古代青铜器的腐蚀性破坏

青铜器为什么生了很多锈?为什么有的青铜器光滑无锈;有的青铜器却锈成了一堆,看不出器形?为什么青铜器表皮具有不同颜色的“地子”?铜器的锈又有不同的形状?为什么有的铜器非常坚固;有的铜器却又腐朽不堪,一碰就坏?所有这些问题,都可以用“青铜器的腐蚀”来解释和回答。因此,青铜器腐蚀对文物、考古工作者来说,是一个应该认识、应该了解的重要问题;特别是在博物馆收藏品中,对青铜器保管、保养、修复、复制等技术工作有着密切的关系,更应该了解它,认识它,并进而掌握它。这里,我仅将个人多年从事青铜器修复工作的一点经验、体会介绍出来,作为工作中的参考。     

陕西省文物复仿制公司复制的部分青铜器唐三彩及石雕

︸青铜器复制品︸唐三彩复制品︸石雕复制品 黔馨︸︸青铜器复制品陕西省文物复仿制公司复制的部分青铜器唐三彩及石雕~~     

挖掘旷世绝技 再造历史斑驳——深圳天光投资发展股份有限公司在青铜器仿制中的新探索

古代青铜器是中国文物精华,也是华夏沧桑历史的见证与象征。由于真品极为珍贵,大多仅只1件,为有利于文物的保护在陈列中多用复制品。近年来的中外文物收藏热,也使青铜器的复仿制得以升温。但充斥于市的多制作粗糙,品种也仅限于一般的青铜器。深圳天光投资发展股份有限公司基于保护文物,宏扬民族文化的初衷,在青铜器仿制中另辟新路:聘请身怀家传绝技的已故故宫博物院青铜器仿复制专家孟     

青铜器銹色辩析

青铜器作为中国文化的珍贵遗产,是现今研究我国历史重要的实物依据,它具有十分重要的学术参考价值,尤其对于商周时期的典章制度,科学技术、风俗礼仪、经济、军事等诸方面,都具有极高参考价值,因此,青铜器的研究,一直受到学术界的重视。 自宋代金石学兴起,青铜器自身价值得以提高,贵族阶层,文人墨客以及商贾纷纷收藏。有些人为了谋取经济上的利益,便开始复制,仿制青铜器,在这些复仿制品中,有的制做水平之高,已达到乱真的程度,器形、纹饰、锈色、重量等方面,都制做的十     

试析殷墟铸铜中的“一模多器”现象

在现在青铜器的复制或仿制中常常使用"一模多器"技法。所谓"一模多器",就是在铸造青铜器时,仅制作一件器物模型,翻制多件外范,利用多件外范浇铸出形制相似的多件青铜器。通过系统分析商代的青铜器实物和铸范,发现在商代青铜器铸造过程中,部分器类的铸造也存在"一模多器"的现象。     

云南青铜器的鉴定入门

一云南青铜器概况 要鉴定云南的青铜器,首先必须了解云南青铜器的一些基本常识。云南青铜器具有独特的文化特征,它与世界上其他诸多的青铜器相比都截然不同,即使是和我国商周青铜器相比,也显示出卓然不群的个性。概而言之,云南青铜器产生时间晚,存在时间短,注重实用,造型独特、写实性极强、装饰工艺丰富多样。     

河南博物院文物保护技术研究中心

河南博物院文物保护技术研究中心,其前身是河南博物馆文物保护技术实验室。研究中心始建于１９６０年,经过近４０年的发展已经成为我国博物馆从事文物保护科学技术研究的专业机构之一。中心下设保护技术研究、保护处理、文物修复、古字画保护和文物摄影五个专业组。主要研究集中在古代青铜器修复技术、腐蚀青铜器研究及保护处理、古旧字画揭裱技术、科学技术史和古代冶金史等方面,在此基础上取得的主要研究成果有：铜禁修复保护、非金属材料复制青铜器技术研究、古代冶金过程热力学分析、古代青铜器的腐蚀与控制、复合阻断型青铜器保护剂…     

乾隆时期制作的仿古玉器

清宫中收藏了大量的古代青铜礼器,乾隆帝在收藏、整理的同时,还对青铜器进行了大量的仿制。这种仿制有别于＂还原＂式的复制,而是仿其形状和纹饰,以求达到神似,其最主要的特点是,采用了当时盛行以及工艺水平极高的玉质材料来雕琢出古代青铜器,     

博物馆青铜器陈列展示措施探析

青铜文化是我国传统文化的重要组成部分。青铜器所具备的历史性、文化性和艺术价值为其他器物所无法比拟。通过对博大精深的青铜文化的展示,不但可以大大提升社会大众的文化素养,同时可以更好地传播和普及青铜器相关的知识。本文主要对博物馆青铜器陈列展示的措施作了具体研究与分析。     

青铜器名辞解说(一)

我国在商周两代,是使用青铜器和铸造青铜器极盛的时期,青铜器在当时是宗庙中的祭器,或者是朝会歃盟大典礼时的用具,还有的是诸侯们嫁女时的媵器(约如后世赔嫁的嫁妆)及陵冡中的殉葬物等。这些青铜器与我国历史、古文字、古冶金业、古工艺美术均有相当的联系,它是历史科学中重要的一个环节。从宋代起,人们就开始利用青铜器上的铭文研究祖国的古代文字,