探秘新疆红钱——被湮没的行用红钱雕母和母钱

根据宋代《山堂考索》、《官游纪闻》和明代宋应星《天工开物》等史籍的记载,母钱翻砂铸钱工艺始于唐代,到宋代已经成为主流钱币铸造方法。由此推论：凡采用母钱铸造法铸钱,有行用钱币则必有铸造母钱,有铸母也必有手工雕刻的雕母。新疆红钱采用母钱翻砂铸造,仅杜坚毅、顾佩玉《新疆红钱大全图说》中就公布了1755种行用流通红钱。     

叠范铸钱始末

西汉初,汉高祖刘邦初定天下,以秦钱重难用为借口,发布了“更令民自铸钱”的法令。此令已出,各级官吏、地方豪绅、懂铸造技术的工匠,都有了自行铸造钱币的权力。铸造钱币权力的扩大,使各地能工巧匠在钱币铸造工艺上尽显其能,产生了一项新的制范铸钱工艺,即叠范铸钱工艺。这种革新的工艺,历经初期阶段、成熟阶段、鼎盛阶段,最后终由母钱翻砂工艺所取代。     

福建铸币始于唐

福建何时有铸币？据史籍记载和出土实物考证,当始于唐代中期。《福建通志·钱法志》载：“唐会昌五年（845年）,令天下铸钱所,（铸币）各加本郡号。”当时全国各地地方铸币共有二十六种,其中有加“福”字的铜钱,货币学家普遍认为系福州铸造,通称。会昌开元福字钱”,这是福建铸造的最早的铜钱币。     

中世纪北印度“吉祥炙女”钱币浅释

近几年,在我国钱币市场上经常可以见到11—13世纪北印度拉其普特诸王朝铸造的两种主要钱币：一种是仿印度萨希王朝的骑马人像和公牛图案的钱币,见图一;另一种是风格独特的“吉祥天女”钱币,见图二至六。本文     

钱样、雕母、母钱与样钱

我国的金属货币长期采用铸造生产,直至清末引进西方机器制币工艺后,铸造法才告终结。铸造法是将液体金属浇注到具有与铸件形状相适应的铸型空腔中,待其冷却凝固后获得铸件的方法。货币采用铸造生产有许多优点:原材料来源广泛;成本低;铸币形状与原设计接近;生产适应性强等。我国古代铸币工艺前期是特种铸造,即采用泥范、石范和铜范浇铸货币。据史籍记载,至迟在宋代,货币铸造已经进入了新的阶段,改用了母钱翻铸工艺,生产效率提高,生产成本也相应降低。     

对北宋钱“活字母式”铸造工艺的质疑

《中国钱币》 2000年第一期刊登了日本吉田昭二先生的《宋代钱铸造工艺的一项考察》一文 (以下简称“吉文” ),文中提出宋代母钱的做法有“活字母式”,“就是把钱体和独自的四个字形分别做出,每个字再押上去”做出模型后再做母钱,“在这个制作过程里有了位置上的变化”,并附八幅拓图。《中国钱币》 2000年第二期又刊登了魏勇先生的《小议活字技术在元丰通宝钱中的应用》一文 (以下简称“魏文” ),文称与“吉文”“不谋而合”。对这一新发现引起了笔者极大兴趣,多次拜读了“吉文”和“魏文”,并结合笔者多年收藏的北宋钱币实物和“吉…     

试说唐钱铸造的新技术

本文所谓的唐钱,专指以会昌开元为代表的中、晚唐钱币。会昌开元钱币中的文字、轮、廓均不清晰;肉地、文字之间多残留流铜;背文轮、廓大多数存在不同程度的错范。这与前朝的五铢,后朝的北宋钱,以及前期开元钱存在截然不同的形态。五铢钱采用的是范铸法铸造,北宋钱采用母钱翻砂法铸造,处于转变时期又形态完全不同的中晚唐钱币,难道采用了新的铸造技术? 由于其时的钱范、母钱资料太少,本文拟从铸就的钱币实物上来研究。作者收集了具有     

近年古钱赝品作伪技法综述（三）

近年古钱赝品作伪技法综述（三）郭若愚十四、开模精制法开模精制法是指一些制作特别精美的伪钱,伪造大精心开模,精工铸造,其精美程度超过了一般的钱币。伪造的钱币能使人误认为是一种母钱或样钱。举例说明如下：１．唐“乾封泉宝”小平钱唐“乾封泉宝”小平钱径２５．...     

从炼铜厂里抢救出西汉铜背范

上海市文物保管委员会最近在本市炼铜厂废铜堆里拣选出一件西汉铸造钱币的铜背范。这件铜背范长8.1厘米,宽5.7厘米,重66.6克。呈椭圆形,(图1)是汉代钱范中少见的小型母范,它是研究汉代铸币工艺不可多得的实物资料。这件铜背范制作较为粗糙,周边高0.2厘米,范背有十字形凸线,(图2)范面中心铸成柱础状,且有六出流槽,一次可铸成十二枚钱币。汉初的货币据史书记载有荚钱,八铢半两、五分钱、四     

我国现存较早的铜雕母钱——明“嘉靖通宝”当十大钱

铸钱,在我国有着悠久的历史。由泥范、石范、金属钱范铸钱,发展到用“母钱”翻砂法和机器制钱,历经了三千多年。“母钱”有两种,即“雕母”和“铸母”。所谓“雕母”,就是用铜块、锡块或牙、木、蜡块,由刻工用刀在上面雕刻出文字和钱样来,这是最原始的钱样,俗称“祖钱”或“雕母钱”。据史书记载在六朝后期开始用“母钱”法铸钱,到唐初用“母钱”翻砂法铸钱的技术已很成熟,这种方法一直延用到清代晚期才改用机器制钱。     

太平天国母钱初探

翻砂铸造钱币需要母钱,清官方发行的母钱很容易见到,而太平天国的母钱一直蒙着一层神秘的面纱。我们在鉴定太平天国母钱时,首先要了解太平天国时期其自身的翻砂工艺和技术水平条件,切勿以鉴定清官方母钱的标准和眼光去判定太平天国母钱。换句话说,大部分情况下,清官方发行的行用子钱都比太平天国母钱精整。     

征稿

众所周知,曾轰动一时的山西省保德县林遮峪村一座商墓中出土了一批物,其中有109枚商代铜贝,从而,把中国铸币时间向前推进了四个世纪,被认定为中国铸币之滥觞。命名为“保德铜贝”。1990年由中国钱币学会监制,上海造币厂铸造,采用两色镶嵌工艺,将“保德铜贝”列为珍品系列纪念币的第一枚向海内外限量发行。再现了“保德铜贝”的风采。     

中华文化影响下的古代琉球王国铸币

位于中国东南太平洋上的岛国——琉球王国,明清时期是中国的藩属国,与我国交往密切。中国先进的生产技术和思想文化逐渐在琉球传播,对琉球整个历史时期的政治、经济、文化等都产生了重要的影响。琉球古代钱币同样与中国传统文化息息相关、一脉相承。如长期流通使用中国历代铜钱,仿照中国钱币式样铸造发行圆形方孔的钱币,使用母钱翻砂铸币技术,钱币上也使用汉字等,深受中华古代货币文化的影响。     

手工雕制的清钱

在存世的大量清代钱币中,有一种手工雕制的钱币比较有特色。这种钱币以“顺治”、“康熙”年号为多,观其形制和钱局所用母钱相距甚远,故非正式实用之母钱。目前许多资料上对此类“雕刻钱”都有记载,如孙仲汇先生的《钱币鉴赏》第119页介绍有“顺治”、“康熙”各一品,孙先生在书中采用了较谨慎的态度,未作评级。赵会元、谭忠善主编的《河南民间藏泉图录》第117页披露“顺治”二品。开封市钱币学会编辑的《开封、商丘钱币发现与研究》第264页也披露“顺治”二品、“康熙”一品,其中一品“顺治”除背左满文宝外,穿右多一金钱图案,“康熙”背为…     

古代铸币业浅说

钱币的生产,离不开铸造工业。就金属铸造工艺技术方法的分类来说,迄今为止不外乎是范型铸造,砂型铸造、特种铸造三大系列。我国古代钱币的铸制,基本上是采用前两种铸造方法来生产的。由初期的范型铸造向稍后兴起的砂型铸造的过度,大体上在隋唐以前就完成了。因为从考古与文物的视角,来研讨古代铸币时,不能不提到钱范。     

开元通宝重影问题探讨

关于开元通宝重影问题,《试说唐钱铸造的新技术》一认为：“中晚唐钱币上的‘重影’有二种形式：面重影和背纹()重影”。“此类重影不可能发生在翻砂法铸币中。因为在翻砂法中区区2毫米的偏距应该是‘随意放置母线’工艺允许的范围,没必要再印一次;翻砂法重新印范也不可能造成重影。”对此,笔有不同看法供磋商。     

再说明代的铜雕母——嘉靖通宝小平铜雕母

众所周知,我国铜雕母之冠是明代嘉靖通宝背十·一两,现收藏在江苏省南京博物院。此泉是南京博物院举办建院50周年(1983年)展览时,被上海钱币鉴定专家孙仲汇先生首次发现,并被在场人员论定为铜雕母。这枚嘉靖通宝背十·一两铜雕母,估计是嘉靖二十三年(1544年)仿洪武五等钱制时进呈的钱样,尚未用来翻铸母钱,其正面为楷书“嘉靖通宝”,靖字偏旁立字倾斜,人称斜立靖,背穿上为“十”字,穿右为“一两”二字,其文字与斜立靖小平钱完全相同,如出自一人之手。黄铜质,呈金黄色,字口如斩,刻工极精(图1)。嘉靖钱主要在当时的两京(今南京和北京)铸造。据…     

从西夏铸币看西夏与宋辽金关系

西夏王朝皇帝在位时先后铸造西夏文、汉文钱币14种,这些钱币的铸造与西夏统治者的治国政策关系密切。本文结合历史文献对西夏铸币与当时的民族关系进行了初步探讨。     

钱范名词浅释

钱范:我国古代的金属铸币采用“范铸法”铸造,铸钱用的范、模,钱币学上统称为钱范。目前,我国遗存最早的钱范是春秋战国时期布化、刀化的范。大概到隋唐时期,开始采用失蜡法,翻砂法等先进技术铸造钱币,因此,隋唐以后,不再见有钱范遗存,取而代之的是样钱、祖钱、母钱及其它模具。钱范,从效用上分,有祖范、母范、子范;从材质上分,有泥范、石范、铜范,铁范;从形制上分,有铲形、盘形、片形、以及长方形、方形、多边形、椭圆形、圆形等。     

小议活字技术在“元丰通宝”钱中的应用

１９９９年１０月我曾在柳州市钱币学会发表过一篇名为《小议活字技术在“元丰通宝”钱中的应用》的论文。近日见《中国钱币》２０００年第一期登载了１９９９年９月中日钱币研论会上的一篇名为《宋代钱铸造工艺的一项考察》的论文,文中作者日本钱币学家吉田昭二先生所提出的“活字母式”的观点,与笔者观点不谋而合。《新订北宋符合泉志》一书后记中有段话颇令人深思：“我想也有的北宋钱是由母钱制造出来的,大概是很多使用了活字的方法,同一书体的文字存在于一种钱的各种版别中,压制钱范的时候,随着手用力的情况,或昂或降,或左右俯…