老师,你不能太霸道

老师,多么亲切的字眼呀,但是老师的霸道常常让这种亲切荡然无存……不报告不行吗?赵老师来到办公室,身后边还带来一个学生,看来学生是犯错误了,赵老师的脸色阴阴的。赵老师坐在办公桌前,学生低着头顺从地站在旁边。“报告了吗?”赵老师不高兴地说。报告什么?我在一旁还纳闷呢。学生又重新走到了办公室外边,喊了声:“报告。”外边的学生喊了报告,赵老师没理会,过了一会儿,那孩子又喊了一声:“报告。”赵老师应声:“进来。”那学生才满脸通红地进来。原来如此,学生进办公室没有打报告呀,可这次用不着呀,他又不是唐突而入,是和赵老师一前一后跟…     

简析汪仑抗战时期的《军队里的政治工作》

<正>一、汪仑走过的革命道路汪仑，原名汪汉民，是中国近代革命者、文艺工作者、地下工作者。1912年4月出生于泾县茂林村寄园，其父名为汪席珍，其母名为吴鸿赐。他从小就受到新思想的熏陶，追随革命，经历了艰苦的斗争。他曾在安徽、上海、陕北等地参加过左联、良友图书公司、塔斯社等机构的工作，并与许多进步人士有过交往和合作。他曾担任过抗大教员和朱德的秘书，并与毛泽东等领导人有过接触。     

科学泰斗杨振宁的事业与婚姻

一、出身书香门第 杨振宁,1922年农历八月十一出生在安徽合肥三河镇一个书香门第。父亲杨克纯（字武之）是安庆一所中学的教员,在杨振宁出生后不久便考取了安徽留美公费生远赴美国留学。母亲罗孟华,是杨振宁第一个启蒙老师,在他6岁之前教会他认识3000个汉字。     

陈伯达是怎样成为毛泽东秘书的

1937年,陈伯达来到延安,当时正值陕北公学刚开始创办,由于陈伯达曾在北平中国大学国文系教过书,中共中央组织部便安排他到陕北公学当了一名教员。     

赵梓森谈光纤起步

2002年,我到武汉东湖新技术开发区办事,特别想借此机会拜访赵梓森院士,并为在电信科研领域创造了奇迹的老师们写点什么。幸运的是我头天到武汉,赵院士就答应第二天上午与我见面。和赵院士谈下来。我不仅记住了他创业经过,光纤发展的趋势,还有他的科学方法、     

你去何匆匆？

你去何匆匆？葛一虹我认识白尘是在３０年代。他比我年长几岁,是南国社田汉的入门弟子,早年参加过南国社摩登社等进步剧团的活动,写作出版过《风雨之夜》等几本小说。他做过店员、职员和教员,过着流浪生活,还到过日本东京。１９３２年秋国民党当局发觉他从事革命工作...     

祸兮?福兮?

偶尔从一本杂志上读到一篇《青蛙实验》的短文，使我联想到一些人的遭遇和命运，于是引发出这篇文字来。我想到读初中时教我们音乐课的一位教师──叶森老师。那是五十四年前，即一九四五年秋季，抗日战争胜利前后，叶老师从四川受聘来正安中学任教，当时我读二下。他毕业于四川音乐学院，音乐课自然是他的专长，但他不仅教音乐课，初中的任何课程他都能教；缺少教什么课程的老师，他都能顶上去，而且都教得好。他教了我们不少抗日进步歌曲，又组织全校的文娱演出活动，经常举办晚会和班级之间的歌咏比赛，一时间使学校充满生气，整个县城也…     

缅怀功勋卓著的作曲家沈亚威老师

正著名作曲家沈亚威是我学生时代的音乐老师,上世纪四十年代我在解放区江苏启东中学求学,沈亚威时任新四军一师服务团音乐队长,是我们校外音乐辅导老师,常不定期到我校教歌。当时我很爱唱歌,乘机接近,除了课堂学习外,还私下里向他请教歌谱乐理、指挥等。由于他的热情,所以在六十年代我到军文工团任宣传文化科科长时,还和他写信,并打电话向他请教。2002年5月10日得悉他在上海病逝时,我不禁潸然泪下,久久不能平静。近年我搬     

情感与心智——记十一届全国美展金奖提名获得者赵培智和他的油画作品

十几年前我认识赵培智时,他还在上大学。瘦瘦小小的个头很不起眼,但就是这个不起眼的小伙子总是令人刮目相看。之前就曾听其他老师说过,说四年级有个小伙子人体画得很好,中央美院的学生也不过如此。     

谈刘耕晨板胡演奏艺术

国家一级演奏员刘耕晨老师四十年代初生于舞阳县,一九五六年进舞阳县人民豫剧团。孩童时的他受舞阳县＂四街戏＂影响,喜欢上了曲胡（那时的四街戏演的大都是曲剧）并自学成才居然也能演奏一些诸如大起板等曲胡独奏作品。上学后有幸遇到了一位艺术造诣颇深的下放音乐老师,从此,他的艺术细胞得到了充分展示。那时,音乐老师给高年级同学排《白毛女》、《王贵与李香香》等新民族歌剧,刘耕晨经常到排练场观看受益匪浅并开始跟着音乐老师学拉板胡。     

马思聪在贵阳

中外闻名、被誉称为提琴圣手的马思聪，1912年5月出生于广东省海丰县。他父亲曾任过财政部长。在10个兄弟姊妹中，他排行第五，从小就爱音乐。11岁时，随长兄赴法国，后即从巴黎国立歌剧院提琴独奏家欧拍杜尔福氏学习提琴，17岁考进世界音乐最高学府巴黎音乐院，专攻提琴，受提琴家浦雪尼大师之指导，技巧日精，毕业考试，名列第二，不唯远东，即欧美亦名噪一时，有“神童”之称。人们都赞誉他是一位宁静、诚恳、而又富有热情的音乐家。回国以后，在广州创办音乐院，乐器齐备，全都是马氏举行演奏所得的款项购置的。1933年离粤，赴南京任中…     

赵元任，精通33种方言9门外语

赵元任被称为“中国语言之父”。无论何种语言,他一听就会。有人统计,其精通33种地方方言和英德法等9门外语,人送外号“赵八哥”。除此之外,赵元任还获得过数学学士、哲学博士,对中西音乐有着极深的造诣,与梁启超、王国维、陈寅恪并称为清华国学研究院四大导师。     

中国十一世纪的改革家王安石

治平四年(公元1067年),宋英宗病逝,20岁的神宗皇帝赵顼继位。 神宗青春年少,雄心勃发。他不愿因循守旧,积极寻找有志于改革的人材,以改变北宋积贫积弱的局面。 还在他当太子的时候,常听他的老师韩维讲论经义,每到精彩处,赵顼禁不住连连拍手叫好。这时,韩维总是微笑着说:“这并不是我的发挥,是我的好友王安石的见解。”由此,赵顼一直想见见这位博今通古、很有见地的王安石,只可惜一直未能如愿。 熙宁元年(公元1068年)四月的一天,神宗破格降诏:特召翰林学士王安石入殿,商讨国家大政。按惯例,皇帝不会单独召见翰林学士。所以,这一不寻常的召见,…     

来信摘登

《炎黄春秋》编辑部:感谢贵刊在2010年第10期上发表了我的《恐怖的红八月》一文。文中列出各学校被迫害致死的老师时,有一句"在中国人民大学附属中学,教员杨俊被打死,教员郑之万(女)跳楼自杀。"近日得知,郑之万老师健在。她在"红八月"中被剃     

“当兵就要当红军”—老红军张星点的长征记忆

张星点9岁参加红军,入伍后随红四方面军第三十军参加反"六路围攻",后随部队长征,历任勤务员、宣传员、宣传组长、文艺干事。新中国成立后,历任西北军区文工团研究员、兰州军区文工团音乐教员、创作组长、文化部副师职创作员。随部队长征时,他三过雪山,三过草地,回忆起漫漫长征路上的艰辛历程,他有着说不完的故事。他一生的创作也都离不开自己的成长经历。     

我们的老师徐涣滋

1986年春,我(刘瑞娥)看望铭贤同学侯立仁同志(1933—1936年在铭贤中学高中读书),同他谈起学校往事,特别谈到了徐涣滋老师。徐老师1934—1940年在铭贤中学任教,是铭贤中学思想进步的教员之一,她掩护、资助进步青年进行革命活动,这是鲜为人知的。因此,立仁同志曾给铭贤写信,建议把徐老师的表现明确写在校史上,并提议由我执笔,徐老师的女儿牟美琴提供了不少资料,立仁修改,徐老师亲自审阅,才完成这篇纪事。     

忆新华日报两位资深编辑

始终微笑的赵力田老师 许多年前，我曾在一篇散文中写过一位编辑老师，发表在一家报刊上，题目是《那个引领我的编辑》。那是为纪念新华日报创刊70周年所写的，这位老师就是赵力田。新中国刚刚成立。他就任职于这家日报。     

我和黄胄的恋情

１９４９年我离开家乡,来到兰州西北师范学院。我到了美术系以后,听别人讲美术系的师资在学校里算强的。吕斯百先生是从法国回来的,很有成就,他是徐悲鸿先生的学生,解放后曾在华北革命大学学习,毕业时他要求到边疆,分配到我们学校。他对我们说：“我曾经向在北京的徐悲鸿先生要美术教员,可徐先生说：‘为什么向我要教员呢？在你们西北就有一个画得很好的青年画家,叫做黄画胄。’”他听了徐先生的话,就开始在西北寻找“黄画胄”,可是找了许久也没有找到,于是又问徐悲鸿先生,徐先生说好像是在军队。吕斯百先生又去军队中寻找,终于找到了,原来不叫什么“黄画胄”,而是叫梁黄胄。到了１９５０年,我们开学大约有一个月的样子,吕先生领着一个中等个子、脸膛黑红的青年来到了我们教室。这个人的腿有些瘸。我们正在奇怪的时候,吕先生说道：“大家注意了,这位就是梁黄胄先生,他将给你们教创作课。由于他在军区时去青海剿匪,右腿受了伤,又得了严重关节炎,所以上课时你们一定要搬一把椅子给他坐。”元旦前,我们的作业都完成了,准备举办一次观摩展览,同时开一个联欢会。这在我们系是一件大事。我们邀请了黄胄老师,与我们一起过新年。会上同学们表演了各自拿手的节目,还请几位老师表演。...     

关鹤岩与儿歌《丢手绢》

正一首经典的儿歌,能勾起你无数美好的童年回忆。你可能会唱那首脍炙人口的《丢手绢》,但不一定知道它的曲作者关鹤岩。为儿歌《丢手绢》作曲1948年秋,在延安大学文艺系任音乐教员的关鹤岩,在延安儿童保育院见到《丢手绢》这首儿歌。读来朗朗上口、充满童趣。随之,关鹤岩和词作者、保育院老师鲍侃商量,为这首儿歌谱上曲,并在儿童保育院组织试唱。"丢、丢、丢手绢,轻轻地放在小朋友的后边,大家不要告诉他,快点快点抓住他……"歌曲     

《中国国民党党歌》曲作者程懋筠

程懋筠,一位普通中学的音乐教员,因为给《国民党党歌》谱曲一举成名。国民党政府败退台湾后,程懋筠名字逐渐消失。几十年来,海峡两岸出版的《音乐辞典》、《音乐史》对程懋筠或只字不提,或语焉不详。