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学术研究成果和展品形象资料构成了博物馆展览的学术支撑体系,直接影响着展览的质量和水准。地方博物馆应加强展品形象资料的收集整理与地域文化资源的挖掘研究,以加强展览学术支撑体系的建设,提高展览的建设质量和水平。 相似文献
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《中国钱币》1984,(2)
今年二月份,金华市城中文化站主办的“古今中外钱币展览”在金华、杭州两地展出,全部展品系金华业余钱币收藏者丁惠敏收藏。展品共五百余件,其中有“空首布”、“秦半两”、“汉五铢”、“金错刀”等较罕见的珍品,有唐、宋、元、明、清的钱币,还有美元、港币、英镑、法朗等外国钱币,引起了钱币爱好者和广大观众的兴趣。今年二月份,在祖国大西北的金城—兰州市,举办了一次“中国历代货币展”。展品从西周的贝币到人民币,多达一千三百余件。其中展出了甘肃、新疆、西藏等地区铸币,有不少是未见记载不为世知的珍品。这个展览是在兰州市教育局、青少年科普协会支持下,由崔建文、魏万顺、武国蛟、杨秉富四位青年工人主办的,全部展品均属 相似文献
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<正> 作为博物馆语言系统之一的版面文字,是历史陈列中不可缺少的组成部分,直接影响着整个陈列的效果,是评定一个陈列展览优劣的基本条件之一。本文拟就这个问题谈几点阻浅的看法。 (一) 版面文字,是指在陈列展览中所有版面上出现的文字。我们暂把它分为展品性文字和非展品性文字两部分。所谓展品性文字,主要是指陈列中作为文物辅助展品的图表。它和陈列中其它辅助展品如地图、临摹图、模型、沙盘、布景箱、照片、美术作品等一样,起着扩展陈列涵义、丰富陈列内容的作用;而非展品性文字则指陈列中所有的文字说明,包括前言、标题、各部、组说明等大型版面文字和辅助性展品说明及文物说明等小型版面文字。版面文字服务于展品,是历史陈列中的一个基本组成部分。 相似文献
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博物馆属于非正式教育机构,以具有空间形态的视觉形象为传播载体,其传播和学习的目的主要通过观众对展品的观察来实现。实物展品的解读,主要通过语境化和组合化等方式进行,前者指将展品放置在传播目的一致的框架位置中,从而使展品自叙与故事线相关的文化内涵;后者则采用组合的方式,通过概念性还原,使展品内涵得以彰显;非实物展品的传播方式主要包括:1、借助于情景再现进行现象还原;2、借助于教具化模型进行分析与阐释;3、借助于视频影像进行连续和深度的叙述;4、借助于互动装置进行操作与体验,等等。多渠道的传播使博物馆学习具有空间性、视觉化、体验感及多种媒体综合作用的特点。 相似文献
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今年3月8日至16日在北京举办的“中国西藏文化展”,内容丰富、展品众多、精品荟萃,可让参观者大饱了眼福,大开了眼界,从一个侧面了解了西藏和平解放40年来的巨大变化,了解了西藏内涵丰富、历史悠久、多姿多彩的历史文化。众多的展品中,不乏堪称“世界唯一”、“世界第一”之物,而其中在东大厅展出的一幅唐卡──通卓仁布其佛像,则是世界之最!1998年已被上海大世界吉尼斯总部确认,至今没有大于它的记录出现。参观过展览的人不知是否知道,那幅唐卡竟然没有在展厅全部展开,人们看到的只是局部。唐卡是宗教卷轴画,但其制… 相似文献
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为弘扬祖国的书画艺术,交流创作经验,促进社会主义精神文明建设,四川、云南、广西、贵州、重庆文史研究馆协议巡迥举办书画联展。今年的联展定于11月7日至13日,在贵州省文史研究馆内举办。湖北、湖南、福建、广东文史研究馆也选有代表作品应邀参展。联展展品共274幅,其中绘画作品156幅,书法作品103幅,篆刻印集15幅。分三个展厅展出,第一展厅陈列四川、云南的展品,第二展厅陈列广西、重庆的展品,第三展厅展出贵州及应邀省份的展品。联展作品,大部分是参展各省市文史研究馆部分馆员的新作。展品的内容丰富,品种多样,风格迥异。绘画题材有山水、人 相似文献
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在筹建河南省钱币博物馆,征集挑选展品中,我们对河南铜元的设计图案产生了浓厚的兴趣,后通过对数百斤铜元的拣选与资料的收集,获得了一些对河南铜元图案的认知,兹理成此文,以求教于大家。 相似文献
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1 突出地方与民族特色地方钱币博物馆受地域、经济与征集能力等各种限制 ,不可能全面征集历代钱币 ,转变贪大求全不切实际的办馆方针 ,突出地方特色 ,少数民族地区更要突出民族特色 ,是这类博物馆赖以生存和发展的关键。其展品必须以本地区、本民族钱币为主。我们所在的内蒙古自治区 ,古代展品要以辽、金、西夏、元四朝钱币为重点。近代展品要以本地金融机构和钱币为主 ,特别是人民政权货币。内蒙古在全国 5个少数民族地区中最早 ,在建国前两年多就已成立自治区 ,并发行多种人民政权货币。地方钱币博物馆展品要有只此一家 ,别无分号的独特性… 相似文献
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博物馆通过展览将物品建构为展品的时候,也为观众的感官体验创造了条件。在博物馆空间中,物品以展品的形态影响了其在人类社会中的绝对时间;而观众这一暂时性的身份与地位,使得其在博物馆空间中的感官体验过程是在其相对时间中完成。观众参观时间的暂时性,使得展品在博物馆空间中的存在是以刺激观众感官体验为前提;观众感官体验过程中的展品,是物品的绝对时间在现代性社会中延续的一种形式。而博物馆与公众之间距离的缩小,亦使得博物馆通过展品与观众试图重构"物"与"人"的关系。 相似文献