宋曹《锡山华处士静慧先生墓表》研究

<正>《锡山华处士静慧先生墓表》（以下简称墓表）由清初著名遗民书家宋曹撰并书，现珍藏于江西省庐山博物馆。该墓表为十六开册页，夹板长31厘米、宽21厘米（封二：图一：1）。此册页是宋曹晚年七十七岁（1696年）时的行书作品，而且还是其代表作。墓表全文内容如下：锡山华处士静先生墓表予于乙巳读华吏部凤超公年谱，悉其忠孝大节，     

清乾隆八子永璇小楷诗册

清乾隆帝第八子永璇小楷诗册,杏黄色绢匣装。匣为四册书形,上有蟠龙、翔凤、流云、蝙蝠、牡丹纹样。匣内实一册页。册页亦为杏黄色绢装,纹样与匣相同。册页内天青色绢裱,全册二十四页,全符皇家体制。册页匣外有"清皇八子小楷真迹"题     

浅谈册页的装裱方式

装裱形式多种多样,而册页正是传统的装裱款式之一。本文作者分别介绍了开板式册页、散装式册页、空白册页的装裱方法和技术流程,具有一定的指导作用和可操作性。     

清乾隆《御制养心殿记》册页与纸、绢册页修复装裱之异同

养心殿是紫禁城内的一座建筑,乾隆皇帝曾作《养心殿记》并将之制成册页。与传统的册页不同《养心殿记》册页是与玉板为"册心",供皇帝赏玩珍藏的特殊制品,材质少见,裱法特殊,在书画装裱史上尚无其它例证。册页不仅以丰富的历史内涵、鲜明的艺术风格和特殊的装裱方法而独善其值,还为特制册页的制作提供了弥足珍贵的实物例证,有补于书画装裱史志之所阙。     

王国维致沈曾植的一通信札

嘉兴博物馆藏有王国维致沈曾植的一通信札,为沈曾植之子沈慈护（1898—1963年,名颎）于1959年捐赠。该信札共四页,＂小蓬莱阁＂红印宣笺,纵23.7、横16.1厘米。按顺序二页缀合,用硬白纸托裱成二册页,册页纵28.5、横18.5厘米。首页前钤＂沈颎之印＂、＂慈护长寿＂二白文方印,后页末钤＂静俭斋藏＂白文方印,证为沈慈护所收藏。信札全文按原件释录如下：乙乡先生大人尊鉴：里闬相望,不及百里;向往之切,又逾十年。而踪迹睽违,未得一奉几杖。其为企仰,何可胜言。每从蕴公处得读书疏并及诗翰,读＂道穷诗亦尽,愿在世无绝＂之句,始知圣贤、仙佛去人不远。     

红了樱桃 绿了芭蕉 丰子恺漫画册赏读

君匋艺术院藏有一本丰子恺漫画集,是画赠给弟子钱君匋的。册页最后一页题有＂何日云帆卸浦桥,银字筝调,心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃绿了芭蕉。＂后属君匋仁弟雅属子恺画并,钤盖＂丰子恺＂白文方印。丰子恺这本漫画对题册页,左页为抒情漫,右页为诗,共十二页,优美的诗句简洁明快的画面相得益彰,也在最大度上突现了丰氏漫画中的文学意味及平民性,有一种朴素平易的美韵。现对这本册页里的画逐一作介绍。此册第一页画一只白鸟由青山间飞出,牵引出长者与小女孩的目光,眺望向远山,虽不画表情,却也能意会到他们放飞的心情与悠远的思绪,     

明徐渭《春兴诗》册辨析

《春兴诗》是明代著名书画家徐渭诗作,据《徐渭集》中所载,共八首,其中除“胡烽信服收秦塞”一诗外,均作于明万历二十年壬辰(即公元1592年)。绍兴市博物馆收藏有徐渭《春兴诗》一册,书录了壬辰所写的七首诗作,该册先后被多种书籍著录及影印发行。从目前掌握的资料看,该册页书法风格特征,与徐渭晚年笔墨不甚相称。     

南宋小品绘画里的“无声诗”

<正>文学与绘画虽为不同的艺术表现形式,但南宋时期的扇面、册页等小品,却有为数不少蕴含着“诗情画意”。诗画创作源自北宋,苏轼等人认为画是“无声诗”、诗是“无形画”或是“有声画”所带动的艺术风潮,加上宋徽宗积极倡导以诗题入画,更引导宫廷画家对于“诗画合一”理想的实践。台北故宫博物院日前成功举办的2022年首场特展“无声诗——南宋小品绘画”,展出该院所藏的宋画精品。这些小尺寸的画作描绘细致,富含诗意,意蕴无穷。     

罗香林所藏黄遵宪诗文手迹

罗香林①原藏《岭南三诗人②墨迹》册页,内中所收黄遵宪的手迹,有致胡晓岑的书函一件,手书赠诗一件,手录《山歌》十五首及题记,以及草书《遣闷》诗一首.     

《御制乐善堂记》册页及其修复

乐善堂是紫禁城内的一座建筑,乾隆皇帝曾作《乐善堂记》并将之制成册页。与传统的册页不同,《御制乐善堂记》是以玉版为“册心”,供皇帝赏玩珍藏的特殊制品,材质少见,裱法特殊,在书画装裱史上尚无例证。该册页不仅以其丰富的历史内涵、鲜明的艺术风格和特殊的装裱方法而独善其值,还为特质册页的制作提供了弥足珍贵的实物例证,且有补于书画装裱史志之所阙。     

宣鼎和他的《粉铎图咏》

扬州博物馆收藏有一本晚清画家宣鼎的诗画册页《三十六声粉铎图咏》,所绘为清代后期36出昆剧(包括时剧)丑脚戏,每戏一图,每图一诗,每页纵19、横35厘米,皆为左画右诗。内容分别为:《山     

傅抱石的诗意画

2003年秋天北京的一场书画拍卖会上,傅抱石的一件8开册页打破了中国近代书画的拍卖纪录,创造了1800万元的“天价”。中央电视台史无前例地对当时极为热烈的竞拍场面进行了直播,让上千万的观众目睹了这个盛况以及这件8开册页的原作风貌。傅抱石的这件册页是毛泽东诗意画。就构图和技法来说,这件作品全面地再现了抱石先生在山水画上的成就,既有“抱石皴”表现山岩质感的恢宏笔势,又有树木华滋、润泽五彩的晕染效果,融苍劲与浑厚为一体,把中国画在宣纸上用墨用色的层次感和色彩感展现得淋漓尽致。《采桑子·重阳词意》,用散锋浓墨擦出秋树枝叶,…     

清代黎族风俗的画卷——《琼州海黎图》

1962年,中国历史博物馆从北京琉璃厂收购一部《琼州海黎图》。这是以15幅册页的形式。描绘了海南岛黎族的生产,生活等情景。册页高29厘米、宽27.5厘米,每幅     

《程邃山水册页》赏析

《程邃山水册页》是歙县博物馆收藏的书画珍品。通过对该册页的解析,让广大读者了解程邃是如何将宋、元人的渴笔画法发挥到淋漓尽致的地步,更深认知《程邃山水册页》文物价值之所在。     

无涯妙道皆古意——品读《蓝瑛法古山水册》

蓝瑛存世画作颇丰,但完整的法古册页并不多见。这套晚年册页是其撷萃古贤英华、尊崇传统的心境写照,对于深入研究他的艺术成就与画史地位,增加了新的珍贵史料。他崇古、仿古的执著信念对于当下画坛缺乏传统根基的笔墨“创新”形成殊观,具有矫枉过正的参照作用。     

《磊翁十二真图》考述

《磊翁十二真图》是清代画家陈维邦的作品,以册页形式绘循吏江皋(号磊斋)的人生踪迹,江皋本人依图纪诗,其好友、清初名臣张英因图题咏,可谓诗书画三绝。此件文物是观察、认识清代官场风气和世态人情的一扇窗口,也是祖国壮美山河的一次集中展示,具有重要的艺术价值和文献价值。现公开发表,并作初步考述,以供学界进一步研究。     

石涛与八大山人的共同友人退翁考

八大山人山水花鸟册页《安晚册》 ,是山人生平最重要的作品之一。此组册页共二十二幅(图一～三) ,清人顾文彬《过云楼书画记》著录。此画流入日本 ,为日本住友宽一收藏 ,现藏日本京都泉屋博古馆。在该册页的尾跋中 ,八大山人说 :“甲戌夏五月六日以至既望 ,为退翁先生抹此”。这组册页是送给一位叫退翁的人。石涛的书札和画跋中 ,也有一位叫退翁的友人。这位退翁到底是谁 ,八大和石涛的友人退翁是不是同一人 ,这引起学界浓厚的兴趣 ,但却有相当大的歧见。《过云楼书画记》认为 ,八大所言之退翁 ,是明末清初的李洪储。李洪储 ,号退翁 ,是当时…     

抱残守缺亦妙品——郑板桥、高凤翰、陈馥书画三友册赏析

正济南市博物馆藏有一册非常特别也非常有意思的册页,即《书画三友册》。这本书画册是以郑板桥、高凤翰、陈馥三人来往信札合订而成,有趣的是小小的册页之上,钤印了大量的图章。据郑作桢题跋,乃知皆出高南阜之手。欣赏了这些印章和书信,我们不禁哑然失笑。除了让我们深刻了解他们之间的深厚友谊之外,也让我们体会到古代文人的诙谐和直率。他们真实的内心世界通过这方寸之间的印章和信札,向今天的人们打开了一扇窗户。     

为永聚而不散——赏翰海秋拍六开南宋册页

宋人册页是古代最重要的绘画形式和装裱手段之一,也是流传最广的早期绘画。在存世的唐宋绘画中最多的是宋人册页,其中绝大多数是南宋时期所作,包括斗方画页和扇面,再经后人装裱为单开或对开（即蝴蝶装）,汇开成册,汇册成函,形成独特的绘画藏品形式。     

探寻贪腐之谜——历史灰雾中的“宋家王朝”

“宋家一直是生活在‘大贪宫’的阴影下。”宋曹刑璇轻轻地叹了口气。2011年秋,作为蒋宋家族的代表,她受邀出席复旦大学举办的近代史研讨会。 宋曹琍璇是宋子安之子宋仲虎的夫人,千练、充满活力。她也是美国湾区很有影响力的华人社会活动家。近年来,她一直努力推动蒋、宋历史档案在两岸三地的解密、出版和研究。