介绍蓝瑛、陈洪绶的两幅画

苏州博物馆藏有若干明清绘画珍品。现应《文物》月刊之邀,拣选两幅介绍如下。一、蓝瑛《松岩观瀑图》明代中期,以浙江戴进为首的浙派山水画家雄踞画坛,笔法宗南宋马远、夏珪院体画,劲健雄奇,又称院画派。继而吴伟以雄健豪放、挥洒淋漓的笔法,发展了浙派绘画     

炎黄子孙盼统一明月何曾照两乡──书法家吴玉如题赠张大千条幅

1982年8月11日《人民日报》第四版,发表了吴玉如先生于8月8日去世的消息,而并没有用讣告的形式,标题却是《老人归道山,希望留人间》,副题为《著名书法家吴玉如生前书写一条幅赠张大千,盼祖国统一》,并在文章的右方刊载了这条幅。这确实体现了吴玉如先生晚年的一个重大而     

介绍沈周、王铎的两幅扇面书画

介绍沈周、王铎的两幅扇面书画苏岩我国扇面艺术的发展源远流长,它糅文学与书画为一体,成为独具特色的民族艺术形式。透过小小的扇面,可以看到其丰厚的文化背景和时代风尚。河南省博物馆所藏明代绘画大师沈周的《涧水村居图》和清代著名书法家王锋的《殷生·小园子贴》...     

对陕南苏区两幅布告的调查

1990年9月,为加强对革命文物的保护,我同刘彦博同志在镇巴县文化局同志们的协助下,对镇巴县三元区伍家乡苏家坡赵家院子墙壁上保管完好的川陕革命根据地陕南苏区时期为宣传群众而书写的“实行土地革命”“为土地归农民而战!”“取消一切苛捐杂税!”三条大字标语和《中国共产党十大政纲》、《土地法令》两幅布告进行了实地调查和研究,现就其历史原因和革命影响作一简要叙述。     

清初的两幅风俗画

故宫博物院所藏袁尚统《晓关舟挤图》轴和张宏《阊关舟阻图》扇,均描绘苏州城关水门前舟船拥挤的场景,是两幅颇有情趣的风俗画。 《晓关舟挤图》轴(图版三),纵115.6     

浅议两幅张大千、张善黄山记游图卷

正黄山因奇松、怪石、云海的胜景,被誉为"天下第一奇山","五岳归来不看山,黄山归来不看岳"。黄山的独特魅力吸引着我国古今众多画家去写生、采风。黄山题材画作在中国山水画史上有其特有地位。古有以石涛、梅清为代表的黄山画派钟情于黄山,今有黄宾虹九上黄山、刘海粟十上黄山的佳话。张大千也创作过许多以"黄山"为题的作品,他的二哥张善同样是黄山的追慕者。首都博物馆收藏有两幅张大千、张善画黄山风景的手卷作品,均为二级文物,分别被命名为张大千《黄山图卷》(图1)和张大千、张善《黄山文殊院图卷》(图2)。两幅作品尺幅相当,装裱相类,考其题跋,可知两件作品均为昆仲二人合作,     

卢夫人、孙科与澳门——对两幅历史照片的考证

1996年夏秋,笔者应邀赴台湾参加《华侨与孙中山领导的国民革命》学术研讨会和电影“金马奖”的活动,先后两次到“国史馆”参观访问,得到潘振球馆长,朱重圣副馆长和史料征校处简笙簧、叶飞鸿两位处长的热情接待,并对历史照片的考证工作进行了交流。同时简笙簧处长还协助笔者查阅了与澳门有关的历史资料和照片档案。     

天安门上的两幅标语

被认为是新中国政治象征的北京天安门,在庆祝建国50周年的时候格外引人注意。人们可以清楚地看到天安门两侧的大标语,西侧是“中华人民共和国万岁”,东侧是“世界人民大团结万岁”。     

南京虎踞关、曹后村两座东晋墓

1983年6月和1984年4月,南京市博物馆在南京市鼓楼区虎踞关省公安厅基建工地、栖霞区曹后村南京汽车制造厂宿舍工地,清理了两座古墓。两座墓都保存较好,未受扰乱。现简报如下。一、虎踞关东晋墓此墓编号为83GHM1,位于南京城西清凉山一土丘的东南坡下,西距清凉山公园仅数百米(图一)。墓向152度。为砖室券顶墓,平面凸字形。甬道长0.95、宽1.05、高1.24米,墓室长4.05、宽1.33、高1.54米。墓室右壁和后壁各砌一长方形小龛,室内设砖砌祭台、棺床各一,地砖按人字形铺墁。墓壁用三顺一丁法砌筑三组,上面平砌起券。单砖平砌封门。墓砖分两种,一种为长方形,长0.29、     

秦祖永背临的两幅山水画

秦祖永,字逸芬,又字撷芬,号桐阴、桐阴生、楞烟、邻烟、邻烟外史等,金匮(今江苏无锡)人,清道光五年乙酉(1825年)生,光绪十年甲申(1884年)卒。道光三十年(1850年)拔贡,曾在大梁(今河南开封)为官,后又任广东碧甲场盐大史。他深研画学,尤精画论,对古代绘画理论有着浓厚的兴趣,是清代的绘画理论家,著有《桐阴论画》、《桐阴画诀》,辑有《画学心印》等。秦氏于画学极有个人见解,文笔隽秀。他在书中泛列逸品为最多,对文人画的创作思想与创作要求阐述尤为详尽,所论有创见,对我们研究古代画理特别是明清时期的绘画艺术具有重要的价     

杜琼和他的两幅山水画

明代永乐至成化年间,江苏吴门地区画家逐渐兴起,对当时绘画发展产生了巨大影响。一种画风的出现,一个画派的形成,总有其渊源可寻。因此,注意对吴门先驱杜琼、刘珏、沈贞吉及沈恒吉等人的研究,对全面评价吴门绘画的发展是十分重要的。本文仪就杜琼及故宫博物院所藏他的两幅作品     

两幅巨作透射刘海粟的艺术人生

刘海粟,海派的代表性人物,他不仅是一位驰名中外的画家,在中国现代美术史上也是与徐悲鸿、林风眠鼎足而立的启蒙先驱。刘海粟漫长的一生中,油画国画两相创作紧密联系。大体分来,早期油画创作偏多,后期国画创作偏多。从油画一路看,1957、1962两年正是艺术家精力充沛、卯足劲道充分施展的年份,也是其油画创作集大成的阶段。     

介绍两幅送别日本使者的古画

中日两国有两千多年的传统友谊,两国人民之间长期进行了经济文化交流。虽然近代以来两国之间的关系一度不正常,但和两千年之久的友好关系相比较,终究是短暂的。中日恢复邦交以后,两国关系的历史展开了新篇章。在中日两国人民的友好关系将要进一步发展,并将更广泛地进行经济文化交流的时候,回顾一下过去的友好往来,是很有意义的。两千年来的中日友好关系,给我们留下了无数宝贵的实物见证。这里从两幅图画,来考察一下两国友好往来历史的一个侧面。     

丰子恺的两幅“黑画”

在恶梦般的“文革”期间,漫画家丰子恺被列为上海市级十大批斗对象之一。他的莫须有之罪名目繁多,所谓“反动黑画”即是其中之一。这里拣出的《城中好高髻》、《剪冬青联想》是当时受批判较为集中的两幅。《城中好高髻》一画发表于1956年11月25日的《新闻日报》上。画面上是三个奇形怪状的女子,或是高髻,或是广眉,或是大袖。画上题曰:“城中好高髻,四方高一尺。城中好广眉,四方且半额。城中好大袖,四方全匹帛。”画题下又题曰:“《后汉书·长安城中谣》,注云:改政移风,必在其本。上之所好,下必甚焉。”这幅画的讽刺意味是很明显的,丰子恺在…     

一份建议书的诞生──记陈丕显对伍献文的鼓励与支持

伍献文（1900——1985）。中国科学院学部委员,中科院水生物研究所所长,九三学社中央委员、常委,九三学社武汉市委主任委员。伍献文先生与陈丕显同志在新中国成立初期就有过工作上的联系。当时伍任中国科学院水生生物研究所副所长兼太湖淡水生物研究室主任,大部分时间在江苏省无锡市工作,又是无锡市人民代表。而陈买显同志时任江苏省苏南行署党委书记,所以时有接触。粉碎四人帮以后,陈丕显同志来湖北省主持工作,任中共湖北省委书记。伍献文先生是湖北省政协副主席,后又当选为省人大副主任,工作上的联系就更为频繁。1970年底长江葛…     

解放战争时期两幅漫画的史实考证

解放战争时期,漫画家们画了许多漫画来记录这一波澜壮阔、曲折跌宕的历史时期。但由于种种原因,后人在编写漫画资料时,对一些漫画所反映的历史事实的理解出现了偏差。下面,笔者对其中两幅颇有影响的漫画进行分析说明。第一幅漫画:蔡若虹的《虚伪的和平》(漫画1)     

我所珍藏的孙中山两幅墨宝

我曾在国家博物馆工作,与诸多斟宝和珍贵历史文物朝夕相处。我曾多次在馆内陈列有关辛亥革命和孙中山文物的展柜前流连忘返．对伟人心仪已久．还多次亲耳聆听包括郭沫若、沈从文、史树青、李学勤等文博大家对馆藏珍品的深刻剖析。对历史文物有着非同寻常的情愫．渐渐喜爱收藏．尤其喜欢收藏与孙中山有关的藏品。     

对西藏西部新发现的两幅密教曼荼罗壁画的初步考释

藏传佛教密教图像的解读及其历史背景的探索,是考古学与美术史研究的一个重要领域。随着近年来在西藏西部佛教考古工作的不断开展,一些新出的藏密题材已经引起了学术界的关注。在新调查发现的阿里札达县象泉河流域卡俄普石窟当中,绘有多种佛教密教系统的曼荼罗(Mandala)壁画,其中除有过去较为多见的金刚界曼荼罗题材之外,还发现了一些较少发现的曼荼罗题材,本文拟对此略作介绍和探讨。     

浅谈把好第二轮续志入志资料的政治关、保密关、史实关

官书的性质决定了志书内容的权威性,这就要求入志资料真实、准确。志书又是资料性文献,入志内容必定是有历史价值或参考价值的。地方志的属性和定义都表明准确无误的资料是合格志书的关键。使用资料时,一定要把好政治关、保密关和史实关。