唐代渤海贞孝公主墓壁画与高句丽壁画比较研究

继一九四九年在敦化六顶山发现唐代渤海第三代王大钦茂次女贞惠公主墓之后,于一九八○年在延边朝鲜族自治州和龙县龙水公社龙海大队龙头山上,又发现了大钦茂的第四女贞孝公主墓,乃是唐代渤海考古极其重大的发现。贞孝公主墓,虽然早年被盗,遗物不多,但在墓内保存的墓碑及墓室四壁留有彩绘人物壁画,却是十分难得。就其在历史上的学术价值,要远远超过贞惠公主墓。笔者曾两次到贞孝公主墓内欣赏壁画,多次观赏壁画的临摹品,最近又详读了《渤海贞孝公主墓发掘清理简报》,再次地欣赏简报所附的唐代渤海壁画的彩色版,每次观赏都是感心动耳,荡气回肠。     

永泰公主墓壁画题材及艺术特色

唐永泰公主墓是乾陵陪葬墓之一,20世纪60年代初期,陕西省文管会对此墓进行了发掘。在当时来说是全国首次发掘的一座规模较大、级别较高的唐代女性墓葬。因为考古发掘、保护技术以及其他原因,墓内壁画破坏较为严重。从现存的壁画看,它的题材与艺术特色是相当丰富的,因此也引起了文物考古和美术界专家的关注。     

2008年辽金西夏史研究综述

2008年的辽金西夏史研究可谓收获颇丰,据笔者不完全统计,仅出版的学术专著就达30余部,墓葬、壁画及文学艺术方面的著作尤为突出。墓葬及壁画方面有：李清泉著《宣化辽墓：墓葬艺术与辽代社会》（文物出版社）,张鹏著《辽墓壁画研究》（天津人民美术出版社）,孙建华、杨星宇著《大辽公主——陈国公主墓发掘纪实》（内蒙古大学出版社）,     

墓葬壁画地仗层加固修复技术研究

任何形式的古代壁画,其结构主要都是由基础支撑体、地仗层、颜料层三部分组成。但各种类型壁画的制作工艺不同,所使用的材料也不同。壁画的地仗层下与支撑体黏接,上又是颜料层的载体,地仗层性质的优劣直接关系到壁画能否长期保存,许多壁画的毁坏都是因地仗层的毁坏而引发的。本文针对陕西唐昭陵长乐公主墓壁画,河北湾漳北齐墓壁画、河南洛阳唐安国相王孺人崔氏墓壁画地仗层的保护修复,从壁画制作材料与工艺、修复工艺、外观等方面详细介绍三种不同的墓葬壁画原地仗层加固方法,并进行了比较。     

卷首语

河北宣化下八里村相继发现了数座辽金时期的壁国墓,壁雷之精美,曾引起考古界、美术界的注意。1993年在这里又发掘了5座辽代壁画墓,壁画内容相当丰富,被评为1993年十大考古发现之一。本期刊布了第5号、6号墓的材料,墓中的壁画对研究辽代的饮茶、音乐、出行、星象都具有较高的价值。山西侯马晋国铸铜遗址的发掘是五十年代末六十年代初的重大考古成果,遗址内出土的大量     

房龄大长公主墓托果盘侍女图新考

正陕西出土的大量唐墓壁画多是与当时现实相关的题材,并以人为主,绘制了墓主人及其身边的人员,揭示出鲜为人知的唐代宫廷及贵族生活,展示出了非常强烈的现实主义氛围与生活气息。不仅是研究唐代绘画艺术的宝库,也是研究唐代社会生活的重要资料。房龄大长公主墓出土壁画亦是如此。房龄公主为唐高祖李渊第六女,卒于咸亨四年(673)五月,十月陪葬高祖献陵,终年55岁。房龄大长公主墓在考古发掘时已损毁严重,墓内壁画大多残落,仅存27幅相对     

东魏茹茹公主墓壁画试探

河北省磁县地处古邺都西北郊,境内滏阳河以南、漳水以北的广阔地带,为东魏、北齐的皇室贵族墓葬区;迄今,这里还保存着许多高坟大冢。1979年夏,磁县文化馆在大冢营村北,发掘了东魏武定八年(560年)茹茹族邻和公主(简称茹茹公主)墓。此墓结构宏伟,出土器物丰富精美,堪称北朝考古学上的一项重大发现。墓内还保存着近150平方米的彩色壁画,为东魏画迹的首次巨大发现,填补了中国绘画史上的一页空白,给研究汉唐墓室壁画的发展与演变,提供了重要的中间环节。遗存壁画表明,壁画作者在墓室、甬道     

浅谈乾陵三座陪葬墓规模、壁画布局与风格之差异

公元706年7月2日(夏历五月十八)一代女皇武则天祔葬乾陵。同年,往生有年的李重润、李仙蕙和李贤迁窆陪葬乾陵。在探讨三座陪葬墓壁画的时候,人们往往将它们视为同一个时代,视为同一个艺术风格而加以思考和立论。其实懿德太子墓、永泰公主墓与章怀太子墓在墓道、封土的规模大小及壁画布局与艺术风格方面有较大的差别。本文认为其主要原因在于艺术的时代风格的骤变和中宗依靠武周力量的执政路线下,李贤的待遇在墓葬上与前二者有较大差别。     

写在屏风上的心思

1951年,河南禹县修建白沙水库,抢救发掘库区的古代遗址和墓葬的工作也同时进行,其结果是三座宋代家族墓惊见天日。墓里有许多砖雕壁画,其中一副是墓主北宋末年赵大翁夫妇宴饮的场景。     

青海、西藏、吉林渤海古国等地壁画保护修复方案

2002年～2004年,西安文物保护修复中心对青海乐都瞿昙寺、玉树州藏娘佛塔及桑周寺、西藏山南地区昌珠寺、桑耶寺以及吉林唐渤海古国的贞孝公主墓等地壁画进行了保存现状,壁画制作工艺、颜料成分及病害成因分析,制定出相关保护方案,并已得到国家文物局的批准.     

内蒙古巴林右旗床金沟4号辽墓发掘简报

20世纪70~80年代,内蒙古昭乌达盟文物工作站对床金沟辽代墓葬及周边相关遗址进行了考古调查,确认床金沟即为辽怀陵。1991年4~9月,内蒙古文物考古研究所对已被盗挖的床金沟M4、M5两座辽墓进行了抢救性发掘。4号辽墓为砖石结构双墓道多室壁画墓,由墓道、前室、东耳室、西耳室和后室组成。墓壁绘有壁画,在石门及石室内壁彩绘龙、凤及描金太阳形状的图案,这在以往辽墓墓室壁画中较为少见。随葬器物主要有瓷器、铜器、银器、铁器、石器。根据墓葬规模、壁画内容、随葬器物综合判断,该墓很可能是太宗耶律德光的陵寝。     

乾陵唐墓壁画的历史价值

在乾陵陪葬的章怀太子李贤、永泰公主李仙蕙、懿德太子李重润三座墓内,有一批如同现代摄影技术一样存录1370余年前生活场面的绘画,①由于它处在已发掘的唐代等级最高的墓葬之内,因此和陕西地区唐墓壁画相比,具有极高的艺术价值和珍贵的历史     

论丹阳金家村南朝墓竹林七贤壁画的承前启后

本文通过比对南朝南京西善桥宫山墓、丹阳建山金家村墓、丹阳胡桥吴家村墓竹林七贤砖印壁画及壁画砖得出结论 :金家村墓竹林七贤壁画是在得到部分与西善桥墓壁画同模壁画砖的基础上补添而成的,吴家村墓竹林七贤壁画则重新制模制砖,但图像继承自金家村墓。西善桥墓的年代应该在南齐之前,或可提前到刘宋时期,所以,金家村墓壁画起着承前启后的作用。     

辽宁阜新县辽代平原公主墓与梯子庙4号墓

平原公主墓为砖筑双室墓,由墓道、墓门、前室、左右耳室和主室等组成,在墓门门洞的正上方和墓道两侧墙壁上绘有壁画。出土有瓷器、金银器、铁器、铜器、玻璃器、墓志等遗物,年代下限为兴宗末年。梯子庙4号墓为砖筑单室墓,由墓道、墓门和主室组成,出有陶器、瓷器、铜器、铁器等遗物,年代为辽代中期。     

怀仁丹扬王墓补考

本文对正史记载的九位"丹扬王"的官爵变迁和丧葬情况逐一考察,将山西怀仁县丹扬王墓墓主人的生活时代缩小到北魏时期,然后根据墓葬形制的特殊性,推断是孝文帝时期重臣刘昶与三位公主夫人的合葬墓,后因迁葬而空穴。并对该墓出土人物画像砖和甬道壁画的文化来源稍做分析。     

宋代壁画墓与《白沙宋墓》——纪念《白沙宋墓》出版五十年

1951年到1952年修建白沙水库。考古工作者积极配合土方工程,抢救发掘库区的古代遗址和墓葬。宿白先生主持了河南禹县白沙镇三座宋墓的发掘工作。1954年发掘报告的正文大致完成。同年文化部在北京举办“全国基建中出土文物展览会”展出了白沙宋墓的壁画摹本。公开了这个重大发现。     

馆藏唐墓壁画病害综合研究

陕西历史博物馆馆藏唐墓壁画种类多、数量大,珍藏了自上世纪50年代至今发现的近30座不同身份、级别墓主人墓葬中出土的唐墓壁画。由于壁画自身制作工艺水平及保存状况不一,加之后续揭取保护及保存方式方法不同,馆藏唐墓壁画出现了各种不同的病害状况,主要分为画面病害、地仗病害、支撑体病害等几个方面。馆藏唐墓壁画综合研究即是在对其病害进行调查整理的基础上进行分类、分析、探讨,以期为唐墓壁画的保护修复提供基础借鉴。     

《文物保护与考古科学》2004年全年分类总目次

标题作者期号页码古建筑、遗址、壁画无地仗层彩绘保护技术研究龚德才何伟俊张金萍王鸣军No .12 9西汉早期柿园墓四神云气图壁画保护研究 (一 )铁付德No .14 7非水分散体加固剂固结砂土能力的研究周双林潘小伦No .15 2大雁塔和法门寺砖材保护研究和　玲甄　刚周传强No .333关于壁画揭取保护中“干涉层”的使用和“地仗层”的去留问题陈家昌No .340土坑墓整体切割与搬迁张光敏No .35 5有机硅改性丙烯酸树脂非水分散体的制备及在土遗址保护中的试用周双林原思训No .4 5 0石窟、石雕、石刻粉尘对云岗石窟石雕影响的研究黄继忠张俊芳No .11…     

唐墓壁画载体的特殊性及传统工艺

唐墓壁画由于长期被置于地下墓室的特殊环境,在制作工艺和材料的选择上与地上绘画艺术有很大的不同。本文剖析了唐墓壁画的特殊结构和特性;从传统工艺出发,介绍了唐墓壁画载体的材料及制作工艺;从理论上分析了唐墓壁画的主要载体一石灰地仗的收缩、开裂的防治方法。     

山西太原晋源镇三座唐壁画墓

2001年,太原市文物考古研究所在晋源镇晋阳古城遗址墓葬区内清理了一批古代墓葬,其中3座唐墓为砖室壁画墓。3座墓葬均由墓道、甬道和墓室组成,单室结构,壁画绘于墓室四壁及墓顶,内容有生活场景、树下老人、四神星象等。随葬器物具有唐代早期至盛唐时期的特点,其中温神智墓有开元十八年(730年)纪年墓志,因此3座壁画墓的时代应基本相同。