小风仙并未救蔡锷

电影《让子弹飞》曾提到松坡将军蔡锷和风尘女子小凤仙的故事,影片中的“花姐”也颇有传说中小凤仙的侠妓风范。许久以来,经过无数电影、电视剧、评书、小说的演绎,小凤仙成了曾经名动公卿的名妓。     

小凤仙的苦涩人生

《知音》是人们熟知的一部电影,影片中将民初“名妓”小凤仙与护国大将军蔡锷的浪漫故事演绎得如泣如诉。但历史上真实的小凤仙却并不总是那样光鲜无比,她与蔡锷的传奇经历只是瞬间的甜蜜,当然也是永恒的悲壮。而其后,她曾为姨太,又行姘居,再成继母,坎坷一生,隐姓埋名的晚年生活和最终结局更是令人唏嘘。详情请看《小凤仙的苦涩人生》。     

民国商女有气节

唐朝杜牧诗云:"商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。"这首诗太有名了,从此"商女"常常被作为纸醉金迷的典型,其实商女亦不乏爱国。风起云涌的民国时期,就出现过不少颇有气节的义妓。大家最熟悉的民国义妓,当然是小凤仙。蔡锷为了麻痹袁世凯,就装作迷恋小凤仙成天泡在窑子里。两个人假戏真做有了感情,小凤仙掩护蔡锷逃出了北京城,自己却被袁世凯抓     

蔡锷与小凤仙——兼谈史料辨伪和史事考证问题

蔡锷任职袁世凯北京中央政府期间,结识了年仅十六七岁的风尘女子小凤仙。小凤仙本不是"名妓",更非助蔡出京的"侠妓",这些"美誉"皆源于为反袁称帝献出了年轻生命的蔡锷的英名。蔡锷与小凤仙的交往,只是他返回云南发动护国战争谋略中的一环,不存在所谓"相恋"的问题。其京津脱险,经历了出京和离津两个步骤,出京并未逾越袁世凯所允许的范围,唯有离津才称得上"潜逃"。小凤仙对蔡锷的成功返滇起了一定的掩护作用,却是她始料不及的,但其祭奠蔡锷的行为理当受到尊重。历史研究不能盲目随"后现代"理论起舞,应高度重视史料辨伪和史事考证工作。     

护国首义 再造共和

云南护国首义,距今整整80年了,这是中国近代史上最光辉的一页,是云南人民对中华民族反对帝制复辟,避免了一次历史大倒退的重要贡献。然而,提起护国,人们想起的是梁启超,电影《知音》放映后,人们又只知道有个蔡锷,更能记住的似乎是名妓小凤仙,护国的来龙去脉及其重要意义却不甚了解。在纪念护国首义80周年之     

小凤仙错怪了蔡锷将军

去年5月《良友周报》所登《名满华夏小凤仙，晚年为人做保姆》一文说，1951年初，梅兰芳到沈阳演出，小风仙曾前往求见。她向梅先生敞开心扉，谈了自己的出身、家世和沦为烟花女的经过，以及与蔡锷将军结识并助其从京、津脱险等情况，并遗憾地说蔡愕到云南直至“归天”后都没有给她写信…，然而，小凤仙也许到临终都不知道，她对梅先生所云“蔡锷无来信”之说，委实是错怪了蔡愕将军。真实情况是这样的。1915年12月，蔡愕为了反对袁世凯称帝，在北京名妓小凤仙的掩护下，潜离京、津，返回云南，发动护国战争。蔡氏抵云南后，并没有忘记小凤…     

蔡锷将军知音小凤仙的坎坷人生

临终前吐露真实身份——被迫坠入青楼1972年秋,小凤仙（改名陈娘）的最后一位丈夫去逝后,她拖着沉痛的双腿迁到沈阳市皇姑区寿泉街三胡同定居。一天早晨,小凤仙在菜场买菜,无意中结识了邻坊一位名叫刘长青的年轻女工。二人谈话十分投机,很快成了莫逆之交。刘长青对她的处境非常同情,起了恻隐之心,将她接到自己家中居住,像对待自己的母亲一样,亲切地称她为“娘娘”。     

正气磅礴蔡锷魂

蔡锷将军是中国近代史上一位杰出的人物。在辛亥革命爆发之际,他率部在云南起义,以作策应;在被袁世凯羁绊北京,袁世凯妄图称帝之际,他在梁启超、小凤仙等人的协助下,巧妙地逃出北京城,回到云南再次高举义旗,以致后来有人将他和宋教仁、陈其美、黄兴并称为民初“忠...     

微博历史

正1915年年末,袁世凯准备复辟,蔡锷组织云南军队发动护国起义;1916年11月8日,蔡锷病逝,时年34岁,成为民国史上"国葬第一人"。小凤仙托人撰挽联:万里南天鹏翼,直上扶摇,那堪忧患余生,萍水姻缘终一梦;几年北地胭脂,自愁沦落,赢得英雄知己,桃花颜色亦千秋。     

影艺的政治:一九三○年代中期中央电影检查委员会研究

中央电影检查委员会的成立,是国民党电影检查制度建立之后,在左翼电影勃兴的现实威胁下更趋保守的反映,也是国民党电影检查制度形成并完善的重要环节,同时进一步强化了国民党对电影的集中管理与控制。中央电影检查委员会的工作,既有对前教育、内政部电影检查委员会工作的继承性,也有其自身工作的拓展性。就国民党创设其初衷而言,中央电影检查委员会的工作自有其成效,但又并不完全似国民党当初之预期。     

有阳光的日子 依旧灿烂

这是一部老电影,这是一部获得了第33届台湾电影金马奖四个奖项的电影,这也是获得了新加坡国际电影节最佳男主角的电影。有人说这是内地电影的巅峰之作,说中国真正的导演就剩下姜文了。也有人说这是90年代最伟大的电影之一。还有人说这是王朔最好看的中篇和姜文最好的电影。这部电影讲述的是,"文革"中的北京,一群生活在部队大院里的孩子,在耀眼的阳光与遍地的红旗中间,度过自己的青春。同样是有冲动、有爱情、有性、有幼稚、有失败、有冒险,也有成长。故事发生在"文革"时期的北京。马小军是一个     

电影中的色彩学

色彩,是电影这门视听艺术的一个重要元素。对于影片本身也起着重要作用。通过分析电影中的色彩,能够指导我们判断影片的质量、把握影片的基调、分析影片的风格、抓住影片的主题。为我们分析视听语言提供素材和有效依据,提高影视鉴赏能力和电影制作水平,从而推动电影艺术及行业的发展。笔者通过观看大量影片、查阅书籍报刊、咨询教师专家。总结了色彩对于电影的重要作用和意义。可以说,电影中的色彩学是一门“流动”的学科,在电影不断发展的过程中,其表现形式和内涵也在不断变化。但不变的是,色彩对于电影来说。是不能忽视的关键存在。     

欧美电影摄影艺术:传统与发展

电影摄影艺术作为电影创作中的一个至关重要的环节的核心任务是通过先进的机械、光学设备、化工原料及电子技术等形式将电影的影像、演员的表演等内容全面和极富表现力的视觉影像呈现给观众。电影始于欧美,电影摄影艺术也始于欧美,欧美摄影艺术的传统与发展某种程度上及时世界电影摄影艺术的传统与发展,本文就欧美电影的摄影艺术从传统和发展两个角度进行阐述。     

《大众电影》的办刊经过

1950年,电影理论家、影评家安德烈·巴赞创办了法国的《电影手册》。同在1950年,新中国也诞生了自己的一份电影刊物——《大众电影》,它诞生在上海,发展在北京。创刊:《团的儿子》做封面《大众电影》是1950年6月创刊的,我在1950年冬天进入《大众电影》,主任是梅朵。那时候《大众电影》人很少,除了梅朵也就三四     

电影中的色彩学

色彩,是电影这门视听艺术的一个重要元素,对于影片本身也起着重要作用。通过分析电影中的色彩,能够指导我们判断影片的质量、把握影片的基调、分析影片的风格、抓住影片的主题,为我们分析视听语言提供素材和有效依据,提高影视鉴赏能力和电影制作水平,从而推动电影艺术及行业的发展。笔者通过观看大量影片、查阅书籍报刊、咨询教师专家,总结了色彩对于电影的重要作用和意义。可以说,电影中的色彩学是一门"流动"的学科,在电影不断发展的过程中,其表现形式和内涵也在不断变化。但不变的是,色彩对于电影来说,是不能忽视的关键存在。     

戏曲电影：中国独特的电影类型

戏曲电影是中国电影百年发展史上重要的电影类型,在世界电影史上也是独特的。它是中国历史悠久的传统戏曲艺术与现代化的电影艺术完美结合的产物,既保留了传统戏曲艺术的特色,又发挥了电影的特长,在我国乃至世界各地华人中都具有一定的影响。本文仅选取京剧、越剧、黄梅戏等深受人们喜爱的几个剧种的电影进行简单的回顾与分析。     

电影《滑动门》的叙事结构分析

影片《滑动门》以新颖的时空架构作为通行证,在传统与现代中自由穿梭,不仅得到了普通观众的喜爱,也深受电影批评者们的青睐。这部电影采用了复调、对位、并置等独特的艺术叙事形式,使电影叙事更为巧妙、情节更加引人入胜。同时具有通俗电影和文艺电影特征的《滑动门》,无疑是非常成功的。     

论电影画面构图的多样性

在观众欣赏一部电影或电影艺术的时候,首先带给观众强大视觉冲击力的是画面,这就是电影画面的具象性、逼真性的集中体现。电影从绘画构图中汲取的艺术养分是有目共睹的。电影画面的构图不仅仅在于它与绘画的关系,在更大的程度上,还取决于电影技术和艺术特性等诸多方面,也取决于人类亘古有之的视觉经验和审美意识的发展。     

饕餮视觉:贺岁档电影烽烟再起

Preface随着《大笑江湖》、《赵氏孤儿》、《让子弹飞》、《非诚勿扰2》等贺岁电影的相继上映,今年国产贺岁电影的激战又拉开了帷幕。贺岁电影横跨圣诞、元旦、春节、元宵节、情人节等多个节假日,并将一直持续"打擂"到3月初。贺岁档电影,通常是这一年中观众给予期望值最高的电影,同时也是同行竞争最激烈的时候。明星大腕的云集、强强组合的联手制作,都将在这一黄金时段为自己力争一席之地。在今年的贺岁档电影期间,国产电影数量大增,扎堆亮相。既有展现硬汉形象的影片,也有描述细腻婉约的情感戏,已然由过去冯小刚"一家独大"的局面转变为"百花齐放"的局面。然而在贺岁档电影烽烟再起的背后,却是令人感到喜忧参半的。     

电影旅游集群的文化空间生产研究

作为电影产业与旅游产业相互融合的产物,电影旅游受到越来越多国家和地区的重视。本文在分析国内电影旅游发展的现状问题的基础上,通过对电影旅游的内涵和类型进行辨析,指出电影产业与旅游产业的深度融合是影响电影旅游发展的关键。通过分析产业集群的内涵与组织成因,指出我国影视基地和影视城等电影旅游地理集聚体存在的产品多样化不足是影响集群网络形成的原因。电影旅游产品的多样性主要体现在文化多样性上,而文化空间就成为电影旅游集群发展的重要维度。通过对文化空间的相关研究成果进行分析,指出文化空间超越了地理空间与产业空间的限制,具有开放性和动态性特征,在生产文化产品的同时,也不断生产着新的文化空间。电影旅游集群的文化空间生产需要建立政府、企业和社会的互动机制,这是电影旅游集群进行文化空间生产的关键,也是电影旅游可持续发展的保证。