陈凯歌 笃定之魅

从《无极》开始,人们对陈凯歌的电影有了一种“警惕心”,一方面担心他不再是那个能拍出《霸王别姬》的陈凯歌,另一方面,毕竟他确实拍出来过。     

徐冰 创造之魅

徐冰今年的个展又放在了伦敦。 继去年在牛津大学阿什莫林博物馆展出的《读风景》之后,今年的个展依旧与风景有关——《桃花源的理想就一定要文现》（以下简称《桃花源》）。名字的起源来自《国际歌》卫那句振臂高呼的“因特纳雄耐尔就一定要实现”。“中国人讲究用典,如果不是有《国际歌》这个文化背景,我也不会用这后半句。”     

姜武 雄浑之魅

姜武的内,心不似外表那样波澜不惊,看他的座右铭就知道了：叹息一千次,后悔一千次,不如努力奋斗一次     

高圆圆 倾城之魅

“别跟我谈恋爱,虚伪,有本事咱们结婚吧!” 从10月9日转发这条微博开始,直到12月15日落幕庆功,高圆圆跑完了宣传新剧的马拉松。两个多月,她密集接受采访,微博内容几乎郜没离开新剧《咱们结婚吧》（以下简称《结婚》）。     

李文俊 先知之魅

他翻译的每一本书都至少影响过一位当代作家。余华、莫言、苏童满怀眷恋地回忆过当初读到这些中译本时的震动。他是卡夫卡《变形记》最早的中译者,福克纳、塞林格是他的标签。     

谢朝平 良知之魅

作为今年最知名的文字冤案的当事人,谢朝平经历了许多屈辱的“第一次”：第一次被手铐铐上;第一次被剃光头——刚进看守所时,按照“牢头”对“新兵”的规矩,55岁的他得趴在地上,将身体撅成90度角,来回擦地13遍。这一切遭遇,都源于他写了一本纪录三门峡移民50年迁移史的著作《大迁徙》。     

蔡岫勍 梦想之魅

“达人秀,凡人梦。”在2010年《中国达人秀》的舞台上,一个胖胖的小姑娘在演唱之前脱掉了自己拥有的第一双高跟鞋,她对评委说：“没有高跟鞋,我一样可以很漂亮。”台上的小姑娘就是蔡岫勍,网友们可爱地称她为“蔡胖妞”。     

言说西藏之“魅＂

《西藏人文地理》采编者把当下西藏题材的写作群体,大致划分为像我等这样一住多年的、本土生长的和短期旅行的三大类,询问我对其间差异的看法;对于我曾说过在西藏“从寻找差异开始,最终却找到更多的共同”,流露出些许遗憾;最后的提问是,经历过“着魅”一“祛魅”,问我是否还有“返魅”可能。     

《赵氏孤儿》与戏文之成

世上有些事没法说，譬如“戏说”与“说戏”。     

张大春 通透之魅

他是一个可以用很多名词定义的人,包括书生、顽童、侠客、名士、文人。 好故事、会说书、擅书法、爱赋诗,这些特点令他的小说别开生面。2010年,大陆版五十余万言的《城邦暴力团》未出先热,这是张大春涉猎半径的一次展示。诗词、对联、字谜、星相、武术、医道、卦算,纷纷扬扬糅杂其问。传统与现代小说的手法在他那里,灵巧地“混搭”,亦幻亦真。     

陈年 飞扬之魅

2010年,陈年邀请了王珞丹和韩寒作品牌代言人,前后两轮“我是凡客”的广告推出后在互联网上被引爆。 陈年曾用8个月时间,写了一本自传体小说《归去来》,他反思了自己的大半生,不停地追求卓越,从文化圈到商人圈。而在做凡客诚品的过程中,他和他的过去撞上了。     

一曲人才困厄的悲歌——林则徐《驿马行》《病马行》主题思想之考异

有马有马官所司．绊之欲动不忍骑．骨立皮于死灰色．那得控从施鞭棰!生初岂乏飒爽姿,可怜邮传长奔驰。昨日甫从异县至,至今不得辞缰辔。曾被朝廷豢养恩,筋力虽惫奚敢言。所嗟饥肠辘轳转,只有血泪相和吞。侧闻驾曹重考牧,帑给刍钱廪供菽,可怜虚耗大宫粮。尽饱闲人圈人腹。况复马草民所输,     

闻一多的《七子之歌》

你可知Macau,不是我真名姓!我离开你的襁褓太久了,母亲!但是他们掠去的是我的肉体．你依然保管着我内心的灵魂.三百年来,梦寐不忘的生母啊!请叫儿的乳名,叫我一声澳门.母亲!我要回来,母亲!这是著名诗人闻一多七十多年前创作的．被改编为同名歌曲后,也一举唱红大江南北,成了亿万炎黄子孙扬眉吐气的心声倾诉,给沉寂的’99歌坛增添了无限生机,每每唱起它,人们不禁都泪流满面,心醉神迷,激动不已。其间的魅力何在?人们动情的说,这首歌曲最可贵的是,能让人永远勿忘那段屈辱的历史……     

《白虎通》暨《疏证》之误一则

《白虎通．三军．论受兵还兵》：“王命法年卅受兵何？重绝人世也。师行不必反,战不必胜,故须其有世嗣也。”陈立《疏证》：“故未至三十不受兵者,所以重绝人世也。”     

《小城三月》与《边城》之比较

本文主要从文本的语言层面、形象层面和意蕴层面出发,对萧红小说《小城三月》和沈从文小说《边城》加以比较,辨析两篇小说在语言、人物、主旨等方面的不同之处,把握散文体小说的艺术特点。     

试析《二拍》中的书生形象

在《二拍》中,有不少书生形象,我粗略地统计了一下,卷之一、之六、之九、之十、之十一、之十二、之十五、之二十三、之二十四、之二十七、之二十九中都有他们的身影,而且多是主角,即若不是,在书中也占有相当的篇幅,其主题,或是描写他们商业上的发迹史,或是他们的爱情生活,或是赞扬他们的勇敢和智慧,更可贵的是,作者还能直面书生身上存在的缺点和弱点,甚至对他们人格问题也有暴露和批判,从而使这些人物一个又一个鲜活地走到我们面前。下面我们将对上面几个问题逐一进行论述。     

吴秀波 晚成之魅

他为自己在《黎明之前》中的表演打60分,尽管是个及格的分数,但他认为：从这个角色开始,他才算是一名真正的职业演员     

老街之战

这个“同志加兄弟”的邻邦,得到过我国那么多的资助,却又反过来咬我们一口。我们是否应该可以多问几个为什么？     

《鲁滨逊漂流记》中“私小说”特征的诠释

“私小说”是一个来源于日本小说界的术语,其定义被分为狭义和广义两种解释,广义的解释是：凡作者以第一人称的手法来叙述故事的,均称为私小说。但人们多数倾向于狭义的解释：凡是作者脱离时代背景和社会生活而孤立地描写个人身边琐事和心理活动的,称为私小说。从其定义来说“,私小说”特征不仅是日本小说专有的写作特点,其实世界各国众小说都带有“私小说”特征。根据私小说定义,中西方诸多小说都属于心境小说,即“私小说”范畴。文章从《鲁滨逊漂流记》的写作背景及作者生平进行分析,解析小说中“私小说”特征。