钧窑瓷

乳光釉和窑变是钧窑的两大特点,蓝、红是钧窑瓷的两大瓷色,胎体不净、胎色不纯是钩窑资的两大缺憾。     

玲珑瓷

玲珑,明彻的意思。玲珑瓷属于镂花的一种,据许之衡《饮流斋说瓷》记载：“素瓷甚薄,雕花纹而映出青色谓之影青镂花,而两面洞透谓之玲珑瓷。”其制作方法是,先在生坯上按图案设计的花形,镂刻一个个小米孔,使之两壁洞透,有如扇扇小窗;然后糊上特制的透明釉,就像窗户糊纸一样;再通体施釉。经过焙烧,镂花处明彻透亮,但不洞不漏。这种透光的米粒状孔眼,叫做“米花”;在日本则叫“米通”或“萤手”。有些陈设品如龙舟、花瓶之类,镂空处不糊釉浆,也叫玲珑。唐代洪州窑已生产玲珑瓷;明永乐时,景德镇窑已有玲珑产品;隆庆、万历其间,玲珑瓷风行一时。清乾隆时期,御窑厂也曾仿烧,主要器物有玲珑炉、玲珑盖碗、玲珑笔架和玲珑香奁等。[第一段]     

合肥市发现明代瓷窖藏和唐代邢窑瓷

一 1975年5月,合肥市机械局在长江路西段,明清天王寺旧址内施工时,发现瓷器窖藏,当即报告了市文化馆,由文化馆派人进行清理。窖藏在地下一米深处,紧靠石块墙基的拐角。瓷器重叠直放或侧放(图一),上盖一铁器,因锈蚀过甚,又被掘碎,器形不明。瓷器保存完整的尚有二十八件。同时出     

美轮美奂青白瓷

常州博物馆收藏有一件景德镇窑青白釉观音坐像,是南宋景德镇窑的精品,国家一级文物。观音头戴化佛冠,胸前佩璎珞,内穿僧低支,外披通肩大衣,在山岩善跏跌坐。她面相丰腴,神情安详;外衣和坐处青白釉,其余部分露胎制作,构思精巧,凸现了安静优雅的气质及青白釉的淡雅悦目,如玉般滋润(图1)。这尊观音像精工细作,美轮美奂,充分展示了青白瓷的魅力。青白瓷,就是我们常说的影青瓷,因釉     

韩国访瓷札记

为弘扬世界古代陶瓷文明,并向世人展示古代东北亚地区制瓷技术的交流情况,韩国京畿道政府在利川、广州等地举办了世界陶瓷文明遗产博览会,会期自2001年8月10日至10月28日。其中,故宫博物院参加的展览有《世界陶瓷文明展》和《东北亚交流展》两个。借赴韩国协助布陈的机会,得以参观了汉城湖岩美术馆、中央博物馆、湖林美术馆、海刚陶瓷美术馆并观摩了大量的韩国瓷器。赖韩国著名学者郑良谟先生的亲自陪同参观和不吝赐教,对韩国的瓷业生产历史和中韩瓷业生产的交流盛况有了一个基本的认识。同时由于我们工作的东方瓷器展馆的展品为中、日、韩、越南、泰国等国生产的瓷器,工作人     

鸡纹瓷

鸡在我国传统化中占有特殊的地位。远在3000多年前,我国甲骨中就出现了“鸡”字。《韩诗外传》卷二中讲到,鸡有“五德”：“首戴冠,也;足附距,武也;敌在前敢斗,勇也;得食相告,仁也;守夜不失时,信也。”鸡的德行和英姿,自古以来就深受人们的赏识。[第一段]     

河南天目瓷

天目瓷是一种黑色带有青紫及酱色釉彩的瓷器。因为这种瓷器最早发现于福建省建安的天目山,所以就称作“天目瓷”。属于天目系统的瓷器,除建安外,还有江西的吉安(即吉州窑)、山西、河南、河北等地。“河南天目”,是一种把铁砂釉,柿釉倒在黑釉上,使其流淌,然后烧成的瓷器。解放前,日人小山富士夫曾在焦作市李封村一带收集了一批天目瓷,除素天目外,尚有油滴、白覆轮、兔毫花、玳瑁斑等、器形有碗、瓶、罐、钵、皿、壶、器盖等。小     

浅绛彩瓷杂谈

<正>象征中国的瓷器在其发展的漫长岁月里,产生过众多的种类。而瓷上绘画,伴随着瓷器的发展演变日益成熟,得到了较大的发展,产生了各种瓷上彩绘。到了清代中后期,出现了一种绘画效果类似纸绢水墨画的瓷上彩绘—浅绛彩。它以清新淡雅的面貌为人们所接受,并在这之后的若干年中得到广泛流传,成为当时的时尚,吸引了包括御窑厂画家在内的大批瓷上绘画高手投身其中。虽然在进入民国时期后,浅绛彩瓷上彩绘受到化     

耀瓷漫谈

自二十世纪三十年代至今,半个世纪以来,耀州窑青瓷散见于国内外的遗物以及考古墓葬出土物屡见不鲜.其以精湛的刻、印、划花工艺,葱翠的青绿釉色,在南北方     

俗世雅瓷

在一座小烧窑的帮助下,雅致三兄弟烧制出第一件陶瓷作品,也开始了一段梦的旅程。璜、荷西和文森或许从未想象到,他们将为世界艺术陶瓷领域,创建一个最知名的品牌。     

克拉克瓷研究

克拉克瓷作为明末清初的一种中国外销瓷,对世界陶瓷文化和陶瓷贸易产生了重要影响。本文从克拉克瓷名称的含义、特征、分期、窑口和时代等五个方面较为全面地对克拉克瓷的历史作了研究。着重地介绍了外国目前对克拉克瓷的研究成果,并对克拉克瓷的生产范畴和断代提出了自己的观点。     

山西有名瓷

山西制瓷业历史虽悠久,地位却不显赫,然而规模宏大,且遍布于全省各地。后人在平定窑、浑源窑、榆次窑等处发现过大量隋唐时期属北方白瓷系列的白釉碗碟。     

瓷之魅

白玉金边素瓷胎，雕龙描凤巧安排；玲珑剔透万般好。静中见动青山来。 这是乾隆帝赞颂青花瓷的诗句。有人说，瓷器是浴火之凤，又涅檠重生。那么，这重生后的凤凰一定清丽脱俗，与众不同。     

略谈浅绛彩瓷

崛起于清末的浅绛彩瓷是当时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。它一洗当时繁冗的装饰纹样,开创了瓷画装饰从师法宋院的工致转而师法元人空灵雅淡的风格,因此,立即受到文人士大大的青睐。从同治、光绪到民国初约50年之间,风靡一时,直至民国后才被进口高温彩所取代。它首次大规模地将中国书画艺术的“二绝”——诗、书、画,在瓷器上表现,使瓷画与传     

中国文兴瓷

“文兴瓷”又名无光裂釉彩瓷,它近似明代宣德1426年间,稀有且已失传的洒兰釉。又名“雪花兰”产品。     

妙笔绘瓷

江西省景德镇昌江区传统青花瓷绘制技艺 在江西景德镇的一座民营陶瓷园中,硕大的瓷桌,即将披上蓝白相映、怡然成趣的青花外衣。而勾绘图案是青花瓷制作的关键一步,绘制如此巨型的青花作品,在驭笔、驭“墨”上尤其考验功夫,必须胸有成竹。这幅胎坯上的工笔画——缠枝莲团团围绕着鱼藻纹,精微处,     

浅绛彩瓷管窥

清代晚期至民国早期,在景德镇出现了一种釉上彩绘瓷——浅绛彩瓷,其面目一新,品类齐全,粗细兼备,销量不菲,风行全国达半个多世纪。事过一百多年的20世纪70—80年代,国内文物商店大量存有此类瓷器,被统称为“大路货”。当时,各级博物馆拒其于门外,民间收藏亦少之又少。“大路货”终成“积压货”,文物店只得按类、按规格成百上千的以“统货”低价外销或内销。经过20多年,“大路货”终于日渐稀少。以至今日,当人们重新开始研究、收藏、欣赏浅降彩瓷时,它早已因物稀而身价百倍了。笔者对浅绛彩瓷多有爱好,曾写(《清御窑厂末代画师与浅绛彩瓷画》(载2001年5月6日《中国文物报》之《收藏鉴赏周刊》)。近两年,笔者仍在探索有关这方面的问题,从近几年来全国有关专家、同行们出版、发表的关于浅绛瓷的专著、文章之所附图录中,把凡有干支年款和名款的     

克拉克瓷刍议

“克拉克(Kraak)是荷兰人对当时葡萄牙的货船的称呼,至于从Kraak上缴获的瓷器,荷兰人称为Kraak瓷器”①。因为这些葡萄牙商船所运载的瓷器是中国明代万历时期生产的青花瓷,所以“克拉克瓷从广义解释是泛指明代万历时期的青花出口瓷器”②。今天的克拉克瓷,一般特指明代万历时期生产的一种中心饰花卉、禽鸟及动物等主题纹饰,四周饰一般为8个或6个扇形开光,开光内绘杂宝等图案的青花瓷(见图)。日本学者则把这种装饰的青花瓷定名为“芙蓉手”,以其形似一朵盛开的芙蓉花而得名。目前一般认为克拉克瓷是应欧洲一些国家的需要,明代万历…