清末醴陵釉下五彩瓷初探(二)

三关于醴陵釉下五彩瓷的特点和珍贵性:概括说来,醴陵釉下五彩瓷的特点可归纳为清雅、温润、素洁、静美。湖南瓷业学堂建立后,几乎每件产品部是由具有相当功力的中图画家和瓷画家如张晓耕、彭筱琴、游先理、吴寿祺等亲自绘画或指导完成。瓷器作品构图简洁洗练,用笔施彩圆劲老竦,独具风彩,传世作品大多是精彩佳作。清末民初,湖南瓷业公司创造了一种适应釉下彩的釉彩和青料。从创制出来应用到终结仅有二十多年的时间,为釉下五彩瓷显现的风采面貌打下良好的基础。醴陵釉下彩的色彩画法,是分墨线和色线。墨色烧制在一定的温度下消失,呈现空白的效果。这是醴陵釉下五彩所特有的     

醴陵窑“洪宪元年”悔竹地开光双鸡诗文瓶

湖南醴陵是我国著名的陶瓷产地,远在新石器时代就已烧造彩陶和白陶,东汉至三国时期,已生产纹样清晰的日用陶。清雍正七年,在东乡沩山发现瓷土地,始生产粗瓷。至光绪年间,全县有龙窑200余座。     

试析清末醴陵窑釉下五彩瓷瓶器形的分类

<正>素有"瓷城"美称的醴陵位于湖南东部,其创烧于清末的釉下五彩瓷历来被誉为"东方陶瓷艺术高峰",并且列入了国家非物质文化遗产保护名录。鉴于目前众多醴陵釉下五彩瓷瓶的命名不一,为使其今后的取名更趋于严谨和规范,故笔者在此谨以馆藏清末醴陵窑釉下五彩瓷瓶为例,试对其器形的分类进行浅析。     

古陶瓷专家对清末醴陵釉下五彩瓷作品的发言摘要

著名古陶瓷专家、北京故宫博物院研究员耿宝昌先生:“……将清术-民国初期醴陵釉下五彩瓷都集中到了一起,相当不错。醴陵釉下五彩瓷在中国陶瓷里面是独树一帜的。这可以说是中国陶瓷史上创新的一个方面。这次古陶瓷会议期间展出这么多醴陵釉下五彩瓷是很难得的……”。     

景德镇烧制的人民大会堂主席用瓷 兼论“釉下五彩主席用瓷”的创制时间和地点

近年来,＂主席用瓷＂成为收藏界、拍卖行的新宠,也成为有关媒体热议的焦点话题之一。但所议＂主席用瓷＂,一般是指1976年主席逝世之前五年烧制的主席日用瓷,如景德镇的釉上＂水点桃花＂（即＂7501＂瓷）,醴陵窑1972年至1975年烧制的＂釉下五彩主席用瓷＂。     

简讯

已毁62年王羲之《游目帖》再现原作风采;名家绘瓷论坛在江西景德镇举行;首届中国书画名家大型慈善义拍会在京举办;醴陵釉下五彩艺术陶瓷精品11月在北京中国美术馆举办;香港大学美术博物馆举办中国文房玉雕展览。     

清末醴陵釉下五彩瓷初探(一)

中国陶瓷的产生、发展、鼎盛的历史业绩,对于世界文化文明是有很大贡献的。就中国陶瓷历史而言, 从整体上来看,醴陵釉下五彩瓷的创制,约在清末-民国初前后,只不过是短短二十余年的一个过程。但是, 它在近代民族工业中,特别是意图在于拯救地方手工业上,醴陵釉下五彩瓷的创制是有积极意义和历史贡献的。     

景德镇民国粉彩瓷器艺术发展琐谈

<正>民国是中国历史上大动荡大转变的时期,对景德镇瓷业来说,是中国制瓷业进入变革、创新、发展的一个全新的时代。在社会大变革的景德镇瓷业正处于转型阶段,专门烧制皇家用瓷的官窑已名存实亡,被逐渐兴起的股份制瓷业公司所替代。中国最早的一家瓷业公司是"江西省萍乡瓷业公司",建于清光绪三十一年(1905年)。湘西凤凰县人熊希龄把建于光绪三十二年(1906年)的"湖南官立瓷业学堂"改     

清末至民国初年醴陵窑及其产品

湖南制瓷历史悠久,曾出现三次制瓷高峰。早在东汉时期,湘阴窑便已烧出成熟青瓷,并在窑址发现东汉中期“汉安二年”纪年青瓷残片。可以说湖南青瓷的出现,基本上与浙江同步。唐长沙窑是湖南瓷业生产的第二高峰,它在承袭湘阴窑、岳州窑风格的同时,创烧了釉下彩瓷,从此...     

2014年醴陵窑考古调查收获

醴陵窑是宋元至明清时期的一处大型窑场,晚清民国时期,其创烧的釉下五彩瓷享誉海内外。2014年10月起,湖南省文物考古研究所与醴陵窑管理所等单位共同对沩山周围进行了系统的考古调查,基本摸清了该区域窑址的时空分布和规模,对窑业相关的古桥、古井、古道等遗迹的分布也做了详细的调查,取得了一系列重要收获。     

醴陵 湮没的瓷都

当年,醴陵的釉下五彩瓷一出世,就因“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”而名扬海内外,为醴陵赢得“瓷都”之誉;尔后,集全国之力制造的“毛瓷”又为其博得“红官窑”之名。如今,醴陵国营瓷厂巨大的厂房内已长起荒草,瓷器市场上熙来攘往的瓷商,以二元一个甚至更低的价格把数以亿计的日用瓷运往世界各地。     

天地一家春——谈大雅斋瓷器

19世纪40年代始, 社会经济每况愈下,官窑瓷业逐渐呈衰落趋势.官窑在咸丰年间由于战事曾一度停烧,同治朝虽恢复生产,但元气大伤,仅偶有精品出.光绪十年、二十年、三十年为慈禧五十、六十、七十寿辰,大批烧造寿庆典礼和赏赐所用的官窑瓷,大雅斋瓷是光绪官瓷的精品.相对大之中国封建社会近二千年、小之明、清官窑五个半世纪的历史,可谓末世流韵.“大雅斋”是慈禧太后的堂名.慈禧太后统治中国50余年,自有一套完备的体制,大雅斋瓷是她的专用瓷,这当然是她的特权.大雅斋瓷几乎都是粉彩品种.粉彩瓷器是在康熙五彩基础上,受珐琅彩制作工艺的影响而创造的一种     

荷兰东印度公司与明清时期景德镇瓷器外销欧洲——贸易全球化视野下的景德镇瓷器文化研究之一

明清时期,随着珠山御器厂的设立,全国各地制瓷高手流向景德镇,景德镇周围的民窑也向市区集中,出现“工匠来八方,器成天下走”的盛况,景德镇瓷器几乎独占全国市场,中国瓷业生产也由宋代的“百花争艳”演变成景德镇“一枝独秀”的局面。明代瓷器生产以青花为主,同时还创新了青花釉里红、五彩、斗彩及红釉、兰釉、金釉、黄釉等各种颜色釉瓷。景德镇清代瓷业生产无论在造型、胎骨、釉色,还是纹样装饰上都得到了全面发展,产品质量有了明显提高,臻于极盛,发展成为“二十里长街半窑户”的制瓷中心。清代瓷器除青翠明快的青花瓷、     

清末醴陵釉下五彩瓷初探（三）——罗磊光

醴陵釉下彩瓷的种类主要有以下几种：釉下五彩、釉下蓝彩、釉下绿彩、釉下墨彩以及釉下赭彩。     

古雅青翠 妙趣天成——江西省博物馆藏康熙青花瓷器赏析

正康熙时期,政局渐趋稳定,社会经济逐渐恢复,手工业生产有了进一步的发展,瓷器制作达到新高度,清人陈浏在《陶雅》中记载:"世界之瓷,以吾华为最,吾华之瓷以康雍为最。"康熙朝为世人所熟知的瓷器品种有青花、五彩以及颜色釉等,青花是瓷业生产的主流,烧造数量庞大,     

清代景德镇官窑五彩龙凤纹碗的时代特征

明清时期，斗彩、五彩、珐琅彩、粉彩等各种釉上彩绘瓷争相斗艳、各领风骚。其中五彩瓷创烧于明宣德时期，兴盛于嘉靖至万历时期，清康熙时再创辉煌，并再次进入宫廷用瓷系列，一直延续烧造至清代末期。景德镇官窑五彩龙凤纹碗，是清代五彩宫廷用瓷中的代表之一，几乎贯穿于康熙至宣统各朝。本文结合北京艺术博物馆藏五彩瓷，通过观察清代历朝五彩龙凤纹碗的胎釉、造型、彩料、纹饰、款识，对清代官窑五彩瓷的时代特征进行更加细致的分析与阐述。     

元青花的成熟及一度失踪探究

中国自从在商代烧制成功原始瓷以后,经过一千多年的改进和提高,至东汉,已能烧制成熟的青瓷与黑瓷。当时,浙江上虞小仙坛烧制的青釉瓷,胎质致密、气孔率很低,用手指弹击会发出清脆的金属声,釉的质量也很好,所以称之为瓷器。唐朝以前,中国瓷器生产一向以青瓷为主。唐代形成“南青北白”的局面。两宋,制瓷业大发展,名窑遍及全国。至元代,景德镇因为拥有影青瓷、卵白釉瓷和青花与釉里红瓷的生产,成为中国制瓷业     

清末醴陵釉下五彩瓷初探(三)

四醴陵釉下彩瓷的种类主要有以下几种:釉下五彩、釉下蓝彩、釉下绿彩、釉下墨彩以及釉下赫彩。釉下五彩:以五彩装饰占主要,瓷器烧成后为多种色彩表现于画面,其色彩淡雅。釉下蓝彩:用海碧、海蓝等釉下颜料加填料配成复色,属于复色彩料。釉下蓝彩与传统青花最大的区别在于青花是青中带紫,而蓝彩是蓝中带翠。青花偏于凝重幽静,传统味足;而釉下蓝彩典雅、时代感强。     

康熙官窑青花瓷器

清代康熙朝历时61年(1661-1712),这时期经济、工商业兴盛,海外贸易繁荣。康熙十九年景德镇正式恢复御器厂后,制瓷业得到迅速发展,在规模和工艺技术上都有了很多创造和革新。青花瓷器取得了突出成就。瓷务管理方面由皇帝亲自选派督陶官,这些督陶官由地方官巡抚监管窑务,有的驻镇,有的遥领,督造宫廷御用器物。官民窑并举,欣欣向荣,呈现了兴旺发达的景象,清人陈浏曾赞誉说“世界之瓷,以吾华为最,吾华之瓷,以康雍为最”。康熙朝虽然五彩瓷器以及各种色釉瓷也很著名,但瓷业生产仍以青花为主流,显示出青花瓷器蓬勃发展的盛况。康熙青化瓷素以其胎、釉精细,青花鲜艳,造型     

故宫藏康熙五彩童子像

以景德镇为中心的中国瓷业至清康熙朝进入了更辉煌的时代,《饮流斋说瓷》论述清代“硬彩、青花均以康熙为极轨”。相对色调柔和的“粉彩”而言,康熙五彩因其彩料单纯、深浓、古朴而略显生硬,故又称“硬彩”。五彩器始创于明初宣德年间,明晚时达到鼎盛。清康熙时开五彩之新风,创烧出明代所没有的釉上蓝彩、黑彩、金彩,加上传统的红、黄、绿、紫、褐诸色,更富于装饰性和表现力。五彩的主要呈色剂是铜、铁、钴等金属矿