传统漆艺髹饰技法在现代漆画中的应用研究探讨

我国传统漆艺发展历史悠久,随着时代发展,漆画在艺术创作领域中也逐渐发展起来,并与我国传统的漆艺相结合。其中,传统漆艺髹饰技法在现代漆画中得到了广泛的应用,并充分发挥出我国优秀传统文化的魅力与光彩。文章分析现代漆画的艺术特征,并了解传统漆艺髹饰技法在现代漆画中的应用技术,探讨传统髹饰技法在现代漆画中的艺术创新举措。     

浅谈艺术设计漆画方向毕业制作过程及网络市场推广

漆画是一门以漆为主的综合材料绘画,漆是漆画艺术最本质的材料,漆画的本体语言就是以漆为主要媒材所表现出的特殊的视觉审美语言。在漆画的"漆性"和原材料中去研究它的色彩规律,寻找其共性和特异性。本文作者通过一次毕业创作,对以后毕业设计指导工作做了系统总结,指出艺术品必须与市场相结合才能体现其艺术价值。     

春秋战国汉代的特种工艺镜（下）

五、漆画镜 用毛笔蘸漆液在器物上描绘图画的漆艺装饰手法,叫漆画。“漆画”这个名称,最早见于东汉献帝建安元年（196年）曹操的《上杂物疏》,疏中有“漆画书案一枚”、“漆画韦枕二枚”、“漆画几大小各一枚”。漆画又叫“描漆”。漆艺经典《髹饰录》经常提到它。如《髹饰录》坤集《描饰第六》的“描漆”条说：“描漆,一名描苹,即设色画漆也。”王世襄先生解说：“描漆就是在光素漆地上,用各种色漆画花纹的作法。”     

传统漆器工艺

漆艺是一门以漆器为主要媒体的艺术门类。漆艺的胎骨用材多种多样, 装饰材料也极为丰富。漆艺概括起来说,包括漆器、漆画和漆雕。漆器是漆艺的主体,因为漆的利用首先是从实用开始的,而漆画一直伴随着漆器而行。漆雕,即漆艺立体造型,则是漆艺的另一种表现形式。     

漆艺美居文化传承与创新发展

笔者从事漆艺创作多年,从漆器到漆艺,从传承到创新,在继承中国漆器传统工艺精髓的基础上,积极结合现代科技手段,力求反映时代精神和审美需求,使漆艺在当代艺术创作中有了更加灵活的样式和表现,从而实现更高层级的艺术效果。     

浅谈漆画的继承、发展与创新

漆画是以大漆为主要媒介材料进行的绘画创作,是具有东方特色的造型艺术,它源于古老的漆文化传统,是从传统漆艺中孕育发展而成的。如果从浙江余姚河姆渡原始遗址的第三文化层中考古发现的朱漆木碗推算,中国人对髹漆艺术的掌握已有七千年的历史了,几千年的的漆文化沉淀,为现代中国漆画艺术的形成奠定了坚实的基础。中国漆艺的绘画始见于河南信阳楚墓出土的战国时期的“彩绘锦瑟”,画有御龙升仙的景象,运用了红、黄、金、绿、白、褐、蓝等九种色彩,描绘了神怪龙蛇和狩猎、庖厨、宴饮、歌舞等社会生活场面,可与同时代的帛画“龙凤人物…     

论中越陆地边界问题解决的历史意义

2008年12月31日,中越两国如期解决了陆地边界的勘界立碑工作,圆满完成了两国制定的陆地边界的划定、勘定和立碑工作计划。对于中国而言,其意义主要体现在：有利于中越两国的政治互信,对中国的国土安全及国家安全具有重大意义;有利于中越两国间的经济交流与合作关系的发展;有利于回击＂中国威胁论＂,展示中国负责任大国的形象。     

漆文化的知乎和担当——读郑鑫教授主编《图说福建漆艺》有感

<正>福建首部漆艺科普性读物《图说福建漆艺》已顺利刊印出版了。作为艺界同仁,我虽非漆艺从业者,但因工作所需,长年关心漆艺研究、关注漆画发展,积累了点滴有关漆艺的见识。深读此书,感喟颇多,也受益良多。郑鑫教授是福建省美协漆画艺委会秘书长,为漆画的发展付出不少心血。郑鑫教授专门托我为此书撰写书评,恭敬不如从命,特撰此读后感,推荐此书与大家共享。     

论阮文泰作品中的人物形象——以《女孩与海》为例

现代越南在接受西方知识和技术的同时,也继承本国传统艺术的精髓,为越南现代美术创造了崭新的面貌。特别是在漆画方面,艺术家把立体的漆艺转换为平面的绘画创作,多以风景、宗教节日、女性等为主题。而越南艺术家阮文泰的作品在我国的介绍并不详尽,因此,本文以他的作品《女孩与海》为例,尝试从历史背景、同时期漆艺家和个人探索三方面来梳理其独特人物形象的形成原因。     

关于中法勘界斗争中的北部湾海域问题

北部湾是中越两国领土所环抱的一个半封闭的海湾,是两国人民进行经济、文化交流和友好往来的主要海上通道,中越双方对这里的海域从未划定过。直至２０世纪７０年代初,北部湾基本上是平静的,两国都能维持１９５７年、１９５８年中越两党换文时的状态。１９７３年,越南外交部向中国提出,“两国在北部湾海域由于越南一直处于战争环境,至今从未划过”,建议就划分海域问题进行谈判。中国方面同意,愿在公平合理的基础上同越南协商解决这个问题①。但在１９７４年８月和１９７７年１０月的副外长级谈判中,越方提出,“越南和中国在海湾的…     

汉画与民俗文化刍议

汉代在中国绘画的历史发展长河中，是一个承前启后的重要环节，在汉代，除了壁画和画像石、画像砖这样的绘画形式外，还有帛画、漆画、瓦当等，构成了特色鲜明、自成体系的绘画艺术宝藏。其中数量众多的绘画样式是画像石、画像砖，以山东南部、河南南阳和四川等地发现最多，全国各地总数有数千之多，同时汉代发现的墓室壁画也有50余座，数百幅作品，以及大量的帛画作品，如“汉马王堆”的“T”型帛画等，漆画作品在汉代也是数量众多的美术作品，还有大量的瓦当、汉砖上的图画。     

北魏司马金龙墓木板漆画工艺探究

本文运用现代科学仪器,超景深三维视频系统、扫描电镜能谱仪、红外光谱仪等对司马金龙墓木板漆画的制作工艺及使用材料进行分析,以了解漆屏画的工艺特点,为北魏漆器的研究乃至中国漆艺研究提供有力的依据。     

中国商人越南遭劫始末

这是一起轰动中越两国边境的要案,目前双方公安部门正在追查之中。被劫者是中国湖南慈利县迎春照相馆经理徐泽斌。 中越两国民间贸易早已冲破国界的消息传开了,许多人赶去做生意,中国的凭祥市成了中越民贸的主要通道口之一。 1994年9月15日,天气晴朗,金风送爽。徐泽斌和本店青年职工邓纪春,带上早办好的一切出境     

艺术普遍性的早期传载——战国楚地家具上的漆画新论

战国楚地家具上的漆画的质朴之美,它们上承原始彩陶装饰性特点,下开后来中国画表现性先河,它们是艺术普遍性的早期载体,不但糅合了多种上古艺术形式于一体而呈现新的绘画形态,并且走向一定的自由表现和独特意义的传达而具意象之美,其中展现的对本原生命意识的诠释和自然宇宙精神的追寻具有一种不因时代和地域差异而产生隔膜的艺术普遍性意义。     

胡志明三次在南宁过生日

广西与越南接壤,中越两国是山水相连的友好邻邦。越南人民的伟大领袖、中国人民亲密的朋友胡志明主席（1890-1969）,曾长期在广西桂林、柳州,中越边境地区龙州、靖西生活和进行革命活动,他把原名阮爱国改名为胡志明。1954年越南抗法胜利独立后,胡志明主席经常到中国来,与中国人民建立了深厚的革命友谊,     

馆藏中越陆界广西段界碑研究

<正>历史背景中越两国山水相连,历史源远流长。两国陆地边境线长1347公里,连接着中国云南、广西两省区和越南高平、谅山、奠边、莱州、老街、河江及广宁等七省。其中广西段东起北部湾畔的北仑河口,经东兴、防城、宁明、凭祥、龙州、大新、靖西至那坡县各达村接云南界。中越两国陆地边界线的形成和界碑的勘立经历了长期的演变和发展。     

清代中越陆地边境跨境问题管理(1644-1840)

清朝前期(1644-1840年)是中越两国封建社会由盛转衰的时期,殖民者东来,中国周边面临殖民势力的扩张,虽然中越仍保持较密切的宗藩关系,但两国封建政府的边疆意识逐渐增强,对两国陆地边境的出入境、边境贸易、跨境流民、跨境通婚等跨国问题采取了一系列的管理措施,以确保边疆地区的安全与稳定。     

桂西南追逐中越边境的绚丽阳光

从防城港竹山港的中越零号界碑,一直到和云南相邻的那坡,中越两国在这里有着漫长的边境线,两国在这里山水相依。从古到今,中越两国在这里发生了太多的故事,故事有悲也有欢,有象征友谊的友谊关、有很多的边贸集市以及居住在京族三岛和越南同祖同宗的京族人,还有古骆越人留在花山上的崖壁画和被称为绣球之乡的旧洲。     

漆画的材料语言

漆画材料的丰富性对漆画创作的意义,漆画的材料对表现中心和主题有着非常重要的作用,漆画的材料在我们的不断努力下正在不断的丰富。     

中越携手共建跨国水利

中国和越南,山连山,水连水。在历史的长河中,两国人民结下了深厚的友谊。在民族独立和民族解放斗争中,两国互相支持、互相帮助。特别是新中国成立后,这种传统友谊进入了新阶段。20世纪50年代末期,在广西中越边境地区,两国携手兴建的大新归春水渠和靖西个宝水利工程,就是两国友