滋味万千──河南情结之三

滋味万千──河南情结之三文／叶文玲不久前，从一则荧屏短波中看见，其大学食堂的泔水桶中，有白花花的米饭、各种各样的剩菜、只啃过一口半口的白馍……报道者自有当场评说。说实在，每每看到这种镜头，心中总很不是滋味。一边看一边就想：他们没过过那个年代。没来及买...     

唐三彩的鉴定

唐三彩是一种施以多种彩釉的陶器制品.它的釉彩有黄、绿、褐、蓝、黑等色,而以黄、绿、白三种颜色为主调,所以人们习惯上简称它为唐三彩.唐三彩是在汉代低温     

内蒙古巴林左旗辽上京古城发现"瓷钱"和"陶钱

1997年夏,笔者见到一枚白釉连体"瓷钱",钱文"宋天元宝"、"和同开",均为楷体墨书,旋读。连体钱长40、厚7毫米,宋天元宝径24．5、穿宽3．5毫米,和同开径20．3。穿宽4．6毫米。连体钱胎细密色白,制作精美。宋天元宝钱釉白中泛青,穿和外廓用棕黄和绿釉描边,外廓左下边缺一块,呈三齿状,是有意制做的。和同开钱面为白釉,穿和外廓用棕黄和绿釉描边,外廓为双廓,中间绘有棕黄和绿釉相间的彩点,左边为宋天元宝钱所压。连体钱背釉色白,有一条带状的暗槽横穿两钱中间,中间有一椭圆洞。宋天元宝钱背上方有两个蓝釉字"奉有"。此钱是在辽…     

进城路

温差3度以内．节奏一个半拍之差，距离半小时高铁路程．这是从姑苏城到魔都的空间转换。出门时，路边的修车师傅举着一本书在晨光里来回踱步，小女孩养的白公鸡还没抱到楼下冬青树边啄虫子，阳光扫进低矮黑瓦下的老人家中。     

五彩斑斓 盛唐风范——唐三彩艺术精华品鉴

唐三彩是一种施以多种彩釉的陶器制品。它的釉彩有黄、赭黄、绿、翠绿、褐红、天蓝、加紫等色,而以黄、绿、白3种颜色为主调,所以人们习惯上简称为“唐三彩”,三彩是多彩的意思。唐三彩是唐代陶瓷工艺中的独特产品,它在造型、装饰、色釉和烧制等工艺方面所取得的惊人成就,在中国陶瓷史上开创了一个新时代。唐三彩的雄浑绚烂,正是中国封建社会的鼎盛时期——唐代早、中期典型的艺术风格。它像一     

夏季,向着阿勒泰进发!

进入五月,雪藏了半年、有着千里画廊之称的阿勒泰,草木吐绿,万物复苏,一切都变得欣欣然、朗润起来了!走进阿勒泰,看,半是冰雪半是花!看,蔚为壮观大迁徙!看,天鹅起舞乌伦古!看,春芽吐绿白桦林!阿勒泰的初夏,是令人心旷神怡的另一种风情。     

政和通宝折三白铜钱试析

前不久,笔者征得一枚北宋“政和通宝”折三白铜钱。该钱径30mm,穿6mm,厚2mm,重8g,隶书钱文,素背。包浆呈土化绿入骨,甚至有铜质已化,而未被锈迹掩盖之处则银光闪露,温润圆融,精美异常,弥足珍贵(彩页①图3)。     

红绿彩和五彩瓷器

红绿彩和五彩瓷器,在中国古代彩瓷中占重要地位。特别是在明清时期,这两个品种的瓷器不仅因自身的蓬勃发展而极大地丰富了彩瓷的表现力,而且直接引起斗彩瓷器的出现,促进了釉上彩瓷器的发展。红绿彩主要是用红、绿两种色料在烧好的白瓷胎上作画,再经低温烧成。五彩则是用红、黄、绿、蓝、紫五种基本色料在烧好的白瓷胎上作画,再经低温烧成。     

唐三彩黑釉马

1971年,洛阳市关林车圪垯120号唐墓出土,现藏洛阳市文物工作队。马体长79、高66.5厘米。四足亭立,作低首鸣状。全身披黄釉,背塔绿棕色鞍鞬。唐三彩是唐代的一种釉陶制品。关于三彩,说法颇多。如红、黄、绿,或红、绿、白、或棕、绿、黄,或黄、绿、白,或黄、绿、蓝,都可称作三彩。其实所谓三彩,并不限于三种颜色,往往一件器物,常有五彩、七彩甚至更多的色彩。多年来,洛阳出土的三彩马不少,但黑釉三彩马却极为罕见。制造唐三彩的独特工艺,是我国古代劳动人民在长期的实践中创造出来的。它是先把坯体放入烧窑内加温至摄氏一千一百度左右,施彩后,再放入窑内,以一定的温度烧成。其釉色为各种金属氧化物,在烧制过程中,通过釉质的自行熔流、自然搭配,即所谓的“流串”工艺,取得一种绚丽多彩、深厚饱满,既兼绘画、雕塑艺术之长,而又迥异于绘画雕塑的艺术效果。唐三彩的造型多仿金属器物,成为当时王公贵族的日用品,也用作冥器。有文臣武将、宫娥童仆等人物,有狮、驼、犬马等动物,有造型优美、玲珑剔透的杯、盘、盂、尊等器物,生动地反映出     

关于“太、半、少”的考释

有的天文学史著作说：在宋代进行的五次大规模的天文观测中，“第五次是在宋徽宗崇宁年间（1102—1106年）进行的。它的记录载于姚舜辅的《纪元历》中。这次观测初次使用了度以下的单位来表示：少=度，半=度，太=度”①我认为，说“这次观测初次使用了度以下的单位”，是符合历史事实的，因而也是正确的；但是，说者不仅没有说明“度以下的单位”是什么，反而由此判定“少、半、太”即是“度以下的单位”，却仍用“度”来表示之，并且认定三者各自为一定的定量数值，说“少”等於1／4度、“半”等於1／2度、“太”等於3／4度，显然失其本来…     

玉白菜(白族)

古时候,洱源县龙谷山上,有一个几户人家的小村,村里有一对很相好的白族青年,男的叫阿六,女的叫阿花。阿六爱穿一身比树叶还绿的衣袋;阿花常穿一套比羊毛还白的衣服。一绿一白,色彩鲜明,格外惹人羡慕。这一年,家里准备着为他们办喜事。有一天,一阵妖风吹来,把这几户人家连根刮走了。阿六、阿花两个被刮在一起,飘飘悠悠,飘过了千山万水,他们被昏昏沉沉地刮到了东海,东海的虾兵蟹将把他们捧出来,蟹将说:“这里不是人住的地方,你们回老家去吧。”他们被刮到了南洋,南海的惊涛骇浪     

介绍几件北京出土的陶瓷器

北京地区近几年随着基本建设的开展,出土了大批古文物,其中以陶瓷器为最多,现选择几件介绍如下。一、唐三彩罐(图版捌:3) 1977年密云县沿村出土。罐高11.3、口径10.6、腹径15.5、底径5.6厘米。直口,卷唇,短颈,圆肩,鼓腹,平底,兽形三足。口部施黄釉,肩部饰黄、绿、白、蓝四种釉色的变形莲瓣     

中国人民的挚友绿川英子

中国抗日战争时期,在国民党统治区,有个同中国人民同命运、共呼吸,坚决公开反对日本侵华战争的日本人,她就是绿川英子。（一）绿川英子原名长谷川照子,1912年3月7日,出生在山梨县猿桥一个土木工程师的家庭。1932年是她思想上的一个转折点。这一年6月,她开始学习世界语,与无产阶级世界语者同盟京都支部有了联系,进而参加左翼文化运动,组织女高师文化小组,参与奈良地方左翼工会、文化团体活动。在这时期,长谷川照子把自己姓名改为绿川英子,世界语为Verda／（绿色）Maid／（五月）。绿川英子把五月同绿色联系起来,自称为“绿色…     

略说粉彩

“五彩同粉彩:有什么区别”?初学陶瓷鉴定的青年同志常常这样发问,本文试图回答上面提出的问题。五彩,一般是用红、黄、绿、蓝、紫五种颜色在烧好的白瓷胎上作画,再经低温烧烤而成,故亦称釉上五彩。它的特点是色彩缤纷,活泼艳丽,具有浓厚的装饰趣味。由于它所用的颜料红则红,绿则绿,对于用浅红、浅绿等不同颜色的图案无法表现,所以虽然它色彩艳丽,却不能给人真切的形象。五彩作画,是一种表面     

荷花开在餐桌上

夏日的某一天,热吼吼地在苏州的一家菜馆用餐,那次午餐,吃了什么菜印象并不深,倒是餐桌上那一盆荷花插花却给我留下很深印象。一个普通的青花瓷盆,盆大,插的花也多。插的全是荷花,有粉的、有白的,荷花姿态各异,有花苞、有半开。与荷花相伴的是荷花的果实——莲蓬,也是变化多端,有大有小、有绿有黄。以至食客多以为是假的,但服务员微笑作答,全是真的,是今天早上花艺师从荷池里采来,刚插的。     

不要再来伤害鸟

<正>一个关于承诺的故事当冬雪消融,田野里拔翠生绿,候鸟们开始向北迁徙。睡梦中惊醒的男孩目送灰鹅的飞过,割断了河塘里唯一一只剩下来的候鸟的脚索。飞过青灰优雅欧洲,飞过钢筋水泥纽约,飞过白桦在云层下闪着银光的俄罗斯,飞过红色海洋绿的湖泊,飞越白皑雪峰,从四面八方,它们来了。     

古法天成的福鼎白茶

<正>白茶是中国绿、红、黑、黄、白、青（乌龙）茶六大传统茶类之一,始于唐宋,盛于明清。因成制品芽头肥壮,满披白毫,如银似雪而得名,又名“绿雪芽”。明末清初时,太姥绿雪芽白茶声名更盛。明《广舆记》载“福宁州太姥山出名茶,名绿雪芽”。清代《闽小记》《闽产录异》《闽游偶记》《太姥山指掌》等文献中都有相关记载。清代诗人汪懋麟诗叹：“贻我绿雪芽,重比南山贾”。     

河鲜泼剌夏阴长

<正>品咂鲹鱼黄梅天闲梦江南梅熟日,夜船闻笛雨潇潇,人语驿边桥。水乡小镇,梅黄雨细,水墨氤氲,水映墙脊,河鲜泼刺,菰蒲凝绿,渔姑窈窕,一派诗经古雅意蕴。汪曾祺在《故乡的食物》中念念不忘:鳊鱼、白鱼、鳜鱼,白鱼"尤重翘嘴白"。翘嘴白学名白鲦,《尔雅》中     

江心绿洲话抗洪

江心绿洲话抗洪文／董宁宁洪水退却后的一天．我冒着酷暑到八卦洲采访。坐在船上，只见四面环江的八卦洲如同一叶绿荷浮在浩浩的江面。站在八卦洲江堤上，境外惊涛拍岸，堤内绿禾茁壮，阡陌交错．鸡犬之声相闻．一派安宁祥和的景象。在经历了建国以来第二次大洪水后的今天...     

辽代白瓷简论

一 辽代的白釉器*,包括低温铅釉陶器和高温石灰釉瓷器两种.内蒙古自治区赤峰市阿鲁科尔沁旗宝山窑①、巴林左旗南山窑②,均以白釉陶器为主要产品.这些白釉陶器的胎,使用了含钙量高达26％以上的石灰质粘土,由于含铁量较高,烧成后普遍呈现砖红色,胎釉间施加的一层白色化妆土使透明釉呈现为白色③.两处窑址还见有以铜为着色剂的低温白釉绿彩.内蒙古自治区赤峰北部及辽宁省西部的辽代墓葬发现的白釉刻花填绿彩器,推测也是来自这两处窑场④. 辽代的窑场,深受河北省唐代以来以白瓷著称的邢、定二窑的影响⑤,普遍以高温石灰釉白瓷为主要产品.