书画修复中的全色艺术

古旧书画的修复与装裱有着悠久的历史,是一项传统的修复技艺,它对书画起到了保护和修复作用。它包括许多道繁琐的修复工艺,其中“全色”工艺在整个修复过程中,起着画龙点睛的作用。书画文物通过全色后,可以提高其观赏度,更好的保留和完善原作的原始信息,是至关重要的修复工序之一。本文着重从全色所依据的原则．全色的工作者所要具备的基础知识、工具的娴熟运用以及影响全色效果的因素加以介绍。     

书画修复中的除污与去渍清

我国传统书画装潢技艺有着悠久的历史,在博物馆文物修复保护工作中发挥着非常重要的作用。书画修复的清除污渍,特别是去掉有害霉菌,阻止其对书画载体纸绢的继续侵害是书画保护修复的关键,也是古旧书画修复中淋洗、揭裱、修补、全色四道基本工序的基础。     

谈古旧书画修复的全色

全色是古旧书画修复中的重要工序,包括命纸的配备,色彩的调配两大部分,并需要在揭画、工具选择等方面的配合才能达到“四面光”的效果。     

古书画装裱中色彩的运用

古书画装裱中色彩的运用栾承素古旧书画年久失修,经过揭洗修补、全色接笔重新装裱后,有助于其寿命的延长,重新唤起人们的美感,为博物馆、美术馆乃至民间收藏家永久收藏。我国传统装裱艺术认为,残脱的古画装裱,尤如病笃延医,医术水平高低直接决定着人物的命运。在书...     

略述中国古旧绢本书画的修复

中国具有两千多年历史的书画艺术,载体一般均为缎本、绫本、绢本和纸本,由于年代久远,绢、纸老化,以及人为和自然因素,疲破成为客观趋势,然而在书画艺术的继承和保护中,形成了中国书画修复装裱的特殊工艺技术。本工作通过探索、研究和实践,总结在中国古旧绢本书画修复中,对画芯的清洗、揭芯、补洞、托芯、全色接笔等五大工序和工艺技术操作的认识体会,通过两幅画和书法作品的修复前后的对比,说明五大工艺和工艺技术操作是成功的。通过总结使感性经验提升为科学理论,可更有效地指导古旧绢本书画的修复实践。     

古旧残损书画装裱修复一例

正旧书画装裱修复技艺,主要用于历代书画类文物的修复还原,是一项中国传统的手工技艺。而我国历代书画作品之所以能够代代相传,也是依靠此技艺的可逆性,使受损后的古旧书画能够再现昔日的光彩。古旧书画是一种不可再生的艺术品,在流传过程中,由于收藏保管欠佳,往往因年久会造成受潮发霉、污迹满目、虫蛀鼠咬,加之绫、绢、纸的自然老化,也会造成书画作品出现破洞、糟朽、断裂的现象,如果不及时修复,会使其寿     

古书画文物的保护管理与收藏利用

本文阐述了影响书画保护的各种因素,提出了书画藏品保护与管理的主要措施,分析了古旧书画的收藏程序以及保护的途径。     

代代相传 脉脉相续——浅谈书画装潢技艺的传承与发展

正书画装潢技艺简称装池、装裱、裱画,是一项对纸、绢质地的书法、绘画进行加固、装饰,以及对古旧书画进行去污、修复的手工技艺。我们从古语中的"三分画、七分裱"便能看出古人对装潢的重视程度。通过装潢技艺,不仅能使书画作品达到更高层次的艺术美感、提升观赏价值,部分古旧书画经过装潢,更有利于对其进行保护与收藏,更适宜于鉴藏研究活动的开展。可见,传统装潢修复技艺对于书画作品起着至关重要的作用,而此项技艺的传承也是前人对现代文物保护修复工作的重要贡献之一。     

古书画文物的保护管理与收藏利用

本文阐述了影响书画保护的各种因素,提出了书画藏品保护与管理的主要措施,分析了古旧书画的收藏程序以及保护的途径.     

浅谈中国古旧书画的收藏保护

<正>古旧书画是通过文字和绘画记录和再现古代某一时期、某一地域的社会风俗、生活实践的真实的艺术载体,是中国古代文化艺术的结晶。随着年代的推移、环境的改变,在历史的长河中历经流转,不可避免地会出现自然老化、破损、折叠等损伤。许多艺术珍品若不经过精细修复和重新装裱就无法悬挂欣赏,所以古旧书画的收藏和保护显得尤为重要。古旧书画得以流传至今,大多需要经过装裱,才能在流传和鉴赏的过程中减少遭受损害的程度,受到保护。同时,装裱匠人的     

从纸张特性分析传统书画修复装裱的科学优化

流传至今的古旧书画,几乎都经历了数次修复装裱,但书画修裱作为一种干预手段存在人为损伤风险。对于珍贵或质地酥脆的古旧书画而言,减少修裱次数并提高修裱质量就显得尤其重要,修复人员除具备较强的专业素质外,还应对传统修裱技艺进行科学的优化。文章从纸张的强度特性、方向性、两面性及酸碱性等四方面的分析入手,有针对地提出了书画修裱的优化方法。     

模拟熟宣纸古旧字画修复过程中超纯水有限洗涤脱酸的研究

为了克服熟宣纸古旧书画修复后变脆的缺点,本工作以牛宣纸制成的熟宣纸为样品,通过加速老化,模拟古旧字画现状,根据文物保护"最小介入原则",以超纯水为溶剂对样品进行缓慢有限洗涤脱酸实验.通过pH值、色差、耐折度的测定分析得出,用超纯水针对熟宣纸脱酸,不引入新的杂质,且环保、低成本,减少了对占旧书画的损害.     

论古旧书画修复与临摹

古旧书画的修复和临摹复制是中国古代的传统技术。是祖先留给我们的宝贵文化遗产,具有悠久的历史和传承。古代书画的修复亦称装裱。旧时又称"装潢"、"裱褙"。有文字记载的有关书画装裱之事约在公元五世纪前后,说明这一工艺技术至少已有一千五百     

博物馆古旧书画的修复(一)

古旧传世书画,由于问世时间久,加之保管不善,以及自然灾害等原因,往往会发生污染残损。一般的讲,年代愈远的作品,受损程度愈重。面对这种复杂的情况,用不同的方法进行修复和装裱,使它们焕发出新的光彩而流传后世,是每个装裱人员义不容辞的责任。《装潢志》说:"前代书画,传历至今,     

浅谈中国古旧字画的修复方法

中国装裱艺术历史悠久和特色鲜明,古代字画得以保存、流传和收藏,离不开装裱。随着时问的流逝,古旧字画会出现自然老化、破损等现象,为再现原作的艺术风采,需修复揭裱。古旧字画的修复保护,必须严格按照科学的方法进行每道工序,因为这直接关系到书画的寿命。     

浅谈古旧书画的收藏与保护

书画是通过书写或绘画来记录和艺术再现某一时期、某一地区人们在社会生产和生活实践活动中留下真实痕迹的艺术载体。如何收藏和保护这些艺术品,特别是前人留下的古旧书画,是文物保护工作面l临的新课题。     

明代墨竹图轴的除霉与揭裱

在古旧书画文物揭裱修复中,经常会遇到书画表面有尘积烟熏、水渍、霉斑等现象。其中在祛霉斑的问题上一直是装裱修复人员很棘手的问题。最近,因工作关系我对河南博物院藏三级品文物——明代《墨竹图》进行揭裱保护工作中,对如何祛除霉     

成亲王行书对联的修复

厦门华侨博物院委托上海博物馆为其修复馆藏的珍贵书画文物,其中有一件绢本《成亲王行书七言对联》,画心老化发脆,有严重断痕、折痕、开裂,画心起空脱浆,字迹磨损残缺,己严重影响到保存与展出,急需修复。因为此件作品是写在稀绢上,经过研究,为使墨迹不受损,需保留原托纸。运用传统的书画修复工艺,通过添浆、清洗、对画心暂时性加固、揭除原覆背纸、小托、全色接笔,镶嵌画心、贴条加固等步骤,使此件文物的修复取得良好的效果,恢复了原貌。     

纸质书画的修复与保护——以清《陈嘉言纸本花卉卷》为例

纸质书画文物是中国古代艺术的结晶,是历史面目的真实记录,有着重要的价值。但是,随着岁月的流逝,这些作品同时受内因和外因影响,最终引起纸质书画的损坏。为了保护纸质书画文物,将文物面临的风险降至最低,最大程度恢复文物原貌,以纸质书画文物《陈嘉言纸本花卉卷》为例,试析装裱与修复对书画的保护。此作品原有装潢已经破损,画心部分严重受潮,纸张发霉糟朽,多处残损折裂,画面纸张剥落起翘严重,通过去污、修口、揭褙、隐补、打胶矾、按笔全色等方面对破损纸质书画进行保护与修复。     

古书画修复中的“小补”与“整托”

<正>在古旧书画的修复中,对于发生残损的画作,必须通过相关技术的整复才能使作品得到延存,但是由于画作质地不同,不仅所用方法有所区别,所起作用及其结果也因之有异。中国古代书画主要可分为纸质和绢质两大类型。纸质书画的补缺称为"隐补"。"隐补"是指托完画心纸后,在托心纸的背面对破损处进行加补的一种方法。原理是受损画作在上完"托心纸"后,由于原有画心受损缺失,破损部位实际只有"托心纸"衬于破口,画面本身则仍呈亏损状态,这时不仅画作