的保护。     

书画文物揭裱过程中生物酶的可应用性分析

文章说明了传统书画文物揭裱技术的现状和特点,并指出了其中的不足之处以及可能对文物所造成的破损的原因。同时介绍了传统书画文物中所使用的淀粉胶黏剂特性,对其制备工艺、粘合原理以及在揭裱过程所扮演的角色进行了分析。应用生物酶可以使书画文物的揭裱修复过程操作筒捷．并能提高完好率和效率,文章对其中的原理进行了深入分析,并对其中需要注意的问题以及不足之处进行了讨论。