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本文通过对歌剧《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》两部歌剧主导人物——费加罗最具代表性的经典咏叹调唱段为对象,从而进行了深入的演唱分析。为了比较深入、全面的理解和掌握这两部歌剧中男主角——费加罗的演唱,通过了解两部歌剧的创作背景,分析不同大师演唱版本的演唱,结合自身演唱体会来阐述和分析两首咏叹调,对提升演唱者的演唱水平具有重要的现实意义。 相似文献
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本文通过对歌剧《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》两部歌剧主导人物——费加罗最具代表性的经典咏叹调唱段为对象,从而进行了深入的演唱分析。为了比较深入、全面的理解和掌握这两部歌剧中男主角——费加罗的演唱,通过了解两部歌剧的创作背景。分析不同大师演唱版本的演唱,结合自身演唱体会来阐述和分析两首咏叹调,对提升演唱者的演唱水平具有重要的现实意义。 相似文献
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在贝利尼国际声乐大赛上,笔者曾经演唱过《梦游女》中阿米娜咏叹调《啊,满园鲜花凋零》这一唱段,并被这一唱段的美妙和人物阿米娜角色的魅力深深的吸引。不管是著名作曲家贝利尼,还是他的《梦游女》都是值得进一步研究的。本文主要是从剧情中了解演唱此唱段的背景、阿米娜人物性格特点以及演唱此唱段的技术技巧和自己在演唱中的体会等方面综合分析这一抒情花腔女高音的经典唱段,并归纳总结一些能够更好的诠释阿米娜人物的方法和如何更好的演唱阿米娜咏叹调《啊,满园鲜花凋零》这一唱段的一些浅见。 相似文献
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歌剧《原野》被人们称为"中国歌剧史上一部划时代的杰作",并具有里程碑的重要意义。作曲家金湘也因此被西方媒体称为"中国的普契尼",也被国内歌剧领域称赞为"举起中华民族音乐大旗的艺术家"。直到今天,歌剧《原野》经受住了时间的考验,并且受到众多观众的喜爱。本文对主人公金子的音乐特征分析,并根据演唱过程来对这个人物形象塑造进行深入研究。 相似文献
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歌剧《白毛女》音乐形象的塑造马可遗篇鲁艺的领导同志觉得“白毛仙姑”的故事很好,能够进行阶级教育,又有浪漫主义的气氛,建议我们把它写成歌剧。这对于我们又是一个新的课题。这时候,我们还是采取两年前闹秧歌那样的办法,进行了集体访问,在讨论过程中一些人物形中... 相似文献
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音乐歌剧之所以能够具有巨大的魅力是在观众们运用听觉感知下并结合视觉来获得理想中的音乐形象。歌剧音乐具有的个性化特征与角色的个性化特征是统一的,并且能够塑造完美的戏剧艺术形象。中西歌剧的经典角色卡门与金子都有着自身独特魅力感染了每一个观众,她们用狂野的力量震撼到每一个受众的内心。本文对有着类似特征但是又不完全相同的两位歌剧女主角音乐形象进行分析比较,以期有利于我们深入研究中西方歌剧。 相似文献
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2006年10月11日下午1时16分,著名歌剧表演艺术家,国家一级演员,歌剧《洪湖赤卫队》刘闯扮演者,武汉市洪山区第三、四、五届政协常委夏奎斌先生因病去世,享年74岁。提起夏奎斌,人们自然想到“刘闯”,正如提起王玉珍必然想到“韩英”一样。因为他不仅成功扮演了一个具有阳刚之美的舞台艺术形象,还将舞台人物的精神融化在自己的血脉中。 相似文献
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声乐审美在歌唱中具有很重要的作用，是歌唱者对声乐美的体会。歌唱者在演唱过程中需要融入自己的审美感受，把对音乐和审美意识的理解通过声音的媒介在演唱过程中传达给观众，这就要求演唱者必须具备正确积极的审美观，具有清晰的审美意识。艺术的意识形态性是以美的方式体现出来的。“情以声为本，声以情为形”-是声乐演唱中重要的美学思想。 相似文献
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人们习惯以“某剧目中的某某角色眼的有血有肉”“把剧中的角色演活了”“给人留下了难以忘怀的印象”等词句来对演员塑造人物的的成功进行评论。然而,这“有血有肉”、“难以忘怀”又是如何塑造出来的呢?1986年本人参加新编越剧《范进中举》的演出,在演绎胡翠英这一角色的过程所得到的启示,虽已过去近30年,但至今仍难以忘怀。《范》剧是描写范进屡试不成、一生坎坷的生活道路。作为剧中的主要配角范妻这一角色演出的成功与否,对整个剧 相似文献
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歌剧（Opera）是将音乐（声乐,乐器）,戏剧（剧本,表演）,舞台美术等融为一体的综合性艺术。它是在乐队的伴奏下,由多个歌唱演员表演并演唱出来的戏剧,从形式上来说,它有声乐、器乐之分。本文主要以莫扎特的歌剧为例,较为详细的阐述其歌剧的通俗美、乐观美、戏剧美及个性美等艺术特点。 相似文献
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作为中国现代大歌剧的开山之作,《伤逝》在戏剧结构、音乐创作、人物设置、心理描绘、交响性和声乐艺术的表现形式方面均有大胆创新,借鉴西洋歌剧的创作手法,并取得了显著成就和现实意义,成为我国现代歌剧之经典。 相似文献
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甘肃民族歌剧的创作和演出在历史上曾形成三次高峰,涌现出近百部优秀的作品。而这些作品均有一个共同之处,即与花儿结下了不解之缘。甘肃民族歌剧剧本题材多反映花儿流行地区的历史故事、社会生活、民俗民情等,唱词多以花儿格律和结构方式为主,音乐则以花儿曲令为基础,道白采用花儿流行地区的方言土语,在表演上吸收了花儿演唱中的摇头、垫步等表演程式,形成了独树一帜、具有浓烈地方色彩的民族歌剧之路。 相似文献
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《唐璜》是莫扎特非常著名的一部歌剧作品,剧中人物采琳娜是一位单纯质朴、活波可爱的农村姑娘。本文通过对采琳娜的咏叹调《鞭打我吧》从歌剧内容、音乐结构、人物特点、歌唱语言和歌唱技巧等方面的分析,以帮助读者声情并茂地诠释这首咏叹调,成功塑造人物性格。 相似文献
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在歌剧发展史上,男中音这一声部由不同作曲家刻画成丰富的人物性格,并在剧中承担着多样角色。莫扎特在他的喜歌剧中对这一声部所扮演的人物角色地位和心理刻画显得更具特征,同时,也体现出莫扎特式的喜歌剧创作风格。他用美妙的音乐刻画出喜歌剧中一个个栩栩如生的人物形象,更难能可贵的是对男中音这一特定声部的重点刻画一反常态、与众不同:活泼、幽默、深情而灵动,构成了莫扎特喜歌剧创作的一大妙笔。莫扎特在喜歌剧创作中重视使用男中音,男中音在莫扎特喜歌剧中承担着多重的角色地位,其中不乏主要角色。从这一角色数量、角色地位和声部特征来看,大量男中音的介入,使得莫扎特喜歌剧的创作风格凸显,同时这一声部在喜歌剧富于特征性的重唱或合唱中起着极为重要的作用,为喜歌剧增添了强烈的戏剧效果。 相似文献
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舞台调度是指演员从剧本的内容出发,根据剧本所提示的规定情景和布景设计的表演空间艺术地部署角色在舞台上的活动位置和行动路线,是导演对人物（角色）进行生动的舞台表演处理的体现形式,是导演对剧本的题材、艺术风格的形象体现,是导演对人物“行为逻辑”的形象揭示,是剧本台词和舞台语言在视觉形象上的体现,是导演艺术的重要表现手段。 相似文献
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文化是一个国家的生命,艺术就是这生命体的血液。中国戏曲艺术源远流长,经过历史的千锤百炼,最终形成了它独特的表现形式：唱、做、念、打。这四个字是舞台表演必须具备的基本,也成为了演员们平日台下的必须课。这四个字也是演员与观众交流的窗口、桥梁。要想观众能够真正感受到角色的形象深度,演员在对角色的揣摩就成为了必要。古籍中提到“九美”是一个艺术表演家必须具备的,这样表现出来的人物角色一定是入木三分,让观众流连忘返。演员们不但要尽心竭力地体验角色人物内心的七情六欲,还要提升唱、念、做、打的艺术技能,把深入微妙的心理体验和具有高度技术的形体表演熔铸一体。“九美既具、独步同流”是艺术表演家一生的追求。 相似文献
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袁世凯是中国近代史上既臭名昭著又一度呼风唤雨的历史人物,一直是学界研究的热点。但很多论述依然脱不了其“奸雄”、“窃国大盗”等脸谱化概念。历史人物往往是复杂的、甚至很多时候是矛盾的。由于袁世凯政治生涯前后期为官性质不同,前期扮演着臣子角色,后期则为一国当政者截然不同的角色必然会对中国近代起着不同作用,产生不同影响。本文将重点论述其施政过程中推进近代化的积极性贡献,同时指出在其登上权力顶峰后为所欲为,逆历史潮流而动,在一定程度上迟滞了近代化进程的反动性一面。 相似文献
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在一部志书中,人物传是可读性最强,也是最见编者胆识的篇章。写人物要“寓褒贬,别善恶”。因此,写人物传推,写在世人物的简介更难。写在世人物的过失难,这是容易理解的,编者字斟句酌,小心翼翼,唯恐坐在被告席上。写成就、唱颂歌,应该说是容易的,实践证明也颇不易。有的人誉我毁,聚讼纷坛,未盖格而先论定,使编者颇费踌躇。面对这些困难,我们对人物事迹的处理,采用了三种不同的手法。热处理：对我们赞扬的人和事进行热处理。对在世的有特殊贡献的人物,我们遵循“生不立传”的原则,用人物简介的形式收录入志。械二师志》人物… 相似文献