昆明灰土窑

在云南昆明南区可见到一种蓝釉带黄彩、绿彩和豆绿釉泛黑斑白点半透明的陶器。选种陶器质地朴实、色釉雅致、造型新颖,当地的人都称这种陶器是昆明灰土窑烧造的"古瓷"。灰土窑烧造陶器的年限所说不一:有的认为是明代烧造,也有的认为是清代烧造。     

汉代铅绿釉陶器“银釉”的分析

在我国陶瓷史上,约在西汉武帝时期,出现了以铅为助熔剂、金属氧化物为着色剂的低温色釉,有绿、黄、黑、褐等色,其中最多的是以CuO为着色剂的绿釉。铅绿釉陶器最初发现于关中,到东汉推广到河南,有大批生产。汉代盛行厚葬,所以河南、陕西一带东汉时期的墓葬中多有铅绿釉陶明器出土。这类陶器的表面往往有银白色或金黄色的覆盖层,通常称之为汉"银釉"。后世的唐     

唐三彩概述

唐三彩概述余扶危,张剑唐三彩是盛行于中唐时期的铅釉陶器的总称,是因器物上有光亮的黄、绿、白或黄、绿、蓝等多色釉彩而得名。它是以粘土作胎,以含铜、铁、钻、锰等矿物和铅的氧化物作为釉料的着色剂和助溶剂,经过８００℃左右的温度烧制而成,无论在造型、装饰、色...     

吉林省博物院藏雍正单色釉瓷器

<正>单色釉瓷,顾名思义,指着单一色釉的瓷器,又称"纯色釉"、"一道釉"。以釉药的呈色作为装饰的瓷器,由于釉内所含化学成分不同,烧成后就呈现出不同的色泽,如青釉、红釉、黄釉、绿釉、黑釉、蓝釉、白釉等。故宋代的五大名窑器均属于单色釉器的范畴。单色釉器的烧造自宋窑之后稳步发展,至明代中早期已有了骄人的成就,创烧出永乐甜白、宣德宝石红,弘治鸡油黄等名重一时的釉色。到了清三     

五彩斑斓 盛唐风范——唐三彩艺术精华品鉴

唐三彩是一种施以多种彩釉的陶器制品。它的釉彩有黄、赭黄、绿、翠绿、褐红、天蓝、加紫等色,而以黄、绿、白3种颜色为主调,所以人们习惯上简称为“唐三彩”,三彩是多彩的意思。唐三彩是唐代陶瓷工艺中的独特产品,它在造型、装饰、色釉和烧制等工艺方面所取得的惊人成就,在中国陶瓷史上开创了一个新时代。唐三彩的雄浑绚烂,正是中国封建社会的鼎盛时期——唐代早、中期典型的艺术风格。它像一     

扬州出土的一件唐代三彩执壶

1979年7月,扬州博物馆在市西郊双桥村征集到一件唐代三彩小执壶(见图)。三彩执壶高10、足径3.6厘米。鸟形口,短流,束颈,双鸟尾状柄与口部连接,鼓腹,饼形足外撇。颈上端施桔黄色单色釉,腹部施黄、蓝、绿三色釉。腹下无釉处露白色化妆土,胎色白中泛红。这件三彩执壶无论从造型、色彩和施釉     

浅析乡宁县文物库房收藏的一批汉代绿釉陶器

汉代的绿釉陶器代表了汉代陶艺制作的最高水平,在中国陶瓷史上独树一帜。文章介绍了山西省乡宁县文物库房收藏的一批汉代绿釉陶器。     

浅谈河南卢氏县文管办藏三件汉代绿釉陶器

河南卢氏县属河南省三门峡市,笔者曾在卢氏县文物管理办公室见过该办所藏的三件汉代绿釉陶器,因其特殊的造型引起笔者极大的兴趣,现介绍如下,并对这三件绿釉陶器寓示的功用作一粗浅的探讨。三件汉代釉陶器中的一件,是1974年在卢氏县范里乡东寨村一汉墓中出土。该器为     

江西南昌蛟桥东汉墓发掘简报

2003年8月,江西省文物考古所对南昌市昌北区一处墓地进行了清理发掘,共清理墓葬4座。墓葬均为砖室结构,墓向基本相同,排列有序,出土随葬器物丰富,有泥质陶器、印纹硬陶器、釉陶器、青釉瓷器、绿釉陶器、铜器、铁器、银器等。根据墓葬布局及随葬器物特征判断,此处墓地应属家族墓地,年代不晚于东汉晚期。     

洛阳唐三彩鉴定和收藏（上）

要鉴定洛阳唐三彩,首先要了解洛阳的历史,了解洛阳唐三彩的发展沿革。洛阳的历史源渊流长,最早成为中华民族的政治、经济、文化中心。因而早在夏代,就已有原始瓷在夏都城中使用。汉代洛阳开始有低温釉陶器出现。在南北朝时期存在着一批似瓷又似陶且釉中带彩的器物。到了隋,单色釉的生产已比较稳定,唐早期逐步流行两色釉的釉陶器。洛阳唐三彩的发展主要是从高宗时期开始的,这一时期的唐三彩无论胎、釉和造型都非常成熟。     

国宝档案

唐三彩是用黄、褐、绿三种釉色烧灼出的三彩陶器。 唐三彩是唐代陶器中的精华。内容丰富,主要作为冥器陪葬。在唐三彩冥器中。最常出现的是起“镇墓”作用的天王俑和镇墓兽,一般成对出现,并称“四兽”。     

介绍三件唐代邢窑三彩器

<正> 从广义上说,唐三彩是唐代彩色釉陶的总称。从现有考古资料来看,有唐三彩烧造窑场的省份有河南、陕西、河北及四川等,其中河北窑场是指在当时以烧造白瓷而闻名遐迩的邢窑。如内丘县西关附近窑场曾发现盘、杯、罐、钵、盂、壶、鍑等釉陶制品,与白瓷、黑瓷和其他瓷器烧成于同一作坊,从成型工艺到造型特征都与瓷器一致。其中单色釉有绿     

唐三彩的鉴定

唐三彩是一种施以多种彩釉的陶器制品.它的釉彩有黄、绿、褐、蓝、黑等色,而以黄、绿、白三种颜色为主调,所以人们习惯上简称它为唐三彩.唐三彩是在汉代低温     

瓷·器·浅·说(續)

单色釉凡瓷器表面施以单一色釉的,如青釉、黑釉、紅釉、白釉、黄釉等等都属单色釉,单色釉也称一色釉或一道釉。由于釉里含有不同化学成分,烧成后就会出現下同的色澤:釉里含一定的鉄,烧成后必呈青色;含一定的銅,烧成則呈紅色或绿色。我国的陶瓷工艺虽然有很高的成就,但千百年来却停留在手工业生产方式上,生产工具的改进是此较缓慢的。在配料、选料和烧窑等方面都依靠经驗,往往以同样方法烧制同样的品种,但烧成的結果規格是不統一的。以青釉为例,見于文献記載的名称是太多了,陕西銅川瓷厂商剑青同志在黄     

瓷韵悠扬——茶叶末釉如意耳出戟橄榄瓶之浅谈

<正>茶叶末釉如意耳出戟橄榄瓶,"大清乾隆年制"六字三行篆书款,乾隆本朝。敞口束颈,溜肩敛腹,胫部外撇,颈部、肩部与胫部突现对称的四道戟状棱柱,故名。圈足较浅,足端旋修工整。其造型为仿古青铜尊,初见于雍正朝,为乾隆朝所沿袭,品种多见单色釉。整件器物通体施茶叶末釉,其釉面平整光润,质地细腻匀净,肩部装饰如意为耳,更见精巧,为乾隆早期官窑单色釉精品。足底阳刻"大清乾隆年制"三行篆书方款。此瓶典雅隽秀的器型与润泽瑰丽的色釉完美地结合,达到"合于天造,厌     

广东顺德陈村汉墓的清理

1985年9月,顺德县陈村区西淋山采石场在施工中发现1座东汉砖室墓。县博物馆派人作了清理。清理时墓室已被炸毁,地面仅见散乱的墓砖,故墓葬形制不清。出土器物10件。陶器:9件。有鼎、壶、豆、托灯俑等。均为细泥陶,胎呈米黄色或灰褐色,火候高,质地坚硬。器表多施黄绿色或黄褐色釉,但釉层均严重剥蚀。     

辽代白瓷简论

一 辽代的白釉器*,包括低温铅釉陶器和高温石灰釉瓷器两种.内蒙古自治区赤峰市阿鲁科尔沁旗宝山窑①、巴林左旗南山窑②,均以白釉陶器为主要产品.这些白釉陶器的胎,使用了含钙量高达26％以上的石灰质粘土,由于含铁量较高,烧成后普遍呈现砖红色,胎釉间施加的一层白色化妆土使透明釉呈现为白色③.两处窑址还见有以铜为着色剂的低温白釉绿彩.内蒙古自治区赤峰北部及辽宁省西部的辽代墓葬发现的白釉刻花填绿彩器,推测也是来自这两处窑场④. 辽代的窑场,深受河北省唐代以来以白瓷著称的邢、定二窑的影响⑤,普遍以高温石灰釉白瓷为主要产品.     

瓷器起源新说

瓷器是我国古代劳动人民在长期烧制陶器的实践中发展起来的.学术界通过长期的研究,把商代中期出现的一种带有青绿色、青黄色釉,胎料和烧成温度不同于一般陶器的器皿,划为瓷的范畴,作为我国原始阶段的瓷器,定名为原始瓷.但是,事物发展总有一个由低级到高级,由量变到质变的过程.原始瓷的出现,决不会是一种偶然性,必然存在着一个由陶向它过渡的中介物.那末这个中介物是什么呢?学术界说法不一.70年代末,在浙西的江山市,发现了一批商前至西周的古陶瓷.其中有一种较为特殊的泥釉     

红绿彩瓷中的民间性

约创烧于金中后期的红绿彩瓷(简称“红绿彩”),又称宋加彩、金加彩、宋三彩,出土的器物大多分布于河北、河南、山东与山西等北方地区。红绿彩的烧制过程主要分为两步,先高温烧制成白地釉,再以红、绿、黄等颜料绘制后进行二次低温彩烧。红绿彩是在单色釉、白底黑花与唐三彩基础上发展出的新艺术形式,反映出宋金时期民间的审美取向、文化风俗与宗教信仰,与传统的民间趣味相符,其中蕴含的吉祥寓意、文人意趣以及宗教信仰,展现出民间艺术的多元与包容。     

论长沙窑的继承与发展

正从20世纪50年代至今,文物考古工作者对位于今长沙市望城区铜官镇一带的长沙窑窑址进行了多次调查和发掘,并结合海内外各地出土(水)长沙窑陶瓷器得知,晚唐时期长沙窑烧造规模非常大,产量也很多,这从1998年印度尼西亚勿里洞岛海域"黑石号"沉船上一次性出水56000余件长沙窑陶瓷器可见端倪。长沙窑造型包罗万象,常见的有壶、罐、碗、枕、杯等数十种;釉彩多种多样,光单色釉就有青釉、绿釉、红釉、黑釉、白釉、褐釉、窑变釉和茶叶末釉等;