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宋代是中国古代文化最为光辉灿烂的时期之一,正如近代史学大师陈寅恪所说:“华夏民族之文化,历数千载之演进,造极于赵宋之世。”(《陈寅恪先生文集》第2卷,上海古籍出版社1980年版。) 相似文献
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吉州窑是我国宋元时期名的民间窑场,它是一座同时掌握南、北方名瓷窑的制瓷技艺,生产多种器形、釉色、纹饰产品的综合性瓷窑,其烧造的瓷器品种多样。古朴典雅,富有浓郁的地方风格和民族艺术特色,大致可分为青釉瓷、乳白釉瓷、黑釉瓷、 相似文献
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吉州窑是我国民间的著名古窑,它以悠久的历史,丰富的产品,独特的纹饰而闻名于国内外。它的黑釉瓷与福建省建窑的黑釉瓷一样,似一颗明珠在陶瓷业中大放光彩。现将吉州窑黑釉瓷简述如下:一.吉州窑黑釉瓷的胎坯种类1.黑灰色的胎坯:这种胎坯有炻质的也有瓷质的,炻质的胎坯中有杂砂, 相似文献
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文章梳理了吉州窑宋元时期陶瓷器皿上的款识,对这些款识按纪年、人名、堂名、地名、吉言、功用、数字、诗文等内容进行初步分类,发现吉州窑不同时期的款识特征不一,表现手法多样,字体富有变化,题写部位不同,内容丰富,价值重大,呈现了不同时期的人文风尚、经济水平、社会发展状况,有的甚至涉及政治层面,关乎吉州窑分期研究,对研究吉州窑陶瓷文化具有非常重要的价值。 相似文献
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宋元时期外销瓷的研究开始于20世纪30年代。经过半个多世纪的发展,外销瓷的研究逐步走成系统化、成熟化。本文将我国宋元外销瓷的研究史分为两个阶段,并对这两个阶段的研究取得的成就与不足作了简要的评价。同时,对于瓷器外销的研究进行了反思与展望。 相似文献
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文章梳理了吉州窑宋元时期陶瓷器皿上的款识,对这些款识按纪年、人名、堂名、地名、吉言、功用、数字、诗文等内容进行初步分类,发现吉州窑不同时期的款识特征不一,表现手法多样,字体富有变化,题写部位不同,内容丰富,价值重大,呈现了不同时期的人文风尚、经济水平、社会发展状况,有的甚至涉及政治层面,关乎吉州窑分期研究,对研究吉州窑陶瓷文化具有非常重要的价值。 相似文献
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吉州窑是吉州地区在宋元期间的名窑场,窑址分布在赣江东西两侧,始烧于唐代晚期,发展于五代、北宋,极盛于南宋至元代初中期。永和窑是吉州窑系中最具代表性的窑场,因此,历来人们习惯地把永和窑径称为吉州窑。 相似文献
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宋元时期外销瓷的研究开始于20世纪30年代。经过半个多世纪的发展.外销瓷的研究逐步走成系统化、成熟化。本文将我国宋元外销瓷的研究史分为两个阶段,并对这两个阶段的研究取得的成就与不足作了简要的评价。同时,对于瓷器外销的研究进行了反思与展望。 相似文献
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福建厦门发现宋代纪年墓 总被引:1,自引:1,他引:1
1991年2月,厦门市区(厦门本岛)莲花新村建筑工地施工中发现一座古墓,经调查,墓葬为砖室墓,但遗址已遭破坏,出土墓志铭一方及瓷钵、铜镜各一件。 相似文献
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质朴生动的吉州窑剪纸艺术 总被引:1,自引:0,他引:1
今年春节期间,吉州窑精品展在国家博物馆展出,为首都春节的博市场吹来了一股清新的瓷化之风。作为中国古陶瓷艺术系列展览的开篇,将引导古代陶瓷艺术之旅,也为人们揭开古代吉州窑的神秘面纱,帮助人们进一步了解深厚的“庐陵化”内涵,提供珍贵的实物资料。 相似文献
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宋代由于社会政治的变化和宋王朝的被迫南移,在北人南迁的人口流动中,北方一些官窑的制瓷名匠也相继南下,这就极大的促进了当时南北瓷业技术的交流,也促使了官窑和民窑之间的融合,因此,南方各窑场的制瓷技艺得到了极大的发展。吉州窑就是在这南北瓷艺和南北陶瓷文化的相互学习、相互融合、相互碰撞中得到了长足的发展,在仿烧和创烧的发展过程中,形成了自己独特的吉州窑瓷文化艺术魅力。吉州窑是宋代南方较有影响的民间窑场,地处江西省吉安县永和镇,位于赣江西岸,遗址面积约2.5平方公里。这里水路交通便利,上溯可达与南粤交界的江西门户赣州,… 相似文献
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洛阳市第二文物工作队 《中原文物》2008,(4)
2003年5~6月,洛阳市宜阳县发现一座金代"明昌五年"仿木结构砖砌纪年壁画墓,墓中出土壁画及钱币、酱釉瓷碗等器物,为研究古代壁画墓提供了实物资料. 相似文献
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1997年8月27日,蓝田县冯家村乡营坡砖瓦厂在推土过程中,于距地表深约10米处,推出一座西魏土洞墓。蓝田县文管所闻讯后,立即派人对其进行了调查,但该墓已遭破坏,出土之物已遭哄抢。经调查,残存的墓室深1.2、宽1.2、高0.8 相似文献
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2006年安吉文保所发掘了两座东汉纪年墓,出土有陶瓷、金银、青铜等器,为研究太湖地区东汉时期的墓葬制度提供了珍贵的实物资料。 相似文献
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吉州窑陶瓷装饰艺术试析 总被引:1,自引:0,他引:1
吉州窑陶瓷受时代的审美趣味和民间美术的浸润,其釉下彩绘艺术与宋代绘画艺术一脉相承,在工艺上发展了窑变黑釉,并以独创剪纸贴花和木叶贴花而著称,成就了其在中国陶瓷史上的地位. 相似文献
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江西吉州窑釉下彩绘瓷是吉州窑极具地方特色的一类产品。水波纹,又称海涛纹、波涛纹等,或舒朗,或繁密,既作为主题纹饰,又用作开光外或开光内装饰,是吉州窑釉下彩绘瓷装饰中极具地方特色且较为常见的一类纹饰。以杨后礼先生为代表的学者将这类纹饰视为判断元代吉州窑瓷器的重要标准之一[1]。郭学雷先生认为,元代吉州窑瓷器的水波纹装饰较之南宋更为细密繁复[2]。本文将对吉州窑釉下彩绘瓷上的水波纹进行梳理,通过与同时期绘画、瓷器等器物上的类似水波纹题材相对照,推断水波纹所承载的历史信息,以期为吉州窑水波纹类釉下彩绘瓷的研究提供借鉴。 相似文献