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正原文化部部长王蒙说过:由于有所共鸣与传承,人类才不至于过分地迷失和绕圈子走老路;由于有所区别,人类才会有发展。被誉为"楚剧梅兰芳"的沈云陔先生在传承方面是卓有成就的。之所以如此,盖因他除了是响当当的楚剧表演艺术家、社会活动家外,还是一位名副其实的楚剧艺术教育家。新中国成立后,沈云陔曾任武汉市戏曲学校副校长、武汉市楚剧团团长、湖北省楚剧团顾问,他致力于兴办戏校,培养人才,改革楚剧。沈老一生思贤若渴,爱才如命,一贯 相似文献
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著名楚剧演员关啸彬,主攻花旦,擅演悲剧人物,在唱腔上以花鼓腔为基础,吸收京、汉、豫、越、黄梅等剧的唱腔,不断丰富和改造楚剧唱腔,独创出具有浓郁乡土气息的“仙腔”、“迓腔”及“悲迓腔”,形成别具一格的“关派”唱腔艺术。他的精湛表演在群众中广泛传颂,民间... 相似文献
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1938年10月,根据周恩来同志“加强团结,共同抗日”的指示精神,军事委员会政治部指令,凡留汉演员训练班毕业学生都要组成宣传队,由军委政治部颁发军用证书,分头撤退后方,“不为敌人歌舞”.10月10日,楚剧分问艺、曙光、楚艺、青年、合力、问艺二队等6个演出队,分头出发,撒向后方,开始了长达7年之久的抗日宣传活动.其中,问艺二队队伍最大,困难最多,环境最苦.然而他们凭着满腔的爱国热情、精湛的楚剧艺术,谱写了一曲“铜琶铁板胜干戈”的乐曲. 相似文献
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著名楚剧旦角演员关啸彬,主攻花旦,擅演悲剧人物,在唱腔上以花鼓腔为基础,吸收京、汉、豫、黄梅戏等剧的唱腔,不断丰富和改造楚剧唱腔,独创出具有浓郁乡土气息的“仙腔”、“迓腔”及“悲迓腔”,形成别具一格的“关派”唱腔艺术.他的精湛细腻的表演在群众中广泛传颂,民间流传一首歌谣:“山青青,水清清,孝感出了个关啸彬,鱼不游,鸟不飞,十里八外闻其声.”这充分表达了人民群众对关啸彬唱腔的推崇和钟爱.然而,关啸彬在楚剧艺术上的挚着追求和艺术发展道路,却鲜为人知. 相似文献
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近期,由武汉晚报联手武汉剧院、武汉京剧院、武汉汉剧院、武汉楚剧院、苏州昆剧院、福建省芳华越剧团、浙江绍剧艺术团,联手倾情打造了"京汉楚越绍昆群英会"暨中国优秀戏曲文化艺术节,在上演的这些经典国粹剧目中,不乏已经相当流行的经典作品,为武汉观众送上了一份演出盛宴。由于近期正在着手《楚剧图文志》一书的准备工作,所以对其中的楚剧比较关注。特意看了其中《经典折子戏专场》。 相似文献
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楚剧是湖北黄陂、孝感地区影响最大的地方剧种,它距今已有160余年的历史,李雅樵是这个剧种优秀的表演艺术家。在老戏窝子长大汉口集家嘴到六渡桥之间,有个叫福建庵的地方,今天叫福建街。1922年农历八月二十八日, 相似文献
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楚剧,旧称哦呵腔、黄孝花鼓戏、西路花鼓戏,形成于清道光年间。黄孝花鼓戏形成初期,仅在农村元宵节玩灯时演唱,俗称“灯戏”,其演员均为农民、手工业者,多属业余自娱性质。后来逐步出现农闲演出的“麦黄班”和常年演出的“四季班”。 相似文献
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中国抗战文艺活动纪事〔连载⑤〕石雅娟,吴京波1940年年初 益阳花鼓戏艺人组成楚剧抗敌宣传队进行救亡活动。1月1日 新音乐社主办的《新音乐》月刊在重庆创刊。李绿永、赵等曾在该刊发表文章,强调新音乐运动必须与抗战结合,与大众结合,批评了“音乐与抗战无关... 相似文献
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在20世纪30年代以前,武汉市的戏剧种类还比较单调。除上演过一些外来的京剧以外,就只有汉调、楚剧之类的地方戏了。至于当时尚属新兴的话剧,据献记载,是在20世纪初由李叔同、欧阳予倩等戏剧研究家从日本引进中国,最初只在上海尝试演出过数次,尚未普及到内 相似文献
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政协青海省委员会原副主席松布,因病医治无效,于2005年4月5日4时43分在西宁逝世,享年83岁。松布同志1921年11月出生于青海省互助土族自治县加定乡庄浪滩村一个农民家庭。1925年认定为互助县佑宁寺第六世松布活佛,1945年任佑宁寺法台。1950年10月参加工作。1950年10月至1955年9月任青海省人民政府监察委员会委员、副主任;1955年9月至1965年11月任青海省民委副主任; 相似文献