论斌良山水诗的绘画美

斌良既是一位画家,又是一位诗人,因而他在作山水诗时以画家的独特视角来描绘眼前的景物。他有自己独特的意象群,注重色彩的选择,并将透视皴法等笔法入诗,追求意境,使他的诗呈现出清新淡雅、自然秀丽的风格。     

张岱的盛宴

公元1634年的十月,大明王朝虽已进入残喘的暮季,但著名作家张岱心情依然大好。 这一天,他带着女演员朱楚生,住进了杭州西湖边的不系园。这是富商汪然明精心建造的一只游船,船名“不系园”,取自庄子“泛不系之舟,虚而遨游者也”,由陈继儒题字,陈继儒,董其昌,李渔,钱谦益,这些著名人物都曾在这条船上饮宴过,并留下诗文。     

论张岱《石匮书》的史论

张岱的《石匮书》仿效司马迁《史记》史论的形式,在各表、志、列传之前以"叙"或"总论",在纪、传、表、志中间或结尾以"石匮书曰"的形式,褒贬历史人物,评论各种制度和举措,表彰忠烈,总结明王朝兴衰治乱的原因,揭示立篇旨意,阐述书法义例,体现了"事必求真,语必务确"的特点。他的"史论"不拘一格,内容丰富,特点鲜明,文字优美,有很强的感染力。他对史实的评论带着明显的经世致用色彩,力图通过对有明一代兴衰治乱原因的总结,为后人提供前车之鉴。     

张岱著述考

张岱一生“作等身身”,其六十九岁时所作《自为墓志铭》,即称：“好书,其所成,     

关于小品文的理论探讨

小品文在中国古代早已存在,而且可看作是我国文学中的奇葩,但就其发展历程来看,理论基础研究明显落后于创作。本文主要从小品文的定义、特征、外延区别等几个方面对小品文进行一个全面的探讨。     

论龚贤之探索性绘画

龚贤一生不懈探索,不断丰富,改变着自己作品面貌。     

回忆哲学大师张岱年老

青年学者的“忘年交” 六年前,张岱年先生逝世,中国哲学界无不为之痛惜!知这一噩耗时,不可抑止的悲痛涌上我的心头。     

《张岱研究》序

张岱的名字,一般稍涉中国史的人都觉得很很熟悉,但要详细说起来,却又难免觉得所知甚少。说熟悉,是因为自上世纪三十年代周作人诸人彰扬晚明小品以来,他的《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》二书广为流布,且至八十年代再度成为阅读热点,新出的版本据说有十数种之多;说所知甚少,是因为     

论张岱的遗民心态和他的“冰雪”之诗

张岱是杰出的“苦隐”的明遗民诗人之一,他憔悴“力田”苦隐,以“冰雪”精神自砺,保持着清醒的民族气节和桀傲不屈的个性,其遗民生存方式和文化心态既体现了遗民社会群体的特征,又不无独特性。诗歌理论和创作方面,张岱以“冰雪”论诗,其“冰雪”之诗呈现出雄奇、拙朴和幽隽三方面的风格情貌,称得上一部遗民泣血心史。     

论绘画艺术灵感的来源

灵感被作为引发从内在精神积蓄到绘画语言的一个中介物,具有不可忽略的重要性。通过分析灵感的诸种来源:自然与生活的收集、音乐幻象、艺术史的影响、文学联想、哲学分析等,直观地展现灵感在触发绘画语言产生的过程中,精神与绘画的潜在关系。     

张岱散文中的史传笔法

张岱是晚明小品的集大成者。他一生以著史为己任,他的散文中也体现着历史学家的眼光和史家笔法。他以客观化的笔法叙事,精于剪裁,选取最典型的事件刻画人物,语言精炼犀利。     

张岱散文中的史传笔法

张岱是晚明小品的集大成者。他一生以著史为己任,他的散文中也体现着历史学家的眼光和史家笔法。他以客观化的笔法叙事,精于剪裁,选取最典型的事件刻画人物,语言精炼犀利。     

明遗民心态:张岱个案分析

张岱(1597—?),字宗子,又字石公,号陶庵,又号蝶庵居士。原籍四川,后移居浙江山阴(今绍兴)。《明代千遗民诗泳》说,因为《四库全书存目》将张岱的《西湖梦寻》列于遗民李标之上,“知张岱亦明遗民也”(张其淦：《明代千遗民诗泳》,三编,卷二,明代传记丛刊本,台北：明书局1985年版)。张岱虽未如“海内三遗民”沈寿民、王鸣盛、徐枋等享有盛名,但他一生的经历却在明遗民中有很大的代表性．对他分析的意义也正在于此。     

孙位的绘画艺术成就刍论

西蜀形势险固,经济富庶,向被视为天府乐土。唐末玄、僖二帝入蜀避乱,“画艺之杰者,多从游”纷至沓来。迨王建、孟昶相继据蜀立国,又奖重艺学,礼遇画士,以翰林待诏等职锐意网罗画家,遂致蜀中艺苑勃兴,蜀画之盛更属空前。宋李廌《德隅斋画品》(下简称《画品》)“蜀笔居半”、邓椿《画继》“蜀道僻远,而画手独多于四方”等语可证。“益都多名画,富视他郡”,后世多有著录。近人余绍宋《书画书录解题》云:“益州当五季时,图画极盛,叙述者尚不止黄氏一家。郭若虚《图画见闻志》:《叙诸家文字》篇中有辛显《益州画录》,惜其书已亡,未知以校此编得失如何也。”今惟以宋黄     

论钱选的绘画艺术及理论

元代绘画在我国绘画史上占有很重要的地位,在元四家(黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒)之前,钱选、高克恭、赵孟頫三家齐名,声望甚高,他们的艺术成就直接影响着元一代画风的形成。本文仅对三家之一的钱选绘画及理论作一初步探讨。 钱选,字舜举,号玉潭。晚年更号霅溪     

论雨花石的抽象美

Most people appreeinte Yuhua stone for its speeifle pallterns they pay more attention to materialize the stone texture and sculpt to a specific thing and overlook its own pattern and quality of the stone the author tried to separate the Yuhua stone into two categories the abstract one and the material one,and made aesthetic discussion.     

发现龙山，关于张岱的日常叙述

龙山即卧龙山,在绍兴西北隅,是越文化积淀相当浓厚的一个所在。龙山北麓,明季清初,有快园,自顺治六年起,张岱僦居于此24年。在故国沦丧的后半生,张岱每“与儿辈放言,多及先世旧事”,后来,仿照《世说新语》,他千脆著了一部《快园道古》,苦中作乐。     

“恶之花”——浅谈比亚兹莱绘画的颓废之美

比亚兹莱是继王尔德之后唯美主义运动的突出人物,19世纪末英国“颓废主义”的代表人物,他是一位插图画家。他让“恶”开花,一个做黑白画的艺术家直接影响到现代艺术,其艺术形式与理念甚至波及到设绘画、文学等领域,比亚兹莱的黑白画向我们展示的是一个充斥了罪恶的激情和颓废格调的另类世界,他独特的绘画风格和手法无法将他的作品简单的归入任何一个派列,而他带给我们的艺术享受也是任何其他画家所无法给予的,他对线条有无比的驾驭能力,“线条”基本是他的代名词。本文主要论述的是比亚兹莱绘画的艺术特点。分别从绘画理念、题材、画面形式特点、作品的批判与讽刺、晚期转型这几个方面来加以论述,旨在展示一个以“恶”“颓废”“嘲讽”、“邪恶”甚至“色情”为艺术创作元素的“颓废主义”艺术大师。     

论电影含蓄美

电影因形象直观可视性,失去了文学作品所具有的诸种促使欣赏者进行再创造的艺术元素,从而消弱了欣赏者的审美能动性,因此,电影想要做到含蓄,无疑更富挑战性。如果能使艺术形象体现出一种含蓄美,使观众一下子难以把握和捉摸,于是一次又一次,一遍又一遍,对影片的创造就被激活了。