唐墓壁画载体的特殊性及传统工艺

唐墓壁画由于长期被置于地下墓室的特殊环境,在制作工艺和材料的选择上与地上绘画艺术有很大的不同。本文剖析了唐墓壁画的特殊结构和特性;从传统工艺出发,介绍了唐墓壁画载体的材料及制作工艺;从理论上分析了唐墓壁画的主要载体一石灰地仗的收缩、开裂的防治方法。     

唐墓壁画地仗层加固及材料研究

本文针对唐墓壁画地仗层所使用的石灰结构,剖析相应石灰加固材料的化学作用机理,完全模仿唐墓壁画地仗层固有性能和材质,经过模拟实验,系统的给出了唐墓壁画地仗层加固的方法和操作工艺。并在唐墓壁画地仗层的加固和隔离层的制作中得到了成功应用,从而彻底摆脱了在唐墓壁画地仗层加固材料上国内外常用的石灰中混入各种其他材料加有机高分子混合材料的做法。     

馆藏唐墓壁画病害综合研究

陕西历史博物馆馆藏唐墓壁画种类多、数量大,珍藏了自上世纪50年代至今发现的近30座不同身份、级别墓主人墓葬中出土的唐墓壁画。由于壁画自身制作工艺水平及保存状况不一,加之后续揭取保护及保存方式方法不同,馆藏唐墓壁画出现了各种不同的病害状况,主要分为画面病害、地仗病害、支撑体病害等几个方面。馆藏唐墓壁画综合研究即是在对其病害进行调查整理的基础上进行分类、分析、探讨,以期为唐墓壁画的保护修复提供基础借鉴。     

唐墓壁画褪色的无损定量测量

唐墓壁画褪色的无损定量测量张群喜,罗黎一、引言唐墓壁画．颜色丰富．技法娴熟,题材广＂泛,工艺考究,在某种意义上直观表现了盛唐时期绘画艺术和人类活动的一些侧面．使其成为考古和艺术界它莫能替的珍贵史料而做为壁画表现手法之一的颜色的研究．则长期以来被人们所...     

“唐墓壁画的系统保护项目论证会”在西安召开

陕西唐墓壁画具有极为珍贵的历史和艺术价值,为世人所瞩目,为了在原有的基础上,运用科学技术手段将其更好地保存,陕西历史博物馆邀请了北京、上海、敦煌及省内的文物保护,艺术史研究和化学等方面的专家,对其“唐墓壁画系统保护研究计划纲要”进行了论证,陕西省文物局副局长张廷皓及有关主管部门领导参加了会议,会议由国家文物局专家组组长、文物研究所研究员王丹华主持,专家们参观了陕西历史博物馆的壁画库房,并考察了壁画出士墓葬现场在全面了解陕西壁画保存状况基础上,对“纲要”进行了讨论,一致认为：陕西历史博物馆在壁画保…     

长安地区新发现的唐墓壁画

近年来,陕西省西安市长安周边地区新发现一批唐墓壁画,如西安市长安区唐贞顺皇后敬陵壁画和长安区郭庄村唐墓壁画、渭南市崇凝镇唐墓壁画等。由于盗掘等原因,其中有些原墓葬已不存,仅余壁画照片,内容包括仕女图、高士图、乐舞图及独立的山水壁画等。这些图像虽然失去了完整的历史环境信息,但仍具有较高的史料价值,对于研究唐代社会史、美术史、物质文化史等具有十分重要的意义。     

从支撑体的不同类型谈陕西历史博物馆馆藏唐墓壁画的病害特征

陕西历史博物馆馆藏唐墓壁画数量多、等级高、保存状况相对较好,并具有较完整序列性,在全国乃至全世界都是绝无仅有的,既具有代表性、标本性,又具备一定的数量规模。这批珍贵的历史遗存历经千年岁月,又经历了不同时期的发掘、盗窃、揭取、加固、修复,展示在我们眼前的馆藏唐墓壁画已经悄然地以不同的支撑加固状态呈现于世,也因之而显现出不同的病害特征。馆藏唐墓壁画支撑体类型主要有石膏、木龙骨、大漆、环氧、铝合金、蜂窝铝板等材质,因其而引起的病害各异,主要有断裂、变形、开胶、空鼓等病害特征,本文通过对馆藏唐墓壁画基本信息及病害状况的系统调查,详述馆藏唐墓壁画支撑加固及病害情况,总结归纳出馆藏唐墓壁画不同支撑类型所呈现出的不同病害特征。     

韩休墓壁画研究现状综述

韩休墓墓室壁画保存完好,题材罕见,技法娴熟,除了壁画绘画内容和题材引起了学术界的广泛关注外,墓主人韩休为唐宰相、著名画家韩滉之父的身份,更为壁画研究增添了新的热点。其壁画题材、创作手法、风格演变、艺术追求、文化交流等为学者研究的集中点。本文从唐韩休墓出土壁画的概述研究、男女双人乐舞图、山水图研究现状、壁画布局及制作工艺四个方面来论述唐韩休墓的研究现状。     

五代冯晖墓壁画揭取技术总结

五代冯晖墓壁画揭取技术总结张孝绒五代后周是继唐王朝之后建立在中原的一个小国,它的文化与唐文化有着血脉相承的关系,反映在墓葬修建上与唐墓有很多相似之处,尤其是墓葬内的壁画,不论从制作方法,还是绘画内容都与唐墓壁画有着千丝万缕的联系。下面以发掘的彬县底店...     

唐墓壁画中的“云鹤图”述论

唐人以鹤为仙鸟,以之喻仙境,云鹤图是唐墓壁画中较多见的题材。本文以此为切入点,考察唐墓壁画中云鹤图盛行的宗教信仰、政治背景与社会风尚。     

西安出土唐墓壁画黄色颜料的分析研究

西安南郊集中发现了4座唐代壁画墓,时间跨度为初唐至晚唐。为了解这些唐墓壁画的黄色颜料类型,通过偏光显微分析、拉曼光谱、扫描电镜能谱及X射线衍射分析确定颜料成分。结果显示:初唐、盛唐、中唐三处壁画黄色颜料为土黄,一处晚唐壁画黄色颜料为钒铅矿。钒铅矿颜料的应用是继西安理工大曲江西汉墓、西安唐代韩休墓壁画中发现的又一使用实例,该颜料至晚唐仍有使用,为研究钒铅矿颜料在西安地区唐墓壁画中的应用历史研究提供重要补充依据。同时结合文献调查,推测所使用的黄色颜料可能均为就地取材。     

新发现庞留唐墓壁画初探

庞留唐墓的发现特别是壁画出现,使我们对初唐以及盛唐墓中的大量的壁画得以比较分析,可以清楚地看到,在所发现的唐代壁画中,还是能全面地反映初唐、盛唐时期壁画艺术风格和审美特征及变化过程的。从初唐到盛唐,唐代绘画经过了北朝遗风、初唐风格、武周风格和盛唐风格的演变发展过程。该唐墓壁画的发现,为我们研究唐早期、中期的绘画提供了宝贵的资料依据。     

北京市海淀区八里庄唐墓

北京海淀八里庄唐墓建于唐开成三年(846年),墓主为幽州节度判官兼殿中侍御史王公淑及夫人吴氏。此墓墓室四壁均有彩色壁画,尤以北壁壁雷保存完整。北壁画长290、高156厘米,中央为一株硕大的牡丹,花丛下为两只芦雁,旁边有秋葵、百合等花卉,花间彩蝶飞舞。绘画采用勾勒填色法,形象生动传神。在唐晚期墓葬中这样大型的花鸟壁画极为少见。     

李寿墓壁画寺观图试析

李寿墓壁画中的寺观图是目前已发现唐墓壁画题材中仅有的一例,本文旨在进一步观察画面内容和布局、通过对影响壁画题材的几个因素的分析探讨绘制寺观图的由来,认为李寿基寺观图的出现与其本人的经历、生活环境有很大的关系。并以此作为探索解读唐墓壁画题材的尝试。     

唐墓壁画

近年来在西安郊区和附近各县配合基本建设工程发掘的几座大型和中型的唐墓内都发现有壁画,这是解放以来考古工作中一项新发现和新收获。这批壁画无疑是研究我国唐代的社会生活和文化艺术的极珍贵的资料。唐墓壁画多见于墓室、甬道或前室的墓壁上。一般是先在墓壁抹一层草泥,再搪一层石灰,然后绘画。有的则直接粉刷一层石灰,就绘在上面。由于墓的墙壁有砖、土的分别,因之壁画保存的情况也不同。砖室的壁画容易脱落,最好就地保存。土洞壁画保存较好,保存也比较容易,可以固     

浅析博物馆专题展览的讲解技巧——以陕西历史博物馆《唐墓壁画珍品馆》为例

博物馆的讲解工作是对所陈列的展品内容进行注释和延伸。《唐墓壁画珍品馆》是陕西历史博物馆的一个特色鲜明的专题性展览。整个展览首次大规模地集中展示了唐代各个时期贵族墓葬中的壁画真迹。而就如何能够更好地对这些举世瞩目的唐墓壁画进行深入浅出的诠释,本文拟结合笔者近年来的工作实践作一探讨,以就教于方家。     

洛阳关林49号、50号唐墓壁画揭取及思考

唐墓壁画在河南较为罕见。2005年春,洛阳文物工作二队在配合新区翠云路建设进行考古发掘时,发现了两座大型唐代壁画墓,墓中壁画画幅巨大、艺术精美,在河南乃至全国都极为罕见。为了保护这一重要文物,有关部门决定将其完整揭取,收入博物馆进行保护、展示,以保护墓葬壁画见长的洛阳古代艺术博物馆承担了这一重任。文章简述了两座唐墓壁画概况及价值、制作、病变成因等,并详细记述了两墓壁画清理、加固、揭取的方法、过程及注意事项,并对揭取中的一些问题进行了思考和探讨,以和大家交流学习。     

陕西武功县唐代苏瑜墓发掘简报

2010年9月,咸阳市文物考古研究所对咸阳市武功县南仁乡宣村的唐代苏瑜墓进行了发掘。该墓为残存三个天井的砖室墓,墓壁存有壁画,出土有墓志等。苏瑜卒于长寿二年(693年),葬于武功县"仙游乡之原"。该墓墓室内壁画大多保存完整,不同于中国传统的干画法,应是湿壁作画。此墓的发掘,丰富了关中西部壁画墓的资料,为研究唐墓壁画的发展提供了重要资料。     

赫连山、赫连简墓壁画的绘制、描润与配置——兼谈唐代壁画墓的“太原模式”

《山西太原唐代赫连山、赫连简墓发掘简报》刊发于本刊2019年第5期。本文即是对该简报所报道的壁画进行的延展性研究。文章从壁画的绘制、描润与配置三方面入手,条分缕析,试图探究墓葬的埋葬方式、壁画绘制意图以及壁画配置特点。结合宿白等学者对唐代壁画的中央与地方风格的研究,首次提出了唐墓壁画的"太原模式"。同时,考察墓主赫连家族的世代流变,剖析了该模式形成的历史原因。     

唐王公淑墓志考释

正1992年9月在北京市海淀区八里庄地区的玲珑公园西墙外,发现了一座四周带有壁画的唐代墓葬。可惜的是墓葬早期已被盗掘,随葬器物早已不知所终。幸运的是在塌陷的墓室四周,遗留下了反映墓主人生前生活的精美壁画,尤其是北壁上牡丹芦雁图壁画,被认为是我国北方现存唐墓壁画中最为重要的发现。它是以大幅的牡丹花为中心,并在左右两侧配有两只栩栩如生、相互呼应的鸬鹚鸟,以及花草中两只灵动的蝴蝶所组成的生动画面。而根据墓中仅存的题有"唐