浅论清代御窑厂的生产制度

<正>清代御窑厂是专门烧制皇宫内府使用的御用瓷的窑场。御窑厂烧制的瓷器除了由皇帝赏赐之外,即使是王公重臣也不能直接从御窑厂中得到。这些珍贵的皇室艺术品,以其出类拔萃的优秀品质、丰富多彩的艺术风格和传世稀少的数量,历来受到世界各地收藏家们的喜爱和珍视。清代御窑厂是在明代景德镇御窑厂的基础上继承并发展而来。明代景德镇御窑厂自明万     

红黄绿紫花 花开看不足——康熙御窑颜色釉瓷器

<正>康熙(1662-1722年)一朝,是清朝入主中原后的第二个王朝,在经历了顺治时期的经营后,清王朝从康熙时期逐渐强盛起来。随着国力的不断提升,陶瓷业的生产也得到了恢复和进一步的发展。明、清两代御窑瓷器的烧造都是通过景德镇的御窑厂来经办的,康熙朝也不例外。御窑是明清两代专门为皇家宫廷烧造瓷器的场所,也是负责御用瓷器烧造的生产与管理机构,设立在江西景德镇珠山,明代称御器厂,清代称御窑厂。康熙帝及朝廷对于景德镇官窑瓷     

留恋南城

夜色中我从黑窑厂街走路回到仁寿路,那些卖水果蔬菜的摊子不见了,可是弄堂没有亮起灯,我也无法看到最有味道的泰安里。不过我还是惦记着哪天能早起,去黑窑厂街那个无名小吃部尝尝朋友口中全北京最好吃的糖油饼,吃法当然是要夹在火烧里。要不就去找找那辆专门卖义利牌各式西点的三轮车。繁华、喧闹、杂乱,不管怎样的形容词,南城还是有太多事让我留恋。     

清代御窑厂的建立与终结——清代御窑厂研究之一

御窑厂是清代专门管理和组织烧造御用瓷器的官府行政机构,但其建厂和终结的准确时间史籍阙载。本文谨从文献、传世实物和考古材料出发,对这两个问题考证后,认为清代的御窑厂建于顺治八年以前,光绪三十三年以后御窑厂由商办江西瓷业公司经营,宣统三年清王朝覆灭是其终结时间。     

瓷之色烈火慢熬的大地原色

多年以后,我总能想起那个在景德镇徜徉的下午,瓷器铺天盖地的市场里,眼花缭乱的色彩使我彻底迷失了——水灵的青,莹洁的白．沉着的黑,绚烂的红……我急切地打听它们的由来,去不同的窑厂一探究竟,结果却令人大失所望。窑厂的师傅们大多指着储料间一袋袋的化学粉末,告诉我,这就是瓷器釉色的秘密所在。莫非,那天然的瓷之色,只能在存世的文物上找寻？     

从“小仁政”到“大仁政”(上)———新中国成立初期毛泽东与中共领导人在农民粮食问题上的态度异同与变化简

粮食问题,对于中共新生政权来晚性命攸关。它不仅关系到城市稳固、人心安定、生产恢复等方方面面．而且直接关系到中国最大多数人口,即中国农民和共产党各级政权的关系。中国共产党本质上是一个农民党,它的成员,包括其主要领导人,基本上都是农民出身。长期在农村中从事革命活动．     

在荒煤先生身边的那些日子

在“中南戏曲观摩会演大会”中 1952年,我和我夫人徐虹奉调到中南文化部,从那个时候开始基本上都是跟随荒煤同志工作,直到他去世。当时,荒煤是中南文化部的副部长,实际上部里的工作基本上都是他在主持。我和徐虹被分配在调研科工作,由荒煤直接领导,徐虹还兼任荒煤的秘书。     

清宫旧藏“体和殿制”款瓷器画样及瓷器研究——以故宫博物院藏品为中心

前言清代同治、光绪时期中国社会和经济进一步半殖民地化,民族工业从此日益衰退。此时,景德镇御窑厂的生产,较前时更趋萎缩,工艺低下,制作粗糙。当时制瓷的窘况,从同治十三年江西巡抚刘坤一的奏折中便可窥知,奏折中说:因咸丰时太平军攻入景德镇官窑厂"从前各匠类皆流亡,现在     

从“小仁政”到“大仁政”(上)——新中国成立初期毛泽东与中共领导人在农民粮食问题上的态度异同与变化

正粮食问题,对于中共新生政权来说性命攸关。它不仅关系到城市稳固、人心安定、生产恢复等方方面面,而且直接关系到中国最大多数人口,即中国农民和共产党各级政权的关系。中国共产党本质上是一个农民党,它的成员,包括其主要领导人,基本上都是农民出身,长期在农村中从事革命活动,中华人民共和国就是靠在他们动员下投     

明代瓷器:瑰丽文化之奇葩

明代是我国瓷业发展的一个非常重要的时期,在我国陶瓷史上占有显著的地位。当时景德镇已成为全国制瓷业的中心,除开设了官窑——"御窑厂"     

景德镇御窑厂遗址明洪武砖瓦产地新考

本文通过对御窑厂遗址出土的板瓦、筒瓦、滴水和砖等主要建筑材料的全面分析,发现它们的来源较为复杂。绝大部分板瓦、筒瓦主要由浮梁县下属各都烧造,莲瓣纹砖和零星板瓦分别来自于邻近的饶州府鄱阳县和安仁县。滴水和素面卷草纹砖等可能由景德镇韭菜园地点烧造或转运而来。因此,御窑厂遗址所在地作为明洪武时期建材类陶瓷产品中转地的特征似乎更为明显。     

雍正禁铜与仿古铜瓷器

雍正皇帝统治时期(1723-1735年).正处在清王朝康、雍、乾三朝盛世之时,他不仅是一位促进清前期社会发展的政治家,而且就当时的官窑陶务而言,也使制瓷业在景德镇御窑厂有了长足的发展。这时的御窑厂继承了明代官窑的生产方式,皇帝派官督理陶务,实行御器生产专供宫廷他用的政策,将瓷器的生产数量和制瓷工艺提高到了又一个历史的巅峰。雍正官窑生产的瓷器不仅胎质细腻.釉色莹润,而且色彩绚丽、雕绘精工,无论是青花、五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩等,还是五光十色的     

一墙之外为毛主席直播家乡戏

1974年,我当时在中央电视台(当时称北京电视台)文艺部工作。10月下旬的一天,部领导通知我到台里开会。我发现到会的基本上都是中年以上的“老电视”,都是业务骨干和技术尖子,像我这样年轻     

北京故宫博物院藏康雍乾黄釉瓷器赏析

<正>黄釉瓷器是颜色釉瓷器诸多品种之一。低温黄釉瓷器创烧于明初的景德镇御窑厂,以黄寓皇,仅供宫廷御用。北京故宫博物院藏清代黄釉瓷器11万多件,以帝后生活日用器皿为主,各式大小不一的黄釉碗、黄釉盘数量众多,余多为碟、杯、匙、瓶、壶等;亦有祭祀用的黄釉瓷器及陈设观赏用的黄釉瓷器等,由景德镇御窑厂生产,为皇家所垄断。以黄寓皇的黄釉瓷器黄釉瓷器是颜色釉瓷器诸多品种之一。"黄""皇"同音,金黄是至尊之色,中国古代很多朝代都以黄色为贵。早在《周易》中,就有关于黄     

论万历时期宦官窑务专权——以“宦官监陶”政策为中心的考察

景德镇御窑厂的制瓷业是明代社会经济的重要组成部分,自明洪武时期到万历晚期始终发挥着手工业的重要作用。对于御窑厂窑务的督造,明代主要以"宦官监陶"为政策,成为反映明末宦官专权的典型代表。明万历时期的"宦官监陶"政策是从"矿税遣使"政策演变而来,以潘相为首的宦官专权御窑厂窑务,引发了一系列社会矛盾。     

续修《农业志》应记述“生态农业“

本届《农业志》,都是从大农业的范畴入手,翔实记述农、林、牧、副.渔及水利、农机、乡镇企业、自然灾害等诸方面的内容,基本上展现了一地农业发展的起伏变化的进程.但是,随着农村经济体制改革的深入,农业生产也出现广许多新的变化,特别是各地农村把我国传统农业的精华与现代比农业科学技术相结合,使农村经济出现前所未有的巨变,逐步构筑成中国特色的生态农业新体系.面对农业走向现代化生产的现实,笔者认为,在续修《农业志》中,应该增设“生态农业”这一类目.这对于全面地深刻地反映农业生产发展的崭新历程和本质,具有十分重要的现实意义.     

康翠玲艺术生涯自述

我出生在山西朔县一个自由职业者的家庭.我小的时候,家境较好,生活基本上是小康水平的.父亲有些手艺,母亲勤劳持家;我和弟弟经常跟邻居家的孩子们一块儿玩耍,大人们都说我爱     

认真考虑一下断背山?

我隔壁桌的男同事,和他对面的男同事,每天都招摇撞骗声称他们俩在搞断背山。因为大家都基本上相信,他们没那么有勇气。或者是,他们根本不具备断背山的潜质。     

难忘的“特殊行动”

1974年,我当时在中央电视台(当时称北京电视台)文艺部工作。10月下旬的一天,部领导通知我到台里开会。我发现到会的基本上都是中年以上“的老电视”,都是业务骨干和技术尖子,像我这样年轻资浅的则寥寥无几。我预感到可能会有一项重要任务,同时也因为领导对自己的器重而颇感不安     

封面简介

直径72.5厘米。圆形桌面以浙江青料绘制了以珠山御窑厂为中心的景德镇地区的概况。釉色青中显灰,光洁莹润。构图严谨,笔法流畅,真实地描绘出御窑厂制瓷