斒斓新熠——明正德至嘉靖戗金雕填龙纹方盘工艺赏析

2009至2019年,李汝宽家族相继向青岛市博物馆捐赠了27件文物,其中不乏珍贵的漆器,如2019年李经泽代表家族向青岛市博物馆捐赠的一件"明正德至嘉靖戗金雕填龙纹方盘"就十分珍稀。该器物制作精湛、造型美观,是一件珍贵的雕填器。上海博物馆相关技术部门对该漆器进行了CT扫描,为进一步研究漆器的制作工艺,提供了重要的参考资料。     

襄阳文物考古研究所藏出土饱水木漆器保护与修复

本文介绍了对襄阳文物考古研究所105件出土饱水木漆器进行脱水保护、修复处理的技术路线及其基本方法,所有文物经脱水保护及修复处理均恢复了原貌。     

清理漆器的体会

一九五五年至一九五六年三期凤凰河拓宽工程中,经江苏省文物工作组清理的六十余座墓葬中,大多数为汉代木槨墓,随葬器物以漆器为最精,不论在制作形式上,花纹图案上都可和长沙楚漆器相媲美。漆器的数量多则十余件,少则四、五件。器     

中国出土漆器文物及其保护研究现状

介绍和总结了中国漆器文物的特点以及漆器文物在中国历史研究中的重要作用,阐明了对漆器文物保护的重要性;并进一步介绍了目前中国漆器文物的研究保护工作进展情况,从中可以看出．出土漆器文物是由漆膜和漆胎两个部分组成,由于其组成和结构的特殊性和复杂性,尽管前人对其保护进行了多种尝试,但迄今未能找到理想的解决办法。根据复合材料的原理,采用新材料技术和方法．保持出土漆器文物漆膜和漆胎完整性和匹配性,将是出土漆器文物保护的基本思路。     

基于X射线断层扫描技术的金漆葫芦式盒工艺研究

对漆器文物的内在结构及表面漆层的观察分析,是研究文物病害形成原因和传统制作工艺的重要途径。通过X射线成像技术,可在不损伤文物的情况下,观察文物内在的纹理结构,分析其原工艺制作方法。故本研究通过对文物X射线图像进行解析,分析金漆漆盒的胎体结构和文物的伤况成因,并对比文献记载中漆器胎底制作的差异性,尝试通过重构3D模型图片的方式直观展现文物木胎结构。研究漆器制作工艺和表层病害,有利于分析漆器文物制作工艺对文物病害的影响。相关的研究成果在日后文物保护中可以有针对性地用于分析文物伤况并制定科学严谨的修复方案,还可为以后的文物研究和工艺分析提供资料。     

阜阳汉简简介

阜阳汉简是1977年在发掘阜阳县双古堆一号汉墓时发现的。同墓出土了铜器、漆器、铁器、陶器等文物二百余件。根据出土器物上有"女(汝)阴侯"铭文及漆器铭文纪年最长为"十一年"等材料,确认墓主是西汉第二代汝阴侯夏侯灶。夏侯灶是西汉开国功臣夏侯婴之子,卒于文帝十五年(前165年)。因此,阜阳汉简的下限不得晚于这一年,大抵为汉初遗物。详细内容参见《文物》1978     

成都市金牛区举办部分出土文物图片巡回展览

成都市金牛区文管所从去年底开始,举办部分出土文物图片巡回展览。展览分四个部分:(一)学习、贯彻《国家文物法》;(二)部分出土文物:(三)区内各级文物保护单位;(四)保护文物人人有责。建国以来,据不完全统计,金牛区共出土文物5879件。其中,铜器489件,陶瓷器1061件,铁器106件,漆器139件,钱币2614枚,其它器物1470件。此次展出选择了从西周至清代有代表性的器物图片70余幅,分类组成了十三个版面。永丰公社百花八队出土的战国“耕战铜壶”,天回公社出土的东汉     

近代重庆漆器的发展概况

一、漆器概览(一)中国漆器概览中国漆器历史悠久,早在原始社会的部落时期就开始了对漆的认识和研究,可以说我国是世界上最早研习和制造漆器的国家。从在战国至秦汉时期出土的漆器文物中可以看出,此阶段已是我国漆器工艺由成熟发展到繁荣昌盛的重要时期。秦代之漆器工艺在战国和汉代之间起着承前启后的过渡作用,此后漆器发展至汉代,在制作风格一致的总趋势下,在     

湖北省博物馆竹木漆器保护工作概览

饱水竹木漆器类文物的脱水保护一直是国内外学者研究的重点领域。原湖北省博物馆馆长陈中行先生1988年研发的乙二醛复合液法适用于各类饱水木漆器的脱水保护,为解决出土饱水木漆器脱水保护这一国际性难题提供了有效方案。本文对湖北省博物馆在竹、木漆器类文物的现场保护、脱水与修复、制作工艺及复原等方面的科学研究成果和工作情况进行概述。     

明朱檀墓出土漆器补记

朱檀墓是由山东省博物馆的考古工作者发掘的,并于1972年以《发掘明朱檀墓纪实》(下称《纪实》)为题,扼要地介绍了发掘成果。此墓出土了大量珍贵文物,因其年代可考,对明代文物研究显得特别重要。1979年6月得到省文化局、省馆领导的支持和发掘者、库房工作同志的配合,有机会浏览了该墓出土的大部分文物,受益非浅。返京后重读《纪实》,觉得该文对出土漆器的定名、记述有不少失实之处,值得商榷,因作补记以资考订。这次所见漆器计有:戗金盝顶箱、戗金长方盒(二件)、剔黄笔杆、戗金夹紵墩式罐(二件)、沥粉贴金盝顶匣、夹紵朱漆帽等八件。     

楚国腹地漆器区域特征

楚国从两周之际"土不过同"的蕞尔小邦崛起,至战国时期发展为统一南方的泱泱大国,成为春秋五霸、战国七雄之一。湖北是楚国腹地,是楚国崛起、兴盛和衰亡的主要地区,也是楚墓发现最多省份,漆器文物逾万件。楚人在湖北境内扩张势力范围的年代和历程不同,楚文化与各地区民族文化相互交融,从而导致不同区域所出漆器呈现出不同的文化特征。     

信息之窗

1999年9月26日,南京博物院艺术陈列馆正式落成开放。该馆投资1.2亿元。建筑面积1.8万平方米,共分瓷器、玉器、漆器、青铜器、珍宝、古代绘画、现代艺术、民俗、陶器等12个专题陈列馆,陈列文物精品近5000件,其中大量的一级文物均是第一次与国内观众见面。该馆采用高科技手段,创建生动的陈列场景,使“死”文物“活”了起来。大大提高了文物与观众之间的交互性,增强了观赏性,其智能化系统位居国内博物馆前茅。     

扬州西湖高南汉墓出土竹木漆器腐蚀病害与机理分析

扬州是我国汉代竹木漆器的重要出土地区之一。本文对扬州西湖高南汉墓出土的竹木漆器的腐蚀病害与机理进行了较为全面的分析,结果表明:西湖高南汉墓出土饱水竹木漆器的腐蚀病害是内外因素长期影响和作用的结果,得出保持文物保存环境的稳定性和控制木质材质中的含水量是解决保护问题的关键,为更加有效的保护扬州地区众多宝贵的竹木漆器文物提供了依据。     

蔗糖加固处理——河南信阳长台关出土饱水漆木器脱水定型研究

1957年、1958年河南省信阳长台关2座战国墓出土了700余件漆木器。这些漆器大都为木胎,胎质厚重,木质纤维素严重降解,木胎腐朽,含水率一般都在600％左右,有些泡桐木甚至高达1562％,器物的脱水定型问题一直未能解决。在90年代初河南省古代建筑保护研究所、河南省文物研究所、郑州工学院联合完成了这批漆器的脱水定形研究,以蔗糖作主要填充     

明代剔红漆器和时大彬紫砂壶

剔红漆器和紫砂壶是两种不同性质的文物,把它们混为一类论述纯属偶然的缘故。多年前,笔者在编辑《故宫博物院藏元明清雕漆》的过程中对一件“紫砂胎剔红漆壶”产生了很大兴趣。该作品原庋藏卡上注明的时代为“明代宣德”,但从剔红的雕刻特点和图案风格来观察均不符合明代前期剔红漆器的标准。假如该壶的时代被确认为“明代宣德”,那么不仅要对明代前期剔红漆器的风格特点重新认识,而且作为胎体的紫砂壶也将成为目前所知同类     

江苏扬州西汉刘毋智墓发掘简报

2004年9月,扬州市文物考古研究所抢救性清理了一座已被盗掘的西汉早期墓葬。此墓为长方形土坑竖穴木椁墓,由正藏椁和外藏椁两部分组成。残春和收缴的承葬器物数量最近180件,分为陶器、漆器、竹器、木器、骨器、金属器、玉器六大类,其中包括精美的漆器、竹木器和金牌饰。墓内发现的玉印表明墓主名为刘毋智,推测是吴王刘濞家族的成员。     

简讯七则

湖北省博物馆楚文化馆落成开放经过三年建设的湖北省博物馆楚文化馆于2005年年底开馆。该馆是我国唯一一家全面展示楚文化的专题陈列馆。馆藏包括国宝级文物越王勾践剑在内,以楚文物为主的400余件珍品。楚文化馆陈列以“开疆拓土”、“铄石镂金”、“车辚马啸”、“髹器饰纹”、“织文绣画”、“力农重商”、“习俗风尚”、“妙理惊采”为题,分为八大单元。文物以青铜器、漆器、陶器、竹木器、玉器为主,其中有3件国宝级文物,其他大都是国家一、二级文物。越王勾践剑出土40年来,在武汉仅公开展出过一年,楚文化馆的建成为它提供了一个长时间向…     

香港中文大学文物馆及漆器收藏

1999年我应邀赴港作漆艺学术交流,其间,承香港中文大学文物馆馆长高美庆女士安排,参观了该馆收藏与陈列。文物馆陈列于1971年,隶属中文大学中国文化研究所。成立伊始,由港人赞助建成主楼,1988年又由私人捐资扩建新翼,展厅面积近万平方英尺,可以同时开放专题展览和文物陈列。1981年成立文物馆馆友会,馆友捐赠文物逾200件;又成立购藏文物基金筹募委员会,设立文物馆发展基金。目前,馆藏文物总数已达7000件,以明清至现代广东名家作品为大宗藏品,而以历代金石碑帖最见特色。该馆工艺美术品收藏亦多,有历代瓷器、玉器、漆器、牙雕、金器等。海内外收藏家、艺术     

记新发现的嘉峪关毛庄子魏晋墓木板画

2002年9月,甘肃省嘉峪关市魏晋墓文物管理所在当地毛庄子发现一座被盗掘的魏晋墓,清理出一批木棺板画和数件原为木奁盒的木板画。其中棺板画题材为伏羲女娲日月星河图。术奁盒板画题材有树下人物,龟纹、叶纹,云纹装饰图案,青龙、白虎、朱雀、玄武四神和飞马异兽等。其题材和绘画技法与汉代中原同类艺术题材和技法完全相同。墓中还出土陶器、漆器和丝织品等文物百余件。     

明代御用监造漆器的款识及伪款辨识

庋藏于故宫博物院的明代漆器是国内收藏之最。作者利用在故宫文物库房工作的有利条件,用十几年的时间,将故宫及世界各地博物馆、私人收藏的明代官造漆器的款识,特别是对伪款的类型进行排比与研究,去伪存真,试图解决明代官造漆器中真假款并存的问题,为深入研究明代漆器的专家学者提供参考。