玉器中的螭纹

螭是龙属的蛇状神圣之物,螭纹人们俗称螭龙纹、螭虎纹,是一种没有角的早期龙,因其多呈盘曲蜿蜒或攀援匍匐状,故考古界常把螭称作蟠螭,《广雅》集里就有"无角曰螭龙"的记述。但从战国汉代玉雕螭纹看,就分无角和有角的两种,段玉裁《说文解字注》螭字条:"(或云无角曰螭)六字疑后人所增,非许书本有。"甚是。     

明式 黄花梨素身圆角柜

正此为圆角柜,又称"面条柜",为柜类家具之常式,以其造型上敛下舒,故南方人多称之为"大小头柜"。此柜通体无饰,素落真诚。柜帽向外喷出,大边开卯眼,并底枨所挖臼窝,便可安置门轴,而无需另装合叶。柜门落堂装板,各抵中间闩杆,装铜面叶及双鱼吊牌。门板纹理瑰丽自然,如飞瀑流泉,彼此相谐相称,允为一木双开,用料难得。底枨下安直刀牙,质朴自如。四腿内方外圆,侧脚显著。此柜选材精到,制式标准,虽不着一饰,而光素自然,无待直言。(注:原器见王世襄《明式家具珍赏》图版141。)     

历代玉器螭纹之异同

战国时期玉器出现螭纹,经过历代发展演变,玉器螭坟活泼瑰丽、变化多姿、精犷奔放。     

明式 海南黄花梨月洞形架子床

正伍氏兴隆家具·传承明韵清风床顶素混面,圆角攒边。挂檐、围子、门罩均以短材攒接四簇云纹,复以十字连缀,玲珑齐整。挂檐下装牙条,浮雕"暗八仙"。门罩三扇拼成,其余三面为矮围子。围子及门罩下加横枨,下以短柱为隔,嵌填绦环板,皆浮雕螭龙纹,宛然生动。床面攒框装板,面下高束腰,浮雕花乌纹,造型隽美。壶门式牙条宽大,浮雕草龙纹,衬以缘边蜿蜓勾饰之阳     

明式 黄花梨四面平靴脚条桌

正明式家具,形简意赅,尤以"四面平"为代表,其四边与牙条齐平,面下多廖然无物,一任四腿支撑桌面,尤称简练。此桌先制骨架,再装桌面,结体上下谐一,严丝合缝,有如一木连做。妙在腿牙间之空间剪裁,增一分赘余,减一分则寡味。通体光素不雕,唯足端内翻靴脚小马蹄,纤秀可爱,勾勒劲健,点醒全局。此桌一味从简,架构精到而不失俊逸,若非深悉其间要法者,难得此作。     

明式 黄花梨高束腰三足圆高几

香几常见于明代图画之中,或置中庭,日沉月出,就之祈神;或秽厅堂,上陈炉鼎,焚兰煜麝,一室馨香。以其多居中而设,四无依傍,故多用圆形结体,面面观看,皆宜于入目。此几几面打槽装板,缘边起拦水线,边抹冰盘沿。面下直束腰,素面环向,下接壶门牙子。矛子外膨,用料厚实。缘边起阳线,婉转多姿,至中间则内卷回合,化为交缠卷草纹,草叶披展,自然生趣,余皆留白铲地,干净利落。三腿上则插肩榫接牙子,下则稍向内敛,复向外翻出,     

青铜三螭纹阳燧考辨

2009年3月,河北省博物馆购藏了一件青铜三螭纹阳燧,本文根据其纹饰特点,对其年代做了考证,认为应是西汉初年。     

略谈攻玉山房藏明式黄花梨家具

叶承耀先生是知名的明式家具收藏家。1991年,香港中文大学曹为其举办过个人藏品展览,并出版图录“Dreams of Chu TanChamber and the Romance with Huanghuali wood.The Dr.S.Y.Yip Collection of Classiic Chinese Furniture”。最近,叶先生的第二本图录“Chan Chair rand Qin Bench,The Dr.S.Y.Yip Collection of Classic Chinese FurnitureⅡ”(《禅椅琴凳——攻玉山房藏明式黄花梨家具Ⅱ》1998年香港中文大学艺术馆出版)又问世了。书中收录叶先生近年来新收藏的66件明式紫檀和黄花梨家具。与以往不同的是,此图录还收录了五篇文章。它们分别是:叶承耀先生的“Of wood,Furniture and Man:Aesthetics of Ming Furniture”和“Furniture on the Ground and off the Ground:A Modified Classification of Ming Hardwood Furniture”;田家青的“A Brief     

明式 海南黄花梨素身壶门式圈椅

<正>伍氏兴隆家具·传承明韵清风明式家具造型要旨:型制简约清澹,气韵生动饱满。得此要义,必为上品,此椅亦复如是。椅圈三积弯攒成,如弯弓待发,气韵生动,力度饱满内敛,万钧之力藏於柔形之中,刚柔并济,极富美感。扶手外擴,状如"鳝渔头",道劲有力。靠背独板而制,纹理自然瑰美,色泽望之灿若朝霞。背板上端两侧饰云纹牙条,精致秀雅。联帮棍外弧而作,呼应椅圈,更与椅圈形成一弧形大空间架构。座面攒框装板,下安壶门券口牙子。腿     

明式 海南黄花梨背部透空拼花格书架

正此书架格上敛下舒,大小头造型。架分两层,三面装壸门券口牙子,缘边起阳线为饰,线条劲利优美。中间匀装双屉,屉脸光素不雕,屉面纹理瑰美,并装铜质吊牌。后背装可拆卸菱花式扇活,各攒弯材四根而组合成图,观之如粼浪层层,荡漾枣花朵朵,敞亮空灵,又不失优雅玲珑。下格底枨之下,安设牙板,两头略锼云纹,呼应壸门券口牙子形制。书架也可称为架格、书格,自古便为文房必需之用具,明文震亨《长物志》:     

成都市出土南宋螭纹玉璧初探

<正>宋朝是中国经济、科技最发达的朝代,也是中国文化艺术的高峰,在哲学、诗词、绘画、书法、建筑、陶瓷等方面取得了举世瞩目的非凡成就,法国著名汉学家谢和耐(Jacque Gernet)认为宋代是"中国的文艺复兴"。要研究宋代文化,除了收集注疏传世文献外,还需从出土文物入手,这些古物蕴含着宋人典雅的生活美学,对于探索宋代文化生产具有珍贵的     

龟鱼蟠螭纹方盘与螭梁盉

最近,故宫博物院在深入开展斗、批、改的过程中,重新审查了过去有争议的一些铜器藏品,肯定了几件重要文物,其中较为突出的是龟鱼蟠螭纹方盘与螭梁盉。今分别介绍于次:     

明式 海南黄花梨素刀牙夹头榫画案

正伍氏兴隆家具·传承明韵清风此案平头,夹头榫结构,为明式案类之常式。此类款式在明代书籍插图中较为多见,其面板尺寸较大者多置于书房,用于挥毫书画,归为画案类;面板狭长者则多用于厅堂或厢房以供日常使用,归为条案类。此案之案面修广,最宜铺展书画、挥毫舞墨,允为书房佳制。攒边案面打槽装独板面心,其上之材质纹理瑰美斑斓,若文人习书作画后所留之墨渍,拂之不去,入木三分,更添书卷文气。边抹冰盘沿,面下素牙条,四腿圆材直     

真赝汉代玉螭纹“龙虎斗”

螭虎与螭龙是战国之后玉器中常见的异兽,由于两者纹饰比较接近,故又称"螭龙虎"。螭纹最早见于商周青铜器上,后来逐渐应用于玉器上。以两种纹饰而言,其尾部都有拐子型和卷草型之别。若就细部而言,头和爪已不大像龙,而吸取了走兽的形象,身躯亦不刻鳞甲,体态有肥有瘦,可以相差悬殊。     

清黄花梨风尘三侠纹笔筒赏析

清中期以后,竹木刻艺术领域空前繁荣,艺术大师们风格独具,个性鲜明,各领风骚,出现了不少竹木刻名家.他们展现的舞台往往是与文人密切相关的笔筒与笔搁,尤其以笔筒为最。湖州市博物馆藏清黄花梨浅浮雕"风尘三侠"纹笔筒不失为一件珍品。现介绍如下。     

战国汉代玉雕螭纹的造型与纹饰研究

螭,是我国古代神话传说中的一种神兽,龙属。从实物资料考察,历代螭纹的造型、纹饰与龙纹多有相同之处。因其多呈盘曲蜿蜒或攀援匍伏状,故考古界常把螭称作蟠螭。《说文解字》、《广雅》都说螭无角。但仅从战国汉代玉雕螭纹看,就分无角与有角两种。段玉裁《说文解字注》螭字条:"(或云无角曰螭)六字疑后人所增,非许书本有。"甚是。在古文物(如青铜器)中,螭纹约始见于东周,盛行于战国。而从目前考古发掘材料看,最早的玉雕螭纹则见于战国。本文就考古发掘和传世的一些典型器物,综述战国汉代玉雕螭纹的造型与纹饰的某些特征,并将汉代螭纹分早、中,晚三期加以探讨。     

封面介绍：宋 白玉双螭纹宜子孙佩

正高9.7、宽7.3厘米天津博物馆藏镂雕带有吉祥词语文字且出廓的玉璧从汉代始现,魏晋以后没有发现,直到宋明清才出现过仿制品。所雕琢的镂空文字,常常是汉代盛行的吉祥语,如"宜子孙""长宜子孙""长乐未央""长乐""益寿""延年"等词语。这些吉祥文字,反映汉代人祈求国泰民安、子孙繁昌的思想。     

元“一路连科”纹浮雕铜盘

黑龙江省文物商店最近收购元代铜盘一件(见封面),弥足珍贵,现介绍如下。铜盘造型系宽边沿浅腹形器。特征为边沿平直,底有耳形足三支。直径为41.5公分,通高7公分,盘底直径25公分,边沿宽度5.5公分,足高3.5公分。此盘造型规整,铸造精细,花纹浮雕形象生动,构图严谨,是一件难得的艺术珍品。此盘最大的特点是花纹雕刻方法和艺术处理的独创性。在目前所见到的元代何样器皿中尚未见到如此繁密的花纹图案结构。它在整个器物的边沿和内壁布满了百合花和牡丹花,以花叶串插和枝     

明式 黄花梨一腿三牙罗锅枨加卡子花方桌

正所谓"一腿三牙",为无束腰桌类造型之一式,其四腿缩进安装,留有吊头,腿间装牙条相连,并于上端装牙头,承托边抹格角相交之处,因其每腿均联结三牙子,故称"一腿三牙",面面而观,对称悦目。此桌桌面喷出,边抹颇宽,而剪裁用料,不显笨重,边抹下另加剁边,增加立面厚度,其于造型、用材之权衡,颇显精到。面下牙头锼卷草纹,腿间四装罗锅枨,稳固联结,其弧形造型与整体方直线条对比鲜明。枨左右两端略锼波状,并留有钝尖,枨上另安云纹卡子花。四腿外,锼     

一件青白玉龙首螭纹带钩的解析

通过与近些年来新的出土资料的比对分析,本文对北京艺术博物馆馆藏的一件青白玉龙首螭纹带钩的年代进行了重新考订,同时就这件玉带钩的使用方式和相关文化背景做了初步探讨。