明代民窑青花瓷绘艺术探源

青花瓷器是我国古陶瓷中最具有代表性的品种之一,青花瓷器作为明朝瓷器的主流,无论是生产数量还是使用范围都是其它品种所无法比拟的。这其中又以景德镇生产的民窑青花居主导地位,它那潇洒活泼的气质,构图疏朗的纹饰,带给我们美的享受。美的东西是人们不断追求和向往的,因为它能给人们以愉快、欢乐和希望。而明代民窑青花瓷正是以它那淳朴的气息、强烈的生活气息和诱人的艺术魅力,向人们展示出了具有中国传统化和民间艺术情趣的瓷绘艺术。     

明代景德镇民窑青花瓷器及其艺术成就

中国古陶瓷生产有官窑和民窑之分,官窑专门生产御用品和贡品,民窑生产民用品。从陶瓷发展史上看,五代吴越国钱氏割据政权,就曾命令越窑烧造庶民不得使用的御品,这种瓷器当时称为“秘色”瓷。但严格区分官窑和民窑始于宋代。《饮流斋说瓷》曰:“自宋以来有官窑、民窑之分,官窑由官监制,以进上方,备赏赍也。民窑又名客货,民间所通用者。”至元代对窑业一     

西学思潮对近代女子教育的影响

中国传统女子教育思想虽然源远流长,但是由于封建传统观念的束缚和经济因素的制约,中国的女子教育依然存在着诸多的弊端和不足之处。当西学思潮传入中国后,国人开始转变思想意识,重新认识到女子教育的重要性,因而中国的女子教育在办学形式、教育内容等诸方面都有很大的改变。尽管当时中国的社会性质没有改变,但是西学思潮对中国女子教育发展的贡献依然是巨大的。     

论明代社会思潮对小说选本的影响

明代小说选本繁多,出现了许多题材相近的系列选本,编选前代作品结集出版是明代小说发展史上小说与商业结合的独特现象。这与明代出现的复古主义思潮、明代中后期出现的李贽主“情”思想和“商人好货”思想密不可分。     

天津艺术博物馆藏明代青花瓷珍品

中国是瓷器的故乡,瓷器品种丰富多彩,有单色,也有彩色,彩色中,又有青花、釉里红、粉彩、五彩等等,但别具特色的还是青花瓷。青花瓷就是用含有化学成分钴的矿物直接在瓷胎上进行绘画,然后罩以透明釉,在1300℃左右的高温下一次烧成,形成蓝白两色相间的瓷器。这种白地蓝花或蓝地白花的瓷器素洁高贵,雅静宜人,入明之后,除这两种青花之外,又出现了黄地青花,豆青釉青花、哥釉青花,大大丰富了青花瓷品种。青花瓷的起源学术界一直争论不休,虽然曾出土过唐代和宋代的青花瓷片,但     

廊坊发现的明代青花瓷器

河北省廊坊市,西倚太行,东临渤海,北迄燕山南麓的三河,南抵子牙河畔的大城,自古以来是连接中原与东北及长城以北广大地区的枢纽。元明以来更是拱卫京师的要地。辖区内地域辽阔,土地肥沃河流纵横交错,经济繁荣,文化昌盛,长期以来,孕育了自己的历史文明。元明以后,特别是明成祖朱棣迁都北京以后,曾先后3次下诏迁山西洪洞、江苏南京、安徽凤阳、山东即墨、浙江金华及陕甘等地数十万人充实京畿,为廊坊地区的经济发展打下了一个良好的基础。目前廊坊地区的1752村落就是在这一历史背景下形成的占廊坊地区现有村落总数的56.2%。明代人口的大量繁衍…     

天津新征集的明代青花瓷器

天津市文物公司萃文斋门市部近年来征集到几件明代青花瓷器,现选介如下。青花云龙海水纹梅瓶高16.5、口径3、肩宽10.5、足径5.5厘米。直口丰肩,腹渐收,小底,矮圈足,腹部有一道接痕。胎体厚重,胎质细腻坚硬。釉面自中闪青,足内无釉,泛一层氧化铁红斑。青花色淡雅,蓝中闪灰,有黑色结晶斑,瓶体用七条弦纹间隔出五层纹饰,依次为:点叶纹,锦带纹,流云,双龙戏火珠,海水纹(图一)。该瓶所绘双龙短首长颈,细身蛇尾,五     

明代官窑青花瓷画评级的标准研究

对明代官窑青花瓷画的评价和对比有很多,如明代高濂认为“余意青花,成窑不及宣窑。     

北京出土的几件明代青花瓷器

近几年来,首都广大革命群众遵照毛主席"古为今用"的伟大方针,主动地把他们在工农业基本建设中发现的文物送交给国家,使这些文物得到了妥善的保护。现选择几件有代表性的青花瓷器介绍如下:一、明永乐青花梅瓶 1970年在石景山地区一座明代雍王墓中出土。通高45、口径5.5厘米。     

常武地区出土的明代青花瓷盖罐

小型青花瓷盖罐向来不大为古陶瓷研究者所重视。然而,由于它在江苏常州、武进地区的明代墓葬中时有发现,其中尤以明代中晚期的墓中出土较多,此类器物又烧造于民窑,对了解民窑青花瓷业的生产历史有资料价值,故而研究的必要。本文拟就此类瓷盖罐及相关问题作简略的探讨。一、器物随葬情况明代常武地区地方官吏、绅士之家盛行厚葬之风,其墓穴均由大型青砖(一般青砖长度在32厘米左右)或巨石构筑,上用巨石盖合,并以糯米拌和石灰浇浆;穴内棺椁相套,棺椁均用金丝楠木造作,雕凿讲究。墓中随葬器物较丰富,其中一般均有小型青花瓷盖罐发现…     

四川省博物馆收藏的两件明代青花瓷器

最具民族特色的青花瓷器在我国陶瓷发展史上占有重要的地位,在“天府之国”四川建国后的50多年中,考古发掘出土了不少。其品种、造型、纹饰在产地江西景德镇也鲜为少见。本对四川省博物馆藏的众多明代青华瓷器中的两件,给予介绍,并作了鉴赏。     

明代中后期的三股史学思潮

经过了两个半世纪停滞不前的低潮时期,中国史学终于在明代中叶发生了变化,史学领域里出现了新的演变趋势,相继出现的三股与保守、空疏史学相背离的史学思潮,开始冲破了元、明以来史学界的沉闷局面。其中,最早出现于嘉靖、隆庆、万历年间的,是维护史学客观性、严肃性的思潮。明代中叶,社会经济的繁荣、生活的安定舒适,使相当一部分乡绅士大夫养成了爱写书     

中国近代的爱国主义史学思潮

我在中国近代史学史的探索过程中,根据对二十世纪初年大量书报杂志各种文献资料的粗略调查,发现当时的史学领域,不但出现过富有朝气的新史学思潮,而且还出现过令人奋兴神往的爱国主义史学思潮。这两种思潮并起奔腾,交相辉映,在中国近代文化史上展示了灿烂的篇章。     

近代以来日本的民族主义思潮

日本自19世纪后半期迈入近代以来,因国际环境和国内情势的诸种因素,曾出现了数次较为明显的民族主义思潮。历次的思潮在缘起和表现形态上虽然不尽相同,但民族主义的基本性质却无甚改变。近代日本的民族主义思潮,既是本民族意识觉醒的强烈表现,同时又较多地体现为对本民族精神的夸饰,有时甚至是对本民族利益的过度诉求,极易染上褊狭和狂热的色彩,甚至走向危险的境地。     

明代的丝绸艺术

明代是我国丝绸织花工艺技术高度发展的时代。它继承发扬了唐宋以来多彩提花的优秀传统,又充分利用了元代织金的技艺,使之与彩织技术相溶合,并在织物组织上广泛采用五枚缎地结构和在织物反面抛绒的粧花技术,大大地加强了丝绸的实用效果和艺术效果。随着棉花种植的逐渐普及,棉布已成为一般人穿着的衣料,丝绸则作为织造高级服装的面料和高级室内陈设用品的原料而被精细加工,从而促使明代丝绸不断地向更     

明中期民窑青花瓷艺术特征

正明代中期包含正统、景泰、天顺、成化、弘治、正德六朝。正统、景泰、天顺时期,社会动荡,灾荒、战争连年不息,景德镇制瓷业也受到冲击,《浮梁县志》记载:"宣德中,以营缮所丞专督工匠。正统初罢。天顺丁丑(天顺元年),仍委中官烧造。"至今还未发现带有确切纪年款识的官窑瓷器。《浮梁县志》又记载:景德镇在正统至天顺年间,有三次大饥荒。因此,国库空虚,社会经济困难,官窑停烧,民窑瓷器烧造逐渐减烧或停烧,此时期青花瓷器也相对少见,陶瓷史上称这三个朝代为瓷器制造的"空白期"。     

明代的丝绸艺术

明代丝绸匹料中常见的纹样,作风写实而又简练,题材相当广泛,花草果木、动物、风景、人物、器物、自然气象、几何纹等均有,多附有一定的吉祥含意。     

明初民窑青花瓷的艺术特征

<正>明朝建立之初,景德镇遭受连年的战争,社会动荡,民不聊生,瓷业生产受到了影响。一些原来在元代"瓷局"服役了多年的能工巧匠散落到民间作坊。因此,洪武时期瓷器的制作大多沿袭元代末期旧制。明成祖朱棣在位二十二年,永乐时期社会稳定,经济得到发展,也促进了制瓷工艺的进步,在继承了元代制瓷工艺的基础上,又进行了创新。另外,明成祖朱棣派郑和七下西洋,