清代内务府样式房机构初探

本文以现存的清代宫廷档案和各处收藏的样式房图文档案为资料基础,对应分析样式房“设计成果”与“职掌”及其工作记录,笔者运用校雠研究等方法,探讨了清代样式房的隶属情况、职掌范围、历史地位三个基本问题。据作者研究,清宫样式房隶属内务府,亦常随工而徙,其职掌包括建筑设计和监察工程等内容,在清代皇家建筑业体系中具有核心地位。     

关于故宫博物院藏清代样房图文档案目录编排的讨论

清代样式房图样文档散帙殊藏,其中故宫博物院的收藏具有原中法大学的原始著录,但尚缺乏进一步的目录组织。课题组在对原始著录中的缺误进行甄别和更正的基础上进行了初步的分类研究,并进一步从目录学的角度加以考察,研究利用公共编目模式和目录学组织方式对样房图文档案进行统一编目,以期使其能够被更深入广泛地加以利用。     

“样式雷”定陵地宫建筑烫样设计图研究

清代"样式雷"建筑图档中,有6件图档系咸丰帝定陵地宫烫样设计图。通过对定陵工程档案的梳理,结合其他相关图档可知,作为样式雷图档中的建筑烫样设计图的孤例,这一组图档是在特殊背景下,针对变革性的复杂建筑结构而专门制作烫样并因此绘制的。该图档反映了样式房匠人之间通用的图学语言。本文通过对图档的解析,揭示了可逐层拆装"揭看"的定陵地宫烫样背后的设计意匠。     

万方安和九咏空间再探——为《圆明园新证——万方安和考》补遗并商榷北大核心CSSCI

基于史料调查、取证、校雠,本文针对《故宫博物院院刊》2008年第2期刊登的《圆明园新证——万方安和考》一文有关万方安和九咏空间的论述提出补充和更正意见。作者认为,现存绘画史料、样式雷图样中涉及万方安和的总图、单体地盘画样、建筑烫样等形象史料能够形成与现存文档的良好呼应,基本证实清代晚期图样中万方安和内檐装修格局与清代中期的承继关系,并且能够借此推论万方安和九咏为主的室内空间布局。     

世界记忆遗产——“样式雷”

<正>在清代,专门负责皇家建筑的设计及其图样、模型制作的匠役被称做"样子匠",清代样子匠的职业大致相当于皇家建筑师,以雷氏一族最为著名,即所谓"样式雷"世家。从1689年康熙帝钦赐雷金玉为钦工处样式房掌案,到1915年雷献彩、雷献祥完成光绪皇帝的崇陵设计与施工,两百多年间,样式雷世家赓续八代,执掌皇家建筑设计机构"钦工处样式房"的掌案职务,如同今天的国家级建筑大师。     

从广东机器局方案管窥近代建筑转型中的样式雷

本文通过解读《广东省城内外全图》及样式雷图档中所保存的广东机器局地盘图与立样图,对广东机器局的兴建与选址情况进行初步研究,分析其规划布局和建筑设计情况。再结合天津机器局图档,研究样式雷设计两处机器局的关联性,并探讨样式雷在近代建筑转型中的实践。     

“和合共生——故宫·国博藏文物联展”文物撷英

“和合共生——故宫·国博藏文物联展”在社会上反响不小,引发了人们对相关文物的关注及对“和”文化的兴趣。本文就其中几件典型文物进行分析阐述。通过“齐家文化”玉璧,看玉文化的核心追求天地人和;分析清代龙袍,阐述古代“丝绸之路”促进东西文化融合;由清代中和韶乐乐器金编钟、玉编磬,上溯到黄帝大乐《韶》、舜帝“八音克谐”;由《乾隆南巡图》,回顾《尚书·尧典》主张的天下大治境界。     

简讯两则

德安堂藏玉展在故宫展出由故宫前副院长杨伯达研究员提议,香港著名实业家,收藏家何柱国先生德安堂出品的《玉缘——德安堂藏玉展》2004年11月29日在北京故宫博物院永寿堂展出。136件展品分28个展柜陈列,涵盖摆件、文房用品、日用品、山子、动物、插屏、仿古器等不同形制的玉雕作品,其中不乏清代宫廷制作的玉器珍品。“玉缘展”展出同时,中国玉器研究会与故宫举办专家研讨会,就展品进行广泛讨论。专家们认为“玉缘”展中的清宫风格精品能代表乾隆时期玉雕的最高水平。该展至12月19日结束。(翟)     

保存完好的“样式雷”古建筑群——清西陵

“样式雷”家族乃清代古建筑世家,为清王朝设计建造皇家园林达200余年,其作品成为清代园林建筑设计的典范。本文以清西陵为例,通过对各陵建筑特色的分析,探讨了“样式雷”建筑设计的特点,即:在继承中国古代建筑传统的同时,又因地制宜,有所创新。     

圆明园新证——乾隆朝圆明园全图的发现与研究

故宫博物院图书馆藏1704号圆明园地盘图是迄今仅见的唯一一张完整记录乾隆朝圆明园盛况的绝世孤本,也是现存圆明园图档中绘制年代最早、使用时间最长、表现内容最丰富、记载变化最全面的国宝级珍贵档案。该图极有可能是清代著名样式雷家族的第三代传人——雷声澂执掌清宫样式房楠木作事务之时,于乾隆四十四年(1779)前后绘制的圆明园本部平面。此后该图一直作为档案图纸使用达半个多世纪之久,几乎囊括了一部全盛时期圆明园的变迁史,是研究圆明园在乾隆、嘉庆、道光三朝发展变化的最权威、最完整的档案记录。     

清代帝后谥法与故宫博物院藏清代帝后谥册谥宝

沈阳故宫博物院王洪源先生曾撰文,详细介绍了沈阳故宫所藏原盛京太庙清代历朝帝后玉册、玉宝的情况。该文最后写道:“这批玉册玉宝与北京故宫博物院藏原太庙所有玉册玉宝,其玉质、玉色、形制、规格、帙饰、装帧、琢玉镑雕、书体篆刻及完整程度,均有差异。今后如能将两院所藏清代列朝帝后玉册     

沈阳故宫博物院藏清代宫廷玉器赏鉴(下)

沈阳故宫博物院藏清代玉器类文物千余件。入关后清帝历次东巡,将紫禁城的大量宫廷器物、古玩玉器等移至盛京尊藏,以示"不忘根本"。建国后,北京故宫博物院等单位又陆续将相当数量的清代文物划拨沈阳故宫收藏。本刊上期撷取了部分佳品作综合性说明,以飨读者,本期继续介绍。     

故宫博物院藏秘籍二种

清代藏书家黄丕烈云:“藏书以奇秘为主,不必论刻之宋金元明也。即如此等书世不多见,即为秘矣。”这里介绍故宫藏秘籍二种,以嚮读者。     

清代宫廷和苑囿中的室内戏台述略

本文以实物遗存——现存清代皇家室内的戏台建筑,图档遗存——故宫博物院、中国国家图书馆收藏的清代宫廷样式房图样中所反映的清代宫廷室内戏台,文字遗存——宫廷建筑文献档案为基本依据,在大量分析比较的基础上,运用功能研究、设计方法研究的手段,尝试就清宫室内戏台的特点和类型展开讨论。     

故宫钱币收藏研究的意义

故宫博物院文物藏品的状况一直为社会所关注,外界了解甚少,钱币就是其中之一.故宫至今没有对外介绍过所藏钱币的基本情况. 一 故宫博物院藏钱币简介 故宫博物院从2004年开始,用了7年时间对院藏文物进行了一次彻底地清理,公布藏品总数为1807558件(套)(不包括滞留在南京博物院的10万余件故宫南迁文物).故宫将在认真清理的基础上编印《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行,这是与故宫文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作.届时大家将会对故宫藏品有一个全面的认识.     

镂金错彩的宫廷绣品

南京博物院珍藏着一批清代后期宫廷所用的刺绣工艺品,它们具有特殊的宫廷工艺样式,规制严整、气势壮观,镂金错彩,精工富丽,同时凭借形体饱满,幅度宽大这一优势,最大限度地表现出“宫廷风致”的美学特征.这里择其两件,作一介绍.一、大型刺绣“龙凤呈祥图”喜字幢.(图一)     

“养心殿东暖阁添搭彩台与明瓦木棚烫样”辨析北大核心CSSCI

2015年,一件故宫博物院藏"明喜棚烫样"样式雷烫样作品,首度亮相于世人。展陈前,故宫博物院和清华大学的合作团队曾对该烫样进行了细致的测量和记录,结合有关史料,研判了这一作品的对应地点、名目、年代、设计制作及使用情况,并出版刊布。基于这一成果,本文以中国国家图书馆藏相关样式雷图档为线索,比较它们与该烫样的内在联系,判定这件烫样应当称为"养心殿东暖阁添搭彩台与明瓦木棚烫样",于同治十三年十一月设计制作,同时探析了图档与烫样所反映的设计程序与方法,揭示这一设计个案的缘由和特定历史背景。希望藉此促进相关研究的进一步深化。     

乾隆仿木纹釉碗考析

在我参与整理过的故宫旧藏清代瓷器中,有乾隆时期御窑厂烧造的仿木纹釉碗数件。称之为仿木纹釉,是因为这种碗通体所施釉色一如木质,或见树心年轮纹样,或显瘿痕,和用木材镟成的碗相比,可谓惟妙惟肖。它们的尺寸大小虽异,但基本造型则雷同,多以圆唇、侈口、浅腹为特征,大多数碗底为玉璧底,底心脐内加印“大清乾隆年制”六     

乾隆仿术纹釉碗考析

在我参与整理过的故宫旧藏清代瓷器中,有乾隆时期御窑厂烧造的仿木纹釉碗数件。称之为仿木纹釉,是因为这种碗通体所施釉色一如木质,或见树心年轮纹样,或显瘿痕,和用木材镟成的碗相比,可谓惟妙惟肖。它们的尺寸大小虽异,但基本造型则雷同,多以圆唇、侈口、浅腹为特征,大多数碗底为玉璧底,底心脐内加印“大清乾隆年制”六字三行篆体年款(图一、图二)。……     

俞樾“门下士”、“群经”二札考释

故宫所藏俞樾“门下士”.“群经”二札.被定为是俞樾写给曾国藩的.通过考证.笔者认为是写给祁隽藻的。其内容涉及了《群经评议》的刊刻。《群经评议》为俞樾经学的代表作。“门下士”,“群经”二札反映刊刻过程的艰辛。