明式 黄花梨浮雕螭纹台座

此台座形神不凡,用料豪奢厚重,造型沉稳壮硕,神采俱扬,如猛士泰定,雄视四方。自上而下,台座分四部分,上部为凹肚方台,四面均浮雕双螭捧寿纹,样式古朴,宛然生动。台下为座身,看似分两截,实则一木连做,用料惊人。其上段为鼓腿膨牙,形如矮方几;下段则为三弯腿,四面安券口牙子,颇为宽大,半封半露,足端外翻卷云纹足。末承带龟足方托泥.泰然安稳。     

明式 黄花梨素身圆角柜

正此为圆角柜,又称"面条柜",为柜类家具之常式,以其造型上敛下舒,故南方人多称之为"大小头柜"。此柜通体无饰,素落真诚。柜帽向外喷出,大边开卯眼,并底枨所挖臼窝,便可安置门轴,而无需另装合叶。柜门落堂装板,各抵中间闩杆,装铜面叶及双鱼吊牌。门板纹理瑰丽自然,如飞瀑流泉,彼此相谐相称,允为一木双开,用料难得。底枨下安直刀牙,质朴自如。四腿内方外圆,侧脚显著。此柜选材精到,制式标准,虽不着一饰,而光素自然,无待直言。(注:原器见王世襄《明式家具珍赏》图版141。)     

明式 海南黄花梨月洞形架子床

正伍氏兴隆家具·传承明韵清风床顶素混面,圆角攒边。挂檐、围子、门罩均以短材攒接四簇云纹,复以十字连缀,玲珑齐整。挂檐下装牙条,浮雕"暗八仙"。门罩三扇拼成,其余三面为矮围子。围子及门罩下加横枨,下以短柱为隔,嵌填绦环板,皆浮雕螭龙纹,宛然生动。床面攒框装板,面下高束腰,浮雕花乌纹,造型隽美。壶门式牙条宽大,浮雕草龙纹,衬以缘边蜿蜓勾饰之阳     

明式 黄花梨四面平靴脚条桌

正明式家具,形简意赅,尤以"四面平"为代表,其四边与牙条齐平,面下多廖然无物,一任四腿支撑桌面,尤称简练。此桌先制骨架,再装桌面,结体上下谐一,严丝合缝,有如一木连做。妙在腿牙间之空间剪裁,增一分赘余,减一分则寡味。通体光素不雕,唯足端内翻靴脚小马蹄,纤秀可爱,勾勒劲健,点醒全局。此桌一味从简,架构精到而不失俊逸,若非深悉其间要法者,难得此作。     

明式 海南黄花梨素身壶门式圈椅

<正>伍氏兴隆家具·传承明韵清风明式家具造型要旨:型制简约清澹,气韵生动饱满。得此要义,必为上品,此椅亦复如是。椅圈三积弯攒成,如弯弓待发,气韵生动,力度饱满内敛,万钧之力藏於柔形之中,刚柔并济,极富美感。扶手外擴,状如"鳝渔头",道劲有力。靠背独板而制,纹理自然瑰美,色泽望之灿若朝霞。背板上端两侧饰云纹牙条,精致秀雅。联帮棍外弧而作,呼应椅圈,更与椅圈形成一弧形大空间架构。座面攒框装板,下安壶门券口牙子。腿     

明式 海南黄花梨背部透空拼花格书架

正此书架格上敛下舒,大小头造型。架分两层,三面装壸门券口牙子,缘边起阳线为饰,线条劲利优美。中间匀装双屉,屉脸光素不雕,屉面纹理瑰美,并装铜质吊牌。后背装可拆卸菱花式扇活,各攒弯材四根而组合成图,观之如粼浪层层,荡漾枣花朵朵,敞亮空灵,又不失优雅玲珑。下格底枨之下,安设牙板,两头略锼云纹,呼应壸门券口牙子形制。书架也可称为架格、书格,自古便为文房必需之用具,明文震亨《长物志》:     

略谈攻玉山房藏明式黄花梨家具

叶承耀先生是知名的明式家具收藏家。1991年,香港中文大学曹为其举办过个人藏品展览,并出版图录“Dreams of Chu TanChamber and the Romance with Huanghuali wood.The Dr.S.Y.Yip Collection of Classiic Chinese Furniture”。最近,叶先生的第二本图录“Chan Chair rand Qin Bench,The Dr.S.Y.Yip Collection of Classic Chinese FurnitureⅡ”(《禅椅琴凳——攻玉山房藏明式黄花梨家具Ⅱ》1998年香港中文大学艺术馆出版)又问世了。书中收录叶先生近年来新收藏的66件明式紫檀和黄花梨家具。与以往不同的是,此图录还收录了五篇文章。它们分别是:叶承耀先生的“Of wood,Furniture and Man:Aesthetics of Ming Furniture”和“Furniture on the Ground and off the Ground:A Modified Classification of Ming Hardwood Furniture”;田家青的“A Brief     

明式 海南黄花梨素刀牙夹头榫画案

正伍氏兴隆家具·传承明韵清风此案平头,夹头榫结构,为明式案类之常式。此类款式在明代书籍插图中较为多见,其面板尺寸较大者多置于书房,用于挥毫书画,归为画案类;面板狭长者则多用于厅堂或厢房以供日常使用,归为条案类。此案之案面修广,最宜铺展书画、挥毫舞墨,允为书房佳制。攒边案面打槽装独板面心,其上之材质纹理瑰美斑斓,若文人习书作画后所留之墨渍,拂之不去,入木三分,更添书卷文气。边抹冰盘沿,面下素牙条,四腿圆材直     

明式 黄花梨一腿三牙罗锅枨加卡子花方桌

正所谓"一腿三牙",为无束腰桌类造型之一式,其四腿缩进安装,留有吊头,腿间装牙条相连,并于上端装牙头,承托边抹格角相交之处,因其每腿均联结三牙子,故称"一腿三牙",面面而观,对称悦目。此桌桌面喷出,边抹颇宽,而剪裁用料,不显笨重,边抹下另加剁边,增加立面厚度,其于造型、用材之权衡,颇显精到。面下牙头锼卷草纹,腿间四装罗锅枨,稳固联结,其弧形造型与整体方直线条对比鲜明。枨左右两端略锼波状,并留有钝尖,枨上另安云纹卡子花。四腿外,锼     

缠足与束腰

八国联军的入侵,让慈禧深深领教了洋人军队的厉害,因此,弃城出逃一年多的慈禧返回京城后,为了振兴大清、挽救处在危机中的政权,在政治、经济、教育等各领域实行了一系列的改革。     

明式家具辩证

明清两代,是中国传统家具的黄金时期,不仅千纹万华的漆饰家具发展到了前所未有的历史高峰,同时,又产生了中国古代家具史上成就显赫的明式家具和丰富卓越的清式家具。这类家具都以高级硬木为主要用材,抛弃了几千年以米中国传统家具一贯采用漆饰加上的制作方法,以木材自身的高雅材质。     

杨波的黄花梨收藏

他靠5000元起家,从家庭作坊发展到古典家具领军企业,他率先将海南黄花梨家具引入国际顶级私人物品展（Top Marques）,他将海南黄花梨的珍稀性、投资收藏性深入人心,他曾宣称＂海南黄花梨仅供中国人购买＂,     

越窑青瓷三足蟾蜍水盂

浙江省慈溪县文管会1983年12月在彭东乡征集到一件荷叶托盘三足蟾蜍形瓷水盂(图版捌∶3)。此器为农民挖泥沙时,于一古窑址堆积旁发现,出土时四周还有很多匣钵之类遗物。当地群众反映,此窑址曾发现宋"端拱二年"(989年)铭文瓷片一例。又按荷叶托盘的器形大体与上林湖竹园山窑址出土的"太平戊寅"(978年)款卧足盘相似。估计此器制作年代约当宋初。水盂工艺精湛,釉色青莹。蟾蜍昂首微张口,双目圆瞪,后背微隆,体形丰满。两眼至颈饰桃叶形纹饰一对。背上布满乳丁,间饰卷带纹,中心有一注水圆孔。腹光素。两前足自然支撑,趾间有蹼,后独足曲蹲作欲跃之势。托盘薄胎,卧足。盘体浅坦,取荷叶     

唐三彩云鹤宝相花三足盘

唐三彩云鹤宝相花三足盘席彦昭唐三彩是我国陶瓷史上一朵瑰丽的花朵。就考古资料看,它始见于唐高宗年代,开元朝达到极盛期,除作为唐统治者随葬明器外,并作为商品远销到日本、朝鲜、埃及、伊朗等国。自五十年代初在河南省巩县（今巩义市）等地发现其烧造遗址后,唐三彩...     

明式家具的装饰

明式家具以造形古朴典雅,做工精湛,材质优良,结构科学合理而著称。尤其是各部构件的比例尺度,与人体的各部位有着极其密切的关系。因此,它既是科学合理的实用品,又是巧夺天工的艺术品。一件家具的某一部件,经过匠师们的艺术处理,既对家具本身的牢固性起着不可缺少的作用,同时     

上海博物馆藏二里头文化束腰爵新探

上海博物馆藏有一件二里头文化时期的青铜束腰爵。从形制分析,束腰爵与二里头遗址发现的爵(ⅧT22③∶6)比较类似,当属于二里头文化第三期。束腰爵的流至器底、尾至器底有明显的铸造披缝,而三足的外侧面顺着腹部自然延顺,在腹与足的连接处以及足部的外侧面,没有任何披缝的痕迹,足部外侧和内侧有明显的凸起分界线。这些现象表明,其铸型由2块外范、1块腹芯、1块底范、1块鋬部的活块芯构成。束腰爵三足外侧弧形凸起显著,可能是在外范上也做了三足的型腔。X光片显示,束腰爵鋬上有四个规整的方孔,检测表明,四个方孔并没有在鋬的表面形成镂空。形成这个现象的原因是由于泥芯头与外范之间存在缝隙,未形成镂空的方孔。方孔的作用一是镂空装饰,二是可作鋬部泥芯定位的工艺孔,或者两者兼而有之。这件爵底部的外缘,与腹壁的分界处有一处凸起,可能是浇口的痕迹。     

两件南宋束腰银铤小考

2006年5月,笔者在安徽省凤阳县一村民家中发现其祖传银铤4件。现提供两件,与泉友共赏。     

明式家具的金属饰件

明清时期的传统家具(习惯上统称“明式家具”),由于造型优美、用材考究、工艺精良,已被越来越多的人所重视和喜爱。现在,对于明式家具的研究,似已成为一项专门的学科。一些国内外的学者都发表过精辟的专著。在研究精美绝伦的明式家具时,笔者认为对家具上所附的丰富多采的金属饰件,也应予以足够的重视。这些金属饰件构图别致、制做精细,与明式家具的造型、色泽、配合得体,把名贵的家具衬托得愈益堂皇典雅。尤其在箱类、柜类家具上表现得更     

明式家具风格成因试探

正明式家具有着鲜明的风格特色,取得了卓越的艺术成就,成为近年来中国古代家具研究的一个重点。相关著述颇丰,以王世襄所著《明式家具研究》最具代表性。《明式家具研究》对明式家具的材质并结合产生的时代和地域进行了定义:"生产精致的硬木明式家具的时代和地区,可以缩短成一句话——它主要是晚明至清前期,尤其是十六、十七两个世纪苏州地区的制品。"1从上世纪90年代起,一些研究者围绕"明式家具"的定