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《程邃山水册页》是歙县博物馆收藏的书画珍品。通过对该册页的解析,让广大读者了解程邃是如何将宋、元人的渴笔画法发挥到淋漓尽致的地步,更深认知《程邃山水册页》文物价值之所在。 相似文献
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湖州市博物馆藏陈其业六十寿辰众位书画名家及各界名人所绘册页,全册共140幅,纵27.4、横33.6厘米,为设色纸本。本文就陈氏家族及册页所涉近现代知名书画家略作介绍。 相似文献
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绘画艺术的发展,表观在画家自身风格的寻觅与转换之中。山水画家王中才擅长表现贵州地貌特征和植被形态的设色山水,得到市场及大众审美习惯广泛认定,但画家近年却另辟蹊径,以酣畅淋漓的水墨,对贵州山水作另样的表达。这是他从设色山水创作群体游离的端倪,成为贵州山水画创作的一个新视点。 相似文献
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论几幅传为李思训画派金碧山水的绘制时代 总被引:3,自引:0,他引:3
一李思训、李昭道父子是唐代著名的山水画家,以善画设色山水著称,但其遗迹久已不存。很久以来就存在着一种说法,认为李氏父子始创金碧山水,数百年辗转传说征引,几乎成为定论,在中国绘画史研究中有很大的影响。然而,综观传世的一些被指为唐人或宋人摹李氏父子的金碧山水,或其传派之作,其时代都不同程度地存在着疑点,置之于唐画之列,风格也有不协调之处。为了探索古代绘画发展的具体进程,本文拟根据现存时代较早的、传为李思训画派的金碧设色山水的内容,结合早期(南宋初以前) 相似文献
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一提起南宋人册页,人们往往想到《出水芙蓉》、《果熟来禽》等花鸟小品和《钱塘观潮》、《深堂琴趣》等山水佳作,而现藏苏州博物馆的《消夏图》则是一件少见的人物精品。该页为绢本设色,纵24.5、横15.7厘米,无款。画面右上部钤有两方印,其中一方白文印已模糊难以辨认,另一方朱文印为“张则之”,即江苏镇江人张孝思,字则之,活动于明崇祯至清顺治间,由此可知该页曾经他收藏。画面展示的是一个优稚舒适的庭园环境:浓绿的槐树荫下,有一方水池,池沿用白石砌边,并环绕着雕砌精美的白石栏杆; 相似文献
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八大山人山水花鸟册页《安晚册》 ,是山人生平最重要的作品之一。此组册页共二十二幅(图一~三) ,清人顾文彬《过云楼书画记》著录。此画流入日本 ,为日本住友宽一收藏 ,现藏日本京都泉屋博古馆。在该册页的尾跋中 ,八大山人说 :“甲戌夏五月六日以至既望 ,为退翁先生抹此”。这组册页是送给一位叫退翁的人。石涛的书札和画跋中 ,也有一位叫退翁的友人。这位退翁到底是谁 ,八大和石涛的友人退翁是不是同一人 ,这引起学界浓厚的兴趣 ,但却有相当大的歧见。《过云楼书画记》认为 ,八大所言之退翁 ,是明末清初的李洪储。李洪储 ,号退翁 ,是当时… 相似文献
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陈洪绶(1599~1652年)的《杂画册》,藏南京博物院,绢地,设色,纵31.7、横24.9厘米。共十二开(封三;图一~一○)。此册气韵古雅奇诡,构想变幻合宜,笔墨醇厚精练,且人物、山水、花鸟一应俱全,显示了一位天才画家的全方位素养和对艺术独具只眼的品味追求。芭蕉阴里,奇石环布,一高士于石案上鼓琴,另一举杯倾听,一小僮执壶侍坐,这就是老莲册页中一幅人物画里所描绘的场景(封三:2)。在这里老莲似乎把老、庄那种旷达的情怀表现得淋漓尽致,而略 相似文献
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弘旿,清中叶画家,字恕斋,号一如居士,又号瑶华道人。系清康熙帝玄烨的第二十四子允祕之子。生年不详。乾隆三十九年(1774年)晋贝子。嘉庆十六年(1811年)卒。善山水花木,工诗词。弘旿所绘《都畿水利图卷》,纸本,浅设色,纵32.9、横 相似文献
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文徵明(1470—1559年),明代画家,"吴门四家"之一,又与沈周、唐寅、仇英合称"明四家"。初名壁,字徵明,后以字行,更字徵仲,号衡山居士,长洲(今江苏吴县)人,曾任翰林院待诏。一生致力于绘画和书法创作,擅画山水、人物和花鸟、竹果。山水文秀清雅,所作青绿山水则用笔细劲秀润,设色古雅厚重。常作意笔兰、竹、也作菊、水仙,花鸟、兰竹画秀逸灵活,格调清丽雅致,画兰最为著名,秀丽婉润,有"文兰"之誉。书法俊迈奔放、 相似文献
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文徵明青绿山水画演进分三个时期:青年时期,约四十岁以前,以设色勾染体为主;中年时期,约四十至六十六岁,进入积色勾皴体风格,以小青绿山水为主,并出现重青绿山水体格;晚年时期,六十六至九十岁,小青绿山水与重青绿山水两翼并进。文章列举了画家各时期的代表作品,分析其技法特征,并从绘画风格、款题、收藏印鉴等方面加以真伪对比。 相似文献