黑与白的艺术—磁州窑白地黑花瓷枕

瓷枕,具有实用价值和艺术价值的载体,它的发展历史为我们了解陶瓷发展史提供了实物参考。本文介绍了一件黑龙江省博物馆收藏的磁州窑白地黑花瓷枕。其装饰风格自然古朴,潇洒飘逸。反映了当时人们的生活情趣。也为磁州窑的研究提供了实物佐证。     

磁州窑白地黑花元曲枕

瓷枕是磁州窑大宗产品,造型各异,品种繁多。白地黑花长方枕为其一类,且所占比例很大,装饰题材、内容丰富多彩：花鸟、鱼虫、瑞兽、婴戏、山水风景、历史故事、神仙志怪、诗词曲赋,不胜枚举。其中书元曲长方枕颇具时代特征,是同时期众多窑口的瓷枕中所见书元曲最多者。磁州窑中心窑场分布于今河北省邯郸市磁县、峰峰两地,已发现观台、彭城、东艾口、冶子、临水、富田等16处磁州窑窑址。     

磁州窑白地黑花元典枕

瓷枕是磁州窑大宗产品,造型各异,品种繁多.白地黑花长方枕为其一类,且所占比例很大,装饰题材、内容丰富多彩:花鸟、鱼虫、瑞兽、婴戏、山水风景、历史故事、神仙志怪、诗词曲赋,不胜枚举.其中书元曲长方枕颇具时代特征,是同时期众多窑口的瓷枕中所见书元曲最多者.磁州窑中心窑场分布于今河北省邯郸市磁县、峰峰两地,已发现观台、彭城、东艾口、冶子、临水、富田等16处磁州窑窑址.     

枕上故事--山东博物馆藏两件元代瓷枕整理与研究

山东博物馆收藏的元代磁州窑瓷枕中有两件最具代表性白地黑花人物故事图瓷枕。瓷枕均为长方形,瓷质较为粗糙,胎呈土黄色,为了弥补这些缺陷,工匠们便在瓷胎上施一层白色化妆土,又在瓷胎上用毛笔绘制各种花卉和人物故事图案,寥寥数笔,生动的画面跃然枕上。最后再罩上透明釉,入窑高温烧造而成。一、元白地黑花“一箭双雕”长方形枕枕长41.6、宽19、高15.2厘米。底部印有竖式双栏上莲叶下荷花的“古相张家造”窑戳,枕面以直线间饰云纹作边框,边框与开光间绘有四朵盛开的菊花纹。     

明代“磁州窑类型”瓷器分期研究--以明代墓葬出土瓷器为中心

明代"磁州窑类型"瓷器是对明代北方地区生产和流行的白地黑花、白地黑花褐彩、孔雀蓝釉黑花、白釉、黑釉、酱釉等器物的概括。本文以明代纪年墓葬出土瓷器为主要对象,对"磁州窑类型"瓷器进行了分期研究。     

略论宋元磁州窑瓷枕

磁州窑是我国古代北方一个重要的民间窑口。它特色鲜明且分布范围很广,以河北磁县的观台、彭城二镇为中心,向外分布着许多古代的瓷窑址。这一带古属磁州,故有磁州窑之称。磁州窑烧瓷器型品种十分丰富,有枕、碗、盘、罐、瓶、水盂、印盒、玩具等,其中尤以枕最为突出。枕主要出于磁州窑的黑白釉、白釉黑花系。目前北方无论是传世还是出土的宋元瓷枕①。大都为磁州窑的产品。本文以历年来出土的实物结合上海博物馆所藏的磁州窑瓷枕,试对宋元时期的磁州窑瓷枕略作探讨。     

北宋磁州窑的精品——孩儿蹴鞠瓷枕

<正> 1954年,在河北省邢台市宋墓中出土了一件白釉黑花孩儿蹴鞠瓷枕,现藏河北省博物馆。瓷枕长30厘米、宽18.5厘米、高10.8厘米,为磁州窑北宋晚期产白釉黑花器。枕面为长八角形,周边出檐,两端翘起,中间下凹,周壁直立,底部平整。胎质浅灰,釉色乳白,黑花绘于釉下。枕面纹饰在粗细两道边框内,突出一幅孩儿蹴鞠图,枕壁绘缠枝花卉。蹴鞠图生动逼真,缠枝花卉漫卷自如,充分说明当时民间制瓷艺人熟悉生活,再现生活的高超技艺。瓷枕底部有横读阳文“张家造”印款。张家窑在磁州诸窑中,是比较有名的一家,因此在磁州窑产瓷枕中,听见“张家造”印记者最多。     

磁州窑白地黑花装饰的产生与发展

磁州窑是中国北方民间瓷器的杰出代表,素以质朴、实用的造形,萧洒、豪放、明快、生动的装饰著称。其装饰的基本特点是具有强烈的黑白反差,其中以“白地黑花”装饰的反差最为强烈。它以毛笔作为工具,用彩料直接在瓷器上作画,充分体现了中国画的技法,表现出自由、奔放的画风,成为磁州窑最具特色的产品。冯先铭先生曾谓白地黑花技法的成熟和发展,直接导致了     

黑白之美——磁州窑茶具展

由中国磁州窑博物馆与中国茶叶博物馆联合推出的黑白之美——磁州窑茶具展成为“第十一届国际西湖茶会”的新亮点,以白地黑花为装饰特征的百余件磁州窑茶具精品,带着北方民窑特有的粗犷与质朴,展示着北方茶文化历史的源远流长。     

磁州窑的白地黑花婴戏枕

宋元时期在绘画中出现了大量表现婴戏题材的作品,并涌现出以苏汉臣为代表的一批著名画家。这种潮流也影响到了磁州窑的画工,在磁州窑的罐、瓶及瓷枕上也出现了大量的婴戏作品。尤其是在以白地黑花为装饰的瓷枕上,运用中国传统的线条技法,寥寥数笔,使孩童天真无邪的形象跃然其上,呼之欲出。孩童往往是喜庆和吉祥的象征,磁州窑婴戏枕中的孩童脸型丰满,体态健康,欢快活泼,使人们对未来充满了希望和憧憬。而这些画面又多以男婴为主,寓含着多子多福、传宗接代的传统观念,折射出当时社会相对稳定,窑工们在小农经济影响下的一种富足感。如果说磁州…     

敕勒川博物馆馆藏两件磁州窑系瓷器鉴赏

敕勒川地处中国大陆正北方,自古以来这里就是汉族与北方少数民族交流融合乃至共同发展的大熔炉、大舞台。独特的地理位置孕育了特点鲜明的敕勒川历史文化,交流与融合成为敕勒川历史显著的特点和最大的魅力。历史最好的承载者与见证者无疑就是文物,文物也是历史最可靠的讲述者。敕勒川博物馆馆藏的元代磁州窑系白地黑花双系罐和明代磁州窑系白地黑花酒坛两件文物,就很好地阐释了元代和明代后期敕勒川地区各民族交流融合和共同发展的历史史实。     

从釉下彩绘瓷看磁州窑与吉州窑之区别

釉下黑彩是用毛笔在器物胎骨上用氧化铁作涂料进行绘画,后施瓷釉烧制,外观上与纸上绘画具有相同的风格。最早的釉下彩要追溯到两晋青瓷上的褐色点彩,而真正的釉下彩绘是唐代长沙窑器上的釉下彩画及器表的题诗写句装饰。到北宋,磁州窑继承了长沙窑的此种装饰技法,烧制成了最具代表性的白地釉下黑彩器。从考古资料看：１９１８年河北巨鹿县发现的北宋大观二年（１１０８年）故城址中就有磁州窑白地绘黑花器物,而且与白地绘黑花枕同时出土有“祥符通宝”和“天禧通宝”铜钱①;甘肃省博物馆藏有绝对年代的北宋明道元年（１０３２年）白地…     

乐亭县博物馆藏磁州窑瓷器选介

乐亭县博物馆收藏有磁州窑文物数十件,其中不乏精品。文章选择形态完整、纹饰精美的9件瓷器进行了介绍,包括金白釉刻划戳印鹿纹如意形瓷枕、金白釉黑花花卉纹腰圆形瓷枕、元白釉黑彩诗文长方形枕、元白釉黑彩文字罐、元"仁和馆"铭四系瓶等。     

试述东北地区出土的金代瓷器

东北地区金代墓葬、城址、窖藏出土瓷器的类型主要包括定窑及本地窑场生产的白瓷(土产白瓷)、磁州窑风格的白地黑花瓷器、耀州窑青瓷、景德镇青白瓷器、黑(酱)釉瓷器、钧釉瓷器、翠蓝釉瓷器等。土产白瓷及白地黑花瓷的大量发现表明缸瓦窑、冮官屯窑等东北窑址在金代有新的发展,外来瓷器的大量输入则体现了金代东北与内地间的经济文化交流。     

所谓辽代釉下黑花器的年代问题

<正> 在以往关于辽代陶瓷的著述中,釉下黑花[包括青(绿)釉釉下黑花和白地黑花]往往被认为是辽代晚期受北宋磁州窑影响而生产出的新品种,这种看法是值得商榷的。目前为止被认为是辽代釉下黑花产品者主要有如下几例:1、传辽宁沈阳大东边门外辽开泰九年孙允中石棺墓出土的青釉黑花梅瓶;2、内蒙古巴林右旗林东镇西门外墓出土的绿釉黑花瓶;     

河北省文物研究所藏磁州窑题字瓷器

磁州窑是我国古代名的民间瓷窑,窑场在河北主要分布在漳河和滏阳河流域的观台、彭城一带,以生产白地黑花产品而称。河北磁州窑的调查与发掘,始于20世纪50年代。本拟对河北省物研究所藏上世纪50年代末、60年代初采集和发掘的部分磁州窑题诗、字、瓷器进行介绍及论述,以期与读共同研讨。     

浅论近代磁州窑绘画大师王凌云的艺术风格

清末民国时期的磁州窑,由于氧化钴材料的引入,产生了北方青花——磁州窑(彭城)青花,并取代了原来的白地黑花装饰绘画技法。以王凌云为代表的绘瓷艺人运用深浅不同的青色在瓷胎上绘制花鸟、山水、动物、人物等传统文人画题材,创造了令人瞩目的绘画艺术成果。王凌云以其精湛的绘画技法和独特的艺术风格,引领着磁州窑青花绘瓷艺术逐步走向成熟,成为磁州窑的一代绘画大师。     

解析宋代磁州窑瓷枕的造型艺术及其文化内涵

瓷枕是中国古代瓷器造型中较为流行的一种,始烧于隋代,流行于唐代以后。宋代磁州窑烧制的瓷器大部分是当时人民群众日常生活用品,种类繁多,尤以瓷枕数量庞大,做工精美。宋代磁州窑瓷枕烧制技术纯熟,在器物造型和装饰等方面有很独特是艺术风格,并且他们被赋予了一定的文化寓意,体现着宋代一定的社情民风,很具有时代特色。本文就根据对宋代磁州窑瓷枕的产生、宋代磁州窑瓷枕的形式美、宋代磁州窑瓷枕的功能性方面进行分析,解析其所蕴含的造型艺术特点和文化内涵。     

河南新郑博物馆藏宋代磁州窑系瓷器撷英

<正>磁州窑系是宋金时期北方地区形成的规模较大的民窑体系,以宋时磁州(今河北省磁县)所在地命名,集中分布在河南、河北、山西三省,而以河南为最多、最早。代表性窑口有鹤壁窑、鲁山窑、宜阳窑、禹州扒村窑、登封曲河窑、禹州钧台窑、密县窑、郏县窑等。宋以后的磁州窑系品种丰富,装饰清新,具有浓郁的乡土气息,深受人们喜爱,一时成为北方民用瓷器的主流窑系,最具代表性的装饰艺术为白地黑花和珍珠地划花。白地黑花瓷器的装饰效果,颇似中国画,其运用生动的笔法和色彩轮廓表现物     

浅谈恽体画风对磁州窑青花绘画的影响

清末民初,在传统白地黑花釉下彩瓷器的基础上,磁州窑青花瓷器产生并一直烧制到建国后。其绘瓷风格深受恽寿平画风和题材的影响,以兼工带写技法绘写意花卉,且有所创新和发展,为已经日趋衰落的磁州窑注入了新的活力,并产生了一批对后世影响较大的绘瓷画师。