談談“主題陈列計划”——学习陈列方法的笔記

編制"主題陈列計划"——陈列說明書的主要任务是根据主题結构揭示陈列品。假設我們用数学式子来說明,即: 主题陈列計划=主题結构 陈列品 文字說明 輔助材料主题结构已经说过了。(見本刊1958年第一期)这里談談构成陈列说明书的內容。陈列品是经过研究,完全符合陈列要求的一部份藏品。但这些陈列品在承担表现陈列要求上,有些居于主导地位;有些次要一些。另外,这些陈列品在表現陈列要求的显明程度上,也有的很明显,一看就清楚的,有的不太明显,甚至有的还属于內潜性的。因而,在这一阶段,我們在研究陈列品方面的任务是:①确定陈列品;②确定主导陈列品;③研究每一陈列品的表現程度。     

天津历史博物馆完成“天津革命史陈列”

在伟大建国十年的国庆前夕,天津市历史博物馆的"天津革命史陈列",已正式开放接待观众。 "天津革命史陈列"。通过三千多件珍貴的革命文物系統地介紹了鴉片战爭以来天津人民历次重大的革命斗爭史实。陈列內容分为旧民主主义革命和新民主主义革命两个时期。旧民主主义革命时期的陈列內容主要有:天津人民对太平天国的热情支援;义和团的英勇斗爭;第二次鸦片战爭中,天津軍民保卫大沽口的伟大胜利以及天津教案、天津人民反袁(袁世凱)、反法(法国帝国主义)的斗     

中央自然博物馆陈列展覧简报

中央自然博物馆1960年在全馆学习毛主席著作的高潮的基础上。分别在1960年"五一"和"十一"完成动物陈列、古生物陈列的全面修改。这次修改,首先要求政治挂帅,突出红綫。不仅使观众了解生物发生发展的规律,也要了解生物发生发展的内因和外因,从而懂得撑握了生物界进化规律,就能控制、利用和改造生物界,为社会主义建设提供更丰富的物质基础。其次是做到体系明确,眉目清楚,重点突出,主次分明。陈列布置要有为群众喜闻乐见的表现形式。总之,必须在工作中贯彻鲜明的群众观点。选择标本,做到少而精,在于有目的性和思想性,反对堆砌罗列,标本挂帅的现象。所以在修改时选择标本确定四个原则,     

铜车马陈列中的保护设施

随着博物馆事业的蓬勃发展，在陈列展览中，为文物提供一个良好的保护环境，是近年来博物馆学研究的重要课题。1999年秦俑博物馆在对铜车马陈列进行的第四次改造中，就如何在陈列展示中正确处理陈列与文物保护的关系、更好地保护“国宝级”文物铜车马，为铜车马创造一个优良的陈列保护环境，     

1949—1961年故宫博物院革命性改造的历史考察

1949—1961年,传统王权宫殿和原中华民国国家博物馆的双重身份,使故宫博物院的改造问题变得异常复杂。这表现在,既有如何处置传统皇权建筑、收藏等物质层面的历史性,又有如何调整中华民国博物馆陈列模式以期符合社会主义文化建设需要的现实性两方面问题。实践中,中华人民共和国政府不仅在故宫博物院空间改造问题上表达了鲜明的政治态度,同时在陈列模式、藏品体系上赋予了新的社会主义文化内涵,用“人民性”置换了传统的“皇权观”,完成了故宫博物院的革命性改造。     

介紹一本生动有趣的导引手册——莫斯科历史与建設博物館

为紀念某一城市的历史与建設而設立的博物館,与地志博物館有所不同,它是一种新型的博物館,它的任务是通过搜集、研究、陈列一系列的科学工作向本市的居民介紹本城市英雄的过去、雄伟的今日和更美好的将来,敎育居民热爱故乡城市,鼓舞社会主义建設的劳动热情。莫斯科历史与建設博物館正是这一类博物館的范例,这个导引手册用生动活泼的笔調,引人入胜地向讀者介紹了莫斯科八百多年来的历史与建設和共产主义的光輝远景,在閱讀这个导引手册的时候,不仅了解了博物館陈列內容、工作方法,而且深深地受到莫斯科光荣的历史和宏伟建設事業的感动,使人有去过莫斯科,了解了莫斯科,上了国际     

陈列设计

陈列内容设计是博物馆陈列展示工作的前提和基础,它肩负着编制总体方案、编写陈列脚本、创意陈列产品三大重任。在圆满完成内容设计后,就进入展示阶段。随着博物馆向多元化、复杂化、综合化方向演变,展示的手段也向多学科、多门类、多功能等方向发展,它对陈列内容进行的分解和组合,对促进、深化博物馆的陈列展览具有非凡的意义。     

专业博物馆基本陈列改造的实践与思考

随着时代的发展,为满足不同层次观众对博物馆的需求,许多博物馆在原有的基础上进行了基本陈列的改造,特别是专业博物馆要取得改陈的成效,我们认为必须把握好观众定位、陈列主题的确定、陈列内容及展示形式的创新等问题     

福建省博物馆到外省举办革命文物展览

福魏省博物館为了向人民群众进行革命传統教育,举办了革命文物展覽。去年在省內十五个县市巡迴展出后,又作了必要的修改和补充,并于今年元月出发到上海、南京、济南、合肥、杭州、南昌等地展出。展覽內容是按中共党史的分期而組織成的。它告訴观众中国的革命斗爭經历的迂迴曲折的道路,     

史料与史学视域下的藏品与陈列

借鉴史料与史学的关系理论来思考藏品与陈列问题,或可有利于博物馆界问题意识的强化和理论品位的提升,从而将相关问题的研究引向系统和深入。陈列本质上是一种意义重构的过程,理想的陈列应该是使藏品的自我解释与陈列的外在解释相得益彰。陈列设计者应该在整体历史观念的统摄下,将那些承载着片段历史和文化信息的藏品进行正确解读和定位,并引发观众对基本完整的历史事件的理解。为了从不同侧面令人信服地展示历史风貌,扩大博物馆藏品的征集和遴选范围是十分必要的。     

博物馆语言试探

博物馆通过陈列展示文物来实现其社会教育功能,而陈列展示是一种独特的综合信息表达方式。本文从陈列、讲解、建筑、环境和网络五个角度,分析了博物馆陈列展示的特性和方式。     

井冈山革命博物馆开始预展

井岡山革命博物馆建立在井岡山的中心——茨坪。陈列內容分井岡山的历史和井岡山社会主义革命、社会主义建設两大部分。在历史部分里,包括工农紅軍向井岡山进軍前的国內政治形势,井岡山革命根据地的創立,全国革命根据地的发展,紅軍五次反"圍剿",紅軍北上抗日,湘贛根据地人民的艰苦斗爭,中国人民抗日战爭的胜利,全国解放等。在社会主义革命和社会主义建設部分里,包括     

《神秘王国──战国中山国》陈列内容设计谈

《神秘王国——战国中山国》是河北省博物馆推出的一个国别史专题陈列。陈列采用了260余件(套)文物、3个复原景观、76件文物复制品、78幅照片、21件图表和绘画,在1300平方米的空间内,展示了战国中山国200余年曲折的历史和精美的文物,被国家文物局评选为“97年度十大陈列展览精品”。在陈列内容设计上,我们力求打破历史陈列平铺直叙的套路,从中山国特殊的历史进程、独具特色的文物和骠悍的游牧民族特色出发,走出一条史物结合的国别史陈列新路。本文仅就陈列内容设计的几个问题谈谈我们的设计思想,以就教于方家。     

多媒体技术在博物馆陈列中的应用

传统的博物馆陈列。基本上都是采取文物与图文解说相结合的形式。随着现代技术在陈列中的不断渗透．新技术、新设备的应用已成为搏物馆陈列展示的重要手段,并作为现代化博物馆的重要标志被普遍关注。多媒体技术是其中应用最广泛、最大众化的,早在30年代就已经成功地应用到博物馆的展示之中。多媒体技术的出现,为一向沉闷死板的博物馆陈列增添了一层活泼艳丽的色彩。随着多媒体技术本身的不断发展．在博物馆陈列中的应用也不断深入、精良。多媒体在博物馆陈列中的应用大致有：音频技术、影像技术、多媒体场景合成技术、多媒体触摸屏技术、多媒体网络展示技术等。     

考古信息解读与遗址博物馆展示——以南越王宫博物馆为例

南越王宫博物馆是一座依托于南越国宫署遗址建设而成的遗址博物馆。博物馆的陈列展示分为现场遗址展示和室内文物展示两部分,其中遗址展示是主体,室内展示起到对遗址解释说明的辅助作用。陈列人员在室内陈列的过程中,从突出遗址特点、确立陈列主题和风格、将展品的劣势转化为优势、深化研究成果、创新陈展方式等方面,层级化、直观化、多角度、动态化地解读考古信息,为遗址博物馆的展示作出了有益的尝试。     

浅谈工程管理人员在博物馆布展工程中的作用

博物馆的陈列从展示时间上大致可分为固定陈列和临时展览。固定陈列一般投入较大,展出时间相对较长,对博物馆的整体影响也较大,故而博物馆在布置这类陈列时要比一般的临时陈列谨慎得多。本文所提的博物馆陈列也主要指这类陈列。     

社会主义改造的历史经验与思考

中国共产党在社会主义革命、建设和改革时期进行了长期的探索。三大改造是指对农业、手工业、资本主义工商业的社会主义改造。对于国际共产主义的事业的运动都是很重大的事件,本文就围绕社会主义的历史经验与思考这一主题展开。回顾总结社会主义改造的历史经验,对建设社会主义新农村都有很重要的现实意义和理论意义。     

亲历上海工厂“四清”运动(上)

正社会主义教育运动在上海全面铺开社会主义教育运动的起源社会主义教育,作为一种社会思想教育方针,毛泽东早在1950年代末期就提了出来。根据毛泽东的社会革命阶段论理论,中国在1949年以前是民主主义革命阶段(包括孙中山领导的旧民主主义革命和共产党领导的新民主主义革命);1949年以后,主要是社会主义革命。从经济上来说,改造民族资产阶级,1956年通过公私合营、赎买政策,     

中国历史博物馆和中国革命博物馆开馆

中国历史博物馆和中国革命博物馆于七月一日——中国共产党诞生四十周年纪念日,同时开馆接待观众。中国历史博物馆从一九五九年十月开始预展以来,巳接待观众一百三十多万人次。现在已根据预展期间观众的意见,作了补充和修改。全部中国通史陈列从五十万年前的中国猿人开始到一八四○年鸦片战争为止,共分:原始社会、奴隶社会、封建社会三个馆。陈列面积八千余平方米。展出文物九千多件。系统地展示了中华民族的悠久历史和灿烂文化。     

博物馆与文化景观展示的探索——左江花山岩画文化景观陈列策展思路

"百里岩画骆越神工"是以左江花山岩画文化景观为展示对象的专题陈列。陈列立足半个多世纪的研究成果,在内容和形式设计上都进行了探索和创新。在充分挖掘文化景观内涵的基础上,汇集了广西博物馆、广西民族博物馆等多家文博机构的相关文物近百件套,展示内容更丰富,立意更新颖,主题更突出,打破了岩画展示缺少文物的瓶颈,体现了广西文博界的凝聚力,走出了文化景观展示的新路子。