对上世纪50年代主流意识形态戏剧的“陌生化”接受——以老舍《全家福》为例

新中国解放之后的20世纪50年代,在戏剧界,毛主席提出了“百花齐放．推陈出新”的戏剧改革方针,本着文艺为政治服务、教育群众的宗旨,戏剧编剧在新中国初升的朝阳下将自己创作的思想出发点与当时社会的主流意识形态完全合流,创作出一系列歌颂新时代的现实主义戏剧作品。     

感悟“太行精神“

二十五集电视剧<八路军>在央视一套播出了,作为军旅戏剧作家、该剧编剧之一,能在世界反法西斯战争暨中国抗日战争胜利60周年之际,共同参与这部作品的创作,我感到非常荣幸.应该说这是我此生想做,而终于做成的一件事情.作为编剧之一,我应该感谢总编剧王朝柱老师和我的学友、合作者孟冰,是他们给了我这样一次难得的机会,使我在创作中学到很多东西,受益匪浅.     

戏剧舞蹈结情谊

戏剧舞蹈结情谊吴晓邦应云卫同志是一位艺术上难得的实干家，也是艺术上的企业家。他不仅在艺术上有出色的才华，而且十分善长经营艺术团体，在艺术管理上有丰富的经验。云卫能够编剧又能导演，他懂得如何用艺术去接触社会上各种不同的观众，不仅能与同行们合作，而且还能...     

编剧陈汗 “保证不搞出另类孔子”

陈汗,一个刚过50岁,大器晚成的编剧。《赤壁》之后,由他编剧的《孔子》再次成为媒体热炒、观众期待的一部大制作。看起来,他只有更加谨慎地做下去,而且还只能成功采访是在北京近郊的一家咖啡厅里进行的,陈汗叫了啤酒。"酒精是创作的燃料,在它的帮助下我才写得出剧本。"一口下去,杯中酒少了一半。在人才辈出的香港电影圈,陈汗属     

论中国传统戏剧舞台典型人物的塑造

中国传统戏剧的灵魂是塑造舞台典型的人物形象,文章通过分析塑造典型人物的成功作品,总结古今创作中的人物对称美、人物关系和典型人物创作的经验,总结出刻画典型人物是戏剧的关键。     

楚剧《中原突围》晋京演出纪实

1997年金秋 9月 ,正是五谷垂穗 ,硕果飘香的季节 ,北京传出好消息 :大悟县楚剧团创作排演的大型革命历史楚剧《中原突围》(以下简称《中》剧 )晋京演出成功 ,受到中央首长、戏剧专家和首都观众一致好评 ,声誉鹊起。这部精品是怎么诞生的 ?它凝结了多少人的智慧和汗水 ?笔者为此采访了《中》剧编剧、主要演员、县楚剧团负责人。他们首先谈起大悟县文体局局长胡凡明 ,都说没有他的重视、组织、策划 ,《中》剧就不可能取得今天的艺术成就。胡凡明年近四十 ,年富力强 ,方正的脸上透着坚毅与自信 ,说话谈锋雄健 ,行动风风火火 ,仿佛有一股使不完…     

深度挖掘戏剧创作的文学性

文学性是戏剧创作的生命和灵魂。着力挖掘戏剧创作的文学性,应是每一位剧作家的良心与使命,唯此,戏剧创作才不会走入虚无主义、功利主义、教条主义的误区,也才能真正深入人心,在多元艺术的冲击中风姿独立,大放异彩。     

深度挖掘戏剧创作的文学性

文学性是戏剧创作的生命和灵魂。着力挖掘戏剧创作的文学性,应是每一位剧作家的良心与使命,唯此,戏剧创作才不会走入虚无主义、功利主义、教条主义的误区,也才能真正深入人心,在多元艺术的冲击中风姿独立,大放异彩。     

声音

没有好观众就没有好作品。——著名编剧邹静之称电视剧历史太短,无法媲美舞台剧;而国产电视剧品味需提升,首先需培养观众。身体是一个人幸福感的重要来源。     

就《一个晴朗的早晨》浅析舞台上的真实与自我

表演艺术的特征之一,就是演员要把艺术中的虚构通过创造成为令观众相信的表演,如同我国的传统戏曲表演艺术所说的"虚戈为戏",剧本的格式情节,规定情境的设定,以及剧中的人物关系乃至道具和布景,都是虚构的,在电影和电视剧中,也都不是完全的真实的实景拍摄,电影和电视使用的真实场景和道具相比起戏剧舞台来说要多一些而已,总的来说,电影电视也是一种艺术虚构,而演员的任务就是‘以假为真’的把这种艺术的虚构改造成观众相信的真实艺术,这需要演员在对剧本任务的创作过程中有良好的信念和真实感。     

“新时期”

1976年"四人帮"粉碎之后,政治上、经济上的拨乱反正,中国文艺的春天来到了,被禁锢的戏剧、电影重新与观众见面,电影创作又迎来了新的春天。通常把1976年——1989年称为中国电影的"新时期"。     

宁财神说，这不是情景喜剧

7年前,威震江湖的同福客栈门口,一群人微笑着与观众挥手道别,结束了现象级电视剧《武林外传》的热播。7年后,编剧宁财神推出了自己的另一部电视剧《龙门镖局》,依然是江湖、武侠和笑料,用古装、群戏与现代意识包装,肩负着“逗你笑＋高收视”的任务,隆重登场,重塑了喜剧创作的话题。     

电视文艺编导应不断强化观众意识

电视作为视听艺术家庭化、小型化的产物有着较为广泛的观众基础,与人民群众的生活紧密相连。电视综艺节目则是为观众喜闻乐见的电视艺术形式。由于电视文艺编导在电视综艺节目创作中的发挥着核心作用,因此,电视文艺编导充分重视观众的信息反馈与收视心理需求,并将观众意识渗透到创作工作全过程中,对保证节目效益具有决定性意义。本文旨在强调电视文艺编导应有意识地从观众视角审视创作并指导创作,并将这种观众意识作为创作意识的一部分,坚持不懈地联系观众、深入观众、分析观众,最终反馈观众,以持续不断地提高节目制作水平与节目质量。     

韩国女编剧,薪酬超过明星

正她们知道如何打动观众,随时调整剧本影视圈流行这么一句话:"电影是拍出来的;电视剧是写出来的。"对韩剧来说,尤其如此。那一部部或撕心裂肺,或暖如初阳,或嬉笑怒骂的韩剧,从上世纪90年代便风靡亚洲,写故事的人功不可没。更有意思的是,如今的韩国电视界,女编剧大行其道。在前不久举行的第九届首尔国际电视节上,放眼望去,各个年龄段的女性编剧都有,而男性编剧却面孔难寻。     

顺应自然 “菁”心体验——戏剧主题活动的实践研究

<正>教师从儿童的生活经验出发,尊重儿童的想法,遵循儿童的身心发展规律,让儿童在“做戏剧”过程中,真正感受到戏剧活动带来的独有意义,培养儿童以戏剧艺术素养启蒙为核心的审美教育,促进儿童多领域全面发展。一、戏剧主题活动的意义学前儿童戏剧教育包括戏剧表达、戏剧创作和戏剧表演三个部分,三者之间形成了相互依存、相互影响的对话关系,共同支撑起儿童的“戏剧素养启蒙”。     

民主同盟盟员陈白尘

<正>陈白尘(1908—1994),中国作家、编剧。原名陈增鸿,又名征鸿、陈斐,笔名墨沙、江浩等,江苏淮阴人。1930年,陈白尘加入左翼戏剧家联盟,从事戏剧活动,曾参加南国、摩登等剧社。后回家乡从事革命活动,1932年7月任共青团淮盐特委秘书,因叛徒出卖而被捕。在狱中创作了一些短篇小说和独幕剧。1935年出狱后在上海从事文学创作。     

编剧周志方 门外汉一年写就大部头

看过《贞观长歌》的观众会问:周志方是谁?答案很简单:是这部电视剧的编剧。不简单的是,他首次担任影视剧编剧,就创下了国内原创剧本集数的记录。2007年2月1日,记者穿越大半个北京城,来到石景山与周志方会面。在联系采访时,他的一位朋友告诉记者,周志方相当温和。果如传言所说——采访那天,这个年轻的编剧开着一辆桑塔纳轿车,在路边迎候记者。湖南人周志方个子不高,由于长期在     

享受创作的快乐——访电视连续剧《雄关漫道》总编剧王元平

多年从事剧本创作的王元平认为,从某些方面来看,通过电影来表现艺术和现实生活多少会带有遗憾性。因为电影受到时间、篇幅等因素的限制,不能将一些细节全面生动的展现出来。而在这方面,电视剧有很大的发挥空间,可以最大限度地展开情节,多故事、多角度地突出主题。反映红色历史、红色文化的20集电视连续剧《雄关漫道》是王元平的又一力作,该剧在中央电视台一套播出后好评如潮。这部被中央宣传部列为纪念长征胜利70首年献礼的主要项目之一的电视剧是他创作路上的又一高峰。喜获创作的丰收,作为总编剧的王元平乐了,得到观众认可是他孜孜以求的创作信条。魁伟的身材、爽朗的笑声、豪爽的性格而又不乏亲和力的王元平,讲述了创作《雄关漫道》剧本的过程和在创作中汲取的精神养料。     

《雷雨》作为通俗剧的表层感知

文章从《雷雨》作为通俗剧的表层感知上,就其面世后的轰动效应、人物类型的配置、错综复杂的人物关系安排、戏剧创作技法的运用、创作主旨的探寻等方面作了详细阐释。     

政协委员风采

<正>赵瑞泰,1942年1月生,上海人。国家一级编剧。第八、九届武汉市政协委员。赵瑞泰1961年入伍,1965年创作了《连长和我打乒乓球》《事故发生之后》等小戏。1968年始先后担任武汉话剧院创作室主任、业务副院长,并从事编剧工作。曾任武汉市艺术创作