博物館藏品的保管与修復(六)

陶土和石的製品統一為一組共同類的材料,是因爲它們的保管和修復方法幾乎是相同的。这是依这些製品的材料的本來性質决定的。但是,这种情况卻要求極準確的鑑定;不然的話,我們就能糟蹋不少的博物館文物。問題在於:‘石’的概念是包羅着如此多种的材料,以致於我們雖然在实踐上似乎也明白‘石’是什麽,但是我們卻不能指定出確切的特徵;因此,如果我們想科学地看待關於这种材料的保管与修復的問題,那麼就必須確切地斷定我們所要修復的究竟是什麼樣的材料。下面的幾個例子將要說明这個問題。例如,大家都或多或少地熟悉孔雀石(石綠)。如果把孔雀石和大理石來比較一下,它們的硬度和若干其他特徵就多少是相同的,甚至於大理石的色澤有時都像孔雀石的色澤;但是化学成分上它們完全不同。一個是炭酸銅的氧化物,     

博物館藏品的保管与修復(七)

陶器,在许多特性上它接近于石,因为它的化学成分的一部分是由矽土(SiO_3)和黏土化合而成的,即是和氧化铝AL_2O_3与水H_2O相化合的。在许多关于石类物品中所讲到的办法,在讲陶器时也能重複到。它们的基本差别就在于陶器乃是人工构成的产品,而不是现成的自然材料.这就是说,问题是在于制造它时的某些工藝学上的特点,而不在于材料的性质。这些工藝学上的特点就是:在制陶器所用的黏土中,含有在化学上结晶在一起了的水(H_2O),即含有的不是那种随着乾燥就蒸发出去的那种吸濕性水,而是含有构成该化学物质所固有的水;高温可以使这种水排出去,但是黏土也就会因之丧失其造型性,丧失了与水可作成柔靱泥团的性质。这种固有水离开黏土时,黏土的性质就变成陶质,再不能在     

博物馆藏品的保管与修復(二)

三、濕度到現在我們仍然把博物館藏品安放在樣式極其繁多的建築物內。甚至像特列恰柯夫繪畫館這樣最大的博物館從前也不過是設在一個商人的普通私人住宅裏,陳列館的奠基人特列恰柯夫一點一點地才把自己的住宅改建為整個陳列館的。像普斯可夫省的商人普留希金所收藏的優秀的日用生活物品,也給放在普通住宅內了。在現在,小的地誌博物館也常常是設在一般的住宅房屋內,有時甚至是在居住用的木房內。     

博物馆藏品的保管与修復(四)

第二篇修复第一节术语‘修复’底意义。基本原则。西欧及我国(指苏联——译註)修复工作历史简说如前面曾经说过的,要求对博物馆物品进行处理,以防止有历史价值的文物变成一堆金属的氧化物或细碎的灰尘是极常有的情况。对这种情况的处理通常称为修复工作。修复一词,发源于拉丁文的动词restauro,它的意思是‘我把某物复原’。由这个字而生Restauration一词,它的意思是‘恢复原状’。保存到博物馆内的物品,乃是历史文物。假如,在博物馆里有某一种具有一定历史意义的金属物品,那么这个物品就证明着它所从属的那一时期内居统治地位的生活习惯和嗜好,就证明着在一定发展阶段上该文化中金属的出现;如     

博物馆藏品的保管与修復(五)

第二节材料的性质及其性质的研究方法首先应当记住;如果对制成某物的材料的性质没有实际的根据材料,如果不知道物品材料的特性及其加工技术,就根本不可以着手进行修复;如果技师不确切地知道他手中所有的绘画是油画还是矿物色画呢,或者是油脂树脂混合色画的时候,那么他就没有权利进行修复,因为他能够轻易地把应该修复的物品给弄坏。最近几年试验室的实践中的一个情况就能更好地说明这点。十年前,在关尔奇(克里米亚港市——译註)发掘的时     

博物馆藏品的保管与修復(一)

法爾馬考夫斯基教授是一位具有精湛研究的專家,他在長時期科學活動之間,曾對各種物質文化歷史紀念品及博物館藏品的保管和修復的理論与實践問題,作了深入的分析研究,「博物館藏品的保管和修復」這本書,就是他所著作的。     

談博物館的文物保管工作

博物館是向廣大人民羣眾進行歷史的、藝術的、科学的等多方面社會文化教育與愛國主義思想教育的場所,在社會主義文化建設中,它起着巨大的作用。博物館收藏着極大數量的國家的優秀和重要的文物,這些文物是博物館全部活動的物質基礎;因此保管好它所有的文化藝術藏 (一) 文物登記、編目和庫藏工作博物館收到文物後,應先行登記,這是保管工作的第一步。登記的辦法和注意事項,在‘文物參考資料’總號第三十二期(一九五三年第四期)‘談文物登記編目方法’     

博物館藏品——實物的陳列技術(二)

2. 生產技術材料(實物)的陳列技術博物館中生產技術材料的地位与組成生產技術蒐集物(實物)在博物館的蒐集物中佔有巨大的地位。地誌博物館的革命前与蘇維埃時期历史之部經常陳列這類陳列品。     

博物館藏品——實物的陳列技術(四) 4.博物館美術品(原作)的陳列技術

博物館中的美術材料造型藝術作品的巨大收集,構成地誌博物舘的藝術之部或繪畫陳列舘(例如,在韃靼苏維埃社會主義自治共和国博物舘、唐波夫州博物館及其他博物舘中)。造型藝術作品是指所陳列時代的原作。在地誌博物舘中,往往將它們列入革命前历史之部和蘇維埃時期之部。它們或者包含在專題陳列的綜合里,或者為歷史生活内景的構件。     

禹县博物館建館的报告

河南禹县在八天内就办成了一个博物馆,共有陈列单元十二个。江苏泰州市五天办成了一个拥有两千多件藏品,四个陈列单元的博物馆,而且只花了四十多元钱,他们还只准备用一位专职干部。山东滕县经过七昼夜,建立了一个包括三个陈例单元的博物馆。我们认为这些事实说明党中央、毛主席提出的"多快好省、鼓足干劲、力争上游"的建设社会主义的总路线,在我们博物馆事业中也是完全可以贯彻的,应当贯彻的。同时,它们刚一诞生就明确了博物馆要以古为今服务,为工农兵服务的方向。我们认为只要方向对了,是使博物馆飞快成长的根本保证。这两篇文章值得重视,可供发展小型多样的县市地志博物馆的参考。     

博物舘藏品——實物的陳列技術(三)

住宅与公共建築的構件以各个個體的形式而不是以整體的形式表現於陳列中的住宅与公共建築的構件,一般是由建築物立面的建築細部及房间内部的構件所組成的。住宅立面的建築斷片(例如,雕刻着台口線的窗、門等)和房間内部斷片宜按照它們在實際生活中的位置予以陳列(例如,窗頭線放在与尋常窗子高度相同的位置上,屋頂部分放在障壁的上部或障壁之上,花燈應掛在大廳的中央或掛     

博物馆藏品的保管与修复(十六)

三、粗布粗布作为独立的绘画地子使用是很晚的(在十五世纪),但粗布却迅速地获得了公认。这是因为:一、它使图画能卷起来而便于携带和往返运送;二、它使得加大图画尺码有了可能;三、由于若干种破坏作用而受的损害要比木板较少;四、它是易     

博物馆藏品的保管与修复 (十八)

肆:不管是什么样的胶凝物质,它都是有自己的生命并且能逐渐变化的。在壁画上,这些变化的结果就能使壁画加固。对于蛋胶画也几乎是如此。对于油画当其经过体积扩大期间以后,就能逐渐发生干燥、体积的缩小现象。因此,在古画上或早或晚会出现整片的裂罅网络。这种裂罅网络,在伟大的意大利画家、德国画家、荷兰画家等大师的画上     

博物馆藏品的保管与修复(十四)

三、木木质在其构造上属于纤维质;当我们在毛与皮革之间发现有相似之点,在木质和麻纤维之间我们也能发现同样的相似之点。木质的主要组成部分,     

博物馆藏品的保管与修复(十七)

七、粘连胶凝物质粘连胶凝物质(以下简称胶凝物质)按其性质可分为下列几种:一、水;二、胶糊;三、矿物质溶液;四、脂肪和油类;五、植物胶;六、糖等等。一、水如果没有任何附加物,那么它大部份是     

博物馆藏品的保管与修复(十)

第三節有机成分的材料骨骨中同時有兩种成分存在——礦物質的成分和有机物的成分。骨的礦物質是由磷酸石灰構成的。这种磷酸石灰構成一种極其複雜的骨的結構,这种結構在阻抗裂開以及阻抗压力、折損等等作用上,是有着非常高的耐久性的。骨的有机     

博物馆藏品的保管与修复(十)

三、金 "金"屬於貴金屬之類,即屬於很少变化的金屬之類。它的比重是一九·三,熔點温度是一千零六十四度。金是廣泛用於日常生活中所有金屬內最不易受到破坏的金屬。如果我們有純金製的物品,那麽就可以有確信地說,任何外部破坏因素对它也不能起作用的。     

博物馆藏品的保管与修复(八)

第二節金屬一、銅和銅的合金金屬中,銅是屬於人類所掌握得最早的金屬,在这點上,大約只有金才能够与之相抗衡。所以如此决定於下面兩种情况;第一,在自然生成的情况下能够找到銅,虽然这样的銅較少;第二,銅鑛有極鮮明的外貌特徵,極易辨別出來,     

博物馆藏品的保管与修复(九)

二、鉄代替銅及青銅而來的是鉄。鉄在自然中分佈的極为廣泛,因为它是地殼主要組成部分之一。如果說人对於鉄的注意是比銅晚些,这正是由於天生的純鉄幾乎不能遇到,而鉄鑛又不像閃光的硫銅黄鉄鑛或者綠色炭銅孔雀石那样有令人注意的特點。此外,鉄的製造本身也比銅的製造困难得許多。     

博物馆藏品的保管与修复 (十六)

造型艺术的纪念物分为平面的和立体的两种。因为立件的造型艺术(雕刻、装饰品、首饰)从其材料以及从其材料保存方法的意义上说来,已在石、