从修复实践到价值取向——《潼南大佛保护修复工程报告》述评

文物保护修复工程报告和修复方案是文物保护过程中的重要文件,也是研究一项保护工程的重要材料。2010年9月至2012年5月,中国文化遗产研究院开始对潼南大佛开展保护修复工程,并出版《潼南大佛保护修复工程报告》。文章以该报告为评述对象,分别从环境控制、保护材料筛选、保护工程实施等方面审视修复实践,从价值描述、真实性取舍、真实与改良等方面审视价值取向。     

甘肃炳灵寺171窟大佛本体病害调查及机理分析研究

炳灵寺171窟大佛是"丝绸之路"与"唐蕃古道"线路上重要史迹之一,在自然及人为因素的长期作用下产生了严重的破坏。本文就大佛本体产生的各种病害进行详细的调查、分类与统计,并对颜料、泥胎及岩石的材质及其劣化机理进行研究和评价,旨在为大佛保护工程提供科学依据。     

潼南大佛保护与修复研究

2010年至2012年,中国文化遗产研究院承担了大型贴金彩绘摩崖石刻造像潼南大佛的保护修复工程。本次工程不仅利用了多种分析检测及三维扫描技术,对文物的历史及病害信息进行了详细调研,还对造像妆銮和传统修复工艺进行了深入研究,总结了古代髹漆贴金工艺的装饰与保护功效,以及历代传统修复所用材料及工艺的优势。并在本次工程中将调研结果与现代科学修复理念、技术有效结合,取得了较满意的修复效果。     

中国古建油饰彩画保护技术及传统工艺科学化研究

针对当前古代建筑油饰彩画保护修复中存在的传统工艺传承与原真保护技术的应用问题,通过"油饰彩画传统工艺科学化"、 "重点地区古建油饰彩画保存现状调查及历史序列数据库"、 "油饰彩画原真保护材料与技术"等项研究,完成了古代建筑油饰彩画传统工艺的科学认知与科学化、规范化研究,研发了古代建筑彩画原位保护修复材料,建立了原位保护修复的技术方法,对提高古建油饰彩画保护与传承的能力提供了有益的研究和支撑.     

我与乐山大佛的情缘

2006年启动的乐山大佛三维立体模型工程结束之后,乐山大佛的所有细节,包括外观、颜色等都已实现了数字形式的永久保存。这是全国首次在双遗产景区建立精确的三维立体模型,也是首次应用三维激光扫描技术对大型石质文物进行保护。汪祖进就是负责这一工程的高级工程师。这位新中国成立后“第一个摸大佛鼻子的人”,曾与大佛很长时期“零距离接触”。应本刊之约,他撰文将自己与乐山大佛17年的情缘娓娓道来……     

二十年传承守望 促进可持续发展 峨眉山—乐山大佛申遗成功20周年纪念活动成功举办

正千年大佛,亿年峨眉。1996年12月6日,峨眉山-乐山大佛因其深厚的历史文化底蕴和雄秀神奇的自然景观被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》,成为世界第18个、中国第3个"世界双遗产"。今年12月6日,适逢峨眉山—乐山大佛申遗成功20周年纪念日,在峨眉山、乐山大佛两地隆重举办以"二十年传承守望,促进可持续发展"为主题的系列纪念活动,旨在回顾峨眉山、乐山大佛申遗成功20年来的发展,总     

当前文物建筑保护维修工程真实性问题的思考

在文物保护工程中,文物建筑维修保护的真实性主要体现在对真实性理念的理解、文物建筑现状的勘察分析、保护措施的制定、传统工艺的传承、维修材料的使用、维修定额的编制和采用、工程管理的科学合理以及相关技术的介入等。目前文物建筑保护维修工程存在着维修不到位、失去真实历史信息、改变原状、明显越制等一系列问题。加强传统材料、做法和工艺的研究、建立科学的文物保护工程研究体系;建立中国传统建筑研究中心或基地,提供全面、系统、连续的研究平台等,是实现文物建筑保护维修工程真实性的有效措施。     

文物保护科技的传统与现代

21世纪以来,我国的经济社会发展对文物保护工作提出了更多、更高的要求。文物保护行业协会和从业人员应在尊重传统的基础上,具备创新思维和宏观视野,注重团队协作,创造性地将传统工艺与现代科技有机结合,更好地履行文物保护修复的使命与责任。     

传统金箔制作工艺调查研究

传统的金箔制作工艺是传统金属工艺的重要组成部分。制作金箔的主要和唯一方法是锻造,自商代起一直沿用至今。早期由于未采用隔层材料,只能逐片锻打,厚度也不可能太薄,随着隔层材料的使用,特别是至迟在明代使用的乌金纸,使金箔的厚度大大降低。从最早的逐张锻打发展到目前的一次锻打1000-2000张,生产效率有了极大提高。工序也有了进一步发展细化。科技的发展和大规模的工业化生产,对传统工艺产生了极大的冲击,因此对传统工艺的保护成为当务之急,有效的途径之一是对传统工艺进行调查和研究,为此对南京金线金箔总厂的传统金箔制作工艺进行了调查,从合金的成分、熔炼、打制和切割工具、隔层材料、制作工序等方面对金箔的传统制作工艺流程作了记述。     

传统金箔制作工艺调查研究

传统的金箔制作工艺是传统金属工艺的重要组成部分,制作金箔的主要和唯一方法是锻造,自商代起一直沿用至今。早期由于未采用隔层材料,只逐片锻打,厚度也不可能太薄,随着隔层材料的使用,特别是至迟在明代使用的乌金纸,使金箔的厚度大大降低,从最早的逐张锻打发展到目前的一次锻打1000－2000张,生产效率有了极大提高,工序也有了进一步发展细化。科技的发展的工业化生产,对传统工艺产生了极大的冲击,因此对传统工艺的保护成为当务之急,有效的途径之一是对传统工艺进行调查和研究,为此对南京金线金箔总厂的传统金箔制作工艺进行了调查,从合金的成分,熔炼,打制和切割工具,隔层材料,制作工序等方面对金箔的传统制作工艺流程了记述。     

乐山大佛藏宝洞之谜

正乐山大佛坐落在四川乐山市峨眉山东麓的栖鸾峰,通高71米,是世界最高的大佛。佛像开凿于唐玄宗开元初年(713),完成于唐德宗贞元十九年(803),历时90年。雄伟的大佛和它古老的历史,让人感到无尽的神秘和向往,再加上"佛中有佛,佛在心中,佛心藏宝"的民间传说,更使人相信大佛蕴藏着无尽的宝藏。1962年,维修人员在大佛胸前发现了人工     

平遥纱阁戏人《大进宫》的保护修复

《大进宫》在保护修复过程中,既有民间非遗传承艺人采用传统工艺对戏人缺失、残缺部位进行补配修复,又有文物保护技术人员应用现代检测手段对戏人材料进行分析研究,并用现代保护材料对脆弱纸张进行脱酸、加固,对脏污脆弱纺织品进行清洗、加固。传统工艺与现代技术完美结合,既保护修复了文物,又传承了民间传统制作技艺。     

不堪重负的大佛

<正> "移动速度太慢,我已在这里排了两个多小时了,大老远跑来,在这里排队过年!"黑龙江省来的游客张先生抱怨说。2006年大年初三,乐山大佛景区凌云山上,大佛头两侧的空坝上,游客在值勤武警和铁栏栅的约束下,呈"回"字形地排起了"长龙",等候下九曲栈道,到大拂脚下去瞻仰大拂。大佛九曲栈道是开凿在临江悬崖峭壁上的一条狭窄的游人下山通道,道宽勉强容两人错身而过,故游客只能排队单人依次而下,而且要有专人控制入口放人速度,才能保障安全,由此下栈道特别缓慢。游客排起的"长龙",并不是单人一列,而是四、五人一列,队列从大佛面向的右脸一侧的空坝,一直蜿蜒盘旋至大佛左脸旁的空坝上,长达百余米,游客把大佛头两侧的两个近千平方米的空坝密     

从千手观音造像修复看传统工艺与现代科技的结合与运用

建自南宋的重庆大足石刻千手观音造像是宝贵的不可移动文物,具有非凡的历史、文化、宗教等价值,已被列入"世界文化遗产",因长期的气候、地质侵害,已有严重损毁,亟待修复。中国文化遗产保护研究院牵头组成的修复工程组在实施过程中采取了修复与研究相结合的方式,配合使用传统与现代工艺,注重材料的安全性与可逆性。工程结合传统与现代的工作方法,在石刻髹漆贴金造像修复办法的研究、文物保存环境研究等多个方面显示了一定的先进性。此次工程成果可以为以后我国文物修复理念和技术的发展提供一定的参考,促进形成更加科学、先进的文物保护办法。     

从千手观音造像修复看传统工艺与现代科技的结合与运用

建自南宋的重庆大足石刻千手观音造像是宝贵的不可移动文物,具有非凡的历史、文化、宗教等价值,已被列入"世界文化遗产",因长期的气候、地质侵害,已有严重损毁,亟待修复.中国文化遗产保护研究院牵头组成的修复工程组在实施过程中采取了修复与研究相结合的方式,配合使用传统与现代工艺,注重材料的安全性与可逆性.工程结合传统与现代的工作方法,对石刻髹漆贴金造像修复办法的研究、文物保存环境研究等多个方面显示了一定的先进性.此次工程成果可以为以后我国文物修复理念和技术的发展提供一定的参考,促进形成更加科学、先进的文物保护办法.     

仁寿大佛与乐山大佛的关系

乐山大佛．以其高大雄伟而著称“世界第一”．属国家级文物保护单位．1997年被批为世界e然文化遗产。距此不远百余公里的四川仁寿县牛角寨大佛．高15米．为省级文物保护单位。曾于1988年载入《中国美术全集·四川石窟雕塑卷》。两座大佛均为弥勒怫．依山而凿．均属唐代。鉴于此,1982年第4期《旅游天府》文载：‘“牛角寨大佛与乐山大怫在艺术上、工程上有血缘关系,人们甚至怀疑古和乐山大佛是来自同一张蓝图．出自同一批工匠之手。”无独有偶．1986年7日18日的《文摘周报｝）转《人民政协报》丈《仁寿发现乐山大伟蓝本;说：‘”四I：1’…     

古建石活传统工艺与现代工艺的差别

本文论述了古建石活的传统工艺与现代工艺之差异及由此形成的不同效果,指出了在古建筑石构件的修缮复原工程中,不宜完全用现代工艺与工具取代传统工艺与工具,并提出在运用现代技术的同时应保留优秀的传统工艺做法。     

恭王府举办“方寸之间·大千世界”传统内画制作技艺精品展

正为"坚守传统工艺之匠心,传承传统工艺之薪火",由文化部恭王府管理中心主办的"方寸之间·大千世界"——传统内画制作技艺精品展于2016年10月1日至10月7日在恭王府展出。此次展览展出全囯京、鲁、冀、粤四大流派的著名内画艺术家的精品力作,是目前国内一次高规格的专业交流展示活动。此次展览的目的是为了搭建展示和交流平台,促进内画艺术的传承与创新,推动内画理论研究的进一步深     

稷山有尊土雕大佛

由于职业的关系,我曾游览过国内外不少名胜古迹,其中参观过河北正定隆兴大佛、四川乐山大佛、河南龙门大佛、山西云冈大佛和日本的镰仓大佛、福进县越前大佛……应该说这些大佛各具特色,均具有吸引观赏者的魅力。但是又有诸多相同之处,正定大佛和日本镰仓大佛、越前大佛都是铜铸佛,只是高度不同,越前大佛高达17米,镰仓大佛只有11米多,正定大佛最高,有22米,而且是立姿,前两尊均为坐姿;云冈大佛、     

荣县大佛的建造史和修缮史略

为配合荣县大佛的维修工作,笔查阅了有关荣县大佛的历史资料,并对荣县大佛佛身上的遗迹、遗物进行了调查、分析,提出了荣县大佛始建于唐而非宋,其后进行过多次修缮,尤为重要的是宋元丰——元祐时期和清嘉庆年代,两次修缮都曾为大佛妆彩贴金。结合遗迹、遗物的分析,可以恢复大佛的历史面貌,为科学维修荣县大佛提供了较为准确而且必要的基础资料。